哆啦A梦：大雄与天空的理想乡

其实设定还行，感觉执行差了点。哆啦A梦嘴炮半唤醒大雄，大雄嘴炮全唤醒三人的戏码我居然还挺喜欢的。虽然我挺讨厌嘴炮戏码但是这种不是嘴炮干掉反派而是唤醒队友的我还是能接受的。

比较轻松的反乌托邦童话，《魔界大冒险》后最精彩的闭环时空旅行。缺点是剧情前后割裂且角色塑造差，而且煽情与嘴炮段落说实话有些尬……

我果然还是不喜欢古泽良太。其实故事很完整，伏线该收都有收，但是和辻村深月的月面相比，我怀疑古泽根本没看过哆啦A梦，上来就用一个莫名其妙新道具强行把任意门等好用的道具回收掉，全程跟道具没半点关系，剧本套用给隔壁小新柯南等五人组动画都没有任何问题。

人们为什么永远喜爱哆啦A梦？不是因为憧憬在未来世界有这样一个ai机器人能够帮自己变得更好、帮自己解决各种问题，而是连ai都能更懂你、接纳你，实质上就是在帮我们自己接纳自己。这一部剧场版内涵变深了，把好莱坞大片常用的反乌托邦叙事拿到了动漫中来，但是改造的简洁大方，既能让孩子们能够享受快乐、感悟友情，又能让成年人少些执念、多些纯粹、接纳不完美的他人和自我。

「不需要完美得可怕，太快乐如何招架，残忍不好吗？」不过也不只是一首「垃圾」颂歌，惯常童真故事所能企及的深度，确实有点让我始料未及。尤其是在一个洗脑大时代里，万众一心地醉心于幸福字眼，要成为他人眼中言听计从的完美人物，要摒除因为差异性带来的争执，要泯灭自我，直到「异端」察觉火势，能叫醒的又只有童话里的沉睡者。走出影院，我们黄粱，我们南柯，我们高昂又快乐。三星半。

做的很认真，各方面的设计也不错，虽然和前十几本藤本弘亲自执笔的超长篇差的远。但是的确是完完全全的子供向。人物的行为和动机都非常低幼，对信息的交待也是生怕小孩子不懂，反复重复反复强调那种，大人看起来可能会有些焦躁。不过这样的作品却又是反乌托邦题材，大概日本的创造者认为哪怕是小孩子该知道的吧。那个又给孩子洗脑又不让孩子离开的“完美世界”，实在让人不去联想横田绑架案。