雀斑公主

细田守小叙事和大世界之间割裂最严重的一部，情绪冲击力达到顶峰，但半空洞不空洞（时刻出来解释概念，但元宇宙生态本身却模糊不清）、华丽却过时的三渲二虚拟世界完全没有承载真实世界伤痛的能力。细田守进不了吉卜力的原因，也许是《穿越时空的少女》《夏日大作战》之后，他再也不相信日常之中还有奇迹。

真正的英雄主义不是能上天入地，横扫千军，更不是操着键盘指点江山，挥斥方遒。而就是一个长着雀斑的，普通到不能再普通的小女孩，愿意抛弃伪装，敢于螳臂当车，能直面凶狠野蛮的强权者而面不改色。这才是这个时代所最难能可贵的，最值得推崇的英雄主义！！细田守这次才是真正的超越了自己，只是步子迈的大。人们总习惯于去攻击自己所不能理解的东西，就像贯穿剧情始终的键盘侠们。但装腔作势和真诚总是有区别的，只要你愿意用一颗平和的心去感受。它其实更像是日本版的《歪小子斯科特》。是抛弃了传统叙事节奏，用非常跳跃的，戏谑的，氛围式的方式去表达主题。而且最最重要的，恰恰是回归了动画（电影）所最关键的内核：用视觉最大化的方式去呈现故事情节与情感，而非文本与台词。

3.5 在我们沪上影迷寂寞如雪的影院观影的选择项里，本片还算是能看的，个人感觉介于《未来的未来》与《怪物之子》之间，不晓得细田守老师是不是正巧看过52赫兹蓝的故事，站在巨大的鲸鱼之上，游弋在无垠的网络之海，现实中无法唱出或者无法被欣赏的歌声，得以在另一处空间被聆听被理解，这些绚丽与释放的场景还是挺喜欢的，而且不止小孩子，我们谁不是或多或少都通过虚拟世界排遣那些无从排遣的孤独与绝望，当网络与现实交汇的时刻，用心给予关心延伸至网络之外，真真如今这个智能手机时代的深切的期许了；不过剧情确实值得多充实和推敲些；最喜欢可爱的小闺蜜，“所以我才一直陪在你身边”，泪目；至于细田守老师的最高水平发挥，让我再一次呼唤批片商能多多考虑引进，多多浇灌贫瘠的院线

技术和节奏掌控绝对是顶尖了，所以即使故事那么土还是有很多令人动情的部分。我认为差的部分：1.这个metaverse的设定除了提供给主创炫技外实在缺乏想象力。既不朝向未来也不遵守现在互联网平台的基本原则，更像是上世纪90年代的技术乌托邦。于是导致动画越炫，设定越土的窘境。2.正因为中村佳穗灵气四溢所以愈发显得她被这种音乐剧式的框架给限制了。也就和millennium parade的那个歌还算惊喜。这两点加起来也可以说本片最精彩的是前10分钟。

你总能从细田守的作品里看到对人格的梳理、对世界的探讨，而在这一部作品里对于认同这一命题又进行了更深入的讨论，铃进入网络之后化身belle放声歌唱，聚焦于角色本身的剧情全都服务于情感，虚拟自我和现实本我的交锋构成了本片的最大矛盾，如何认清自己这个伟大的命题借由网络新世代发散。细田守也不局限在单一命题之下，龙的家庭问题作为辅话题在当下这个加速的时代更令人深思。看似冗杂的议题，其实最终都借由“认同”这个框架进行发散，认同自己、认同别人，或许这就是细田守想说的吧。 电影的音乐部分无可指摘，中村毕竟专业歌手，全程享受，画风也极其可爱，宏大的世界观如果能在影厅看可能观感会更加分。

「在现实生活中积累了越多的压力，在虚拟世界中就越强大」，有这么坚实的设定，让发生在这部动画里的一切都被全盘接受。细田守的动画还是独一档，把自己对于时隔「夏季大作战」十几年后、互联网世界变迁的全新理解，包装进了自己擅长的少年成长故事框架中，伴随着依旧华丽绚烂的动画场景、和更加精锐的音乐质量，深深地感动着观众。尽管剧情末端的发展似乎错愕陡峭了一些，但也有其对应的震撼观感。本片是细田守票房最高的作品，在日本本土也形成了极大反响，不过在国内评价却低得有些荒腔走板，一种蛮有趣的对照。

互联网时代美女与野兽的故事，现实与虚拟网络的碰撞非常有意思，也是对当今互联网时代比较真实的复刻和呈现，网络的匿名性犹如双刃剑，利弊都有，你不知道对方究竟是谁，这一方面可以更多程度的放飞自我实现现实里难以实现的梦想，但同时也有不可忽视的网络谣言和暴力。

7。有一些过于粗糙保守的剧作但不太要紧，设定有许多明显非现实的虚拟世界（以VR Chat为例）或少女漫的中二感，也贴合日本本土特色的乐坛偶像文化，元宇宙的设定能发挥动画形式的特殊性也比较能将心理世界在网络实现实体化，且重在虚拟向现实的溢出。仿佛《我们在虚拟现实中相遇》遇上《美女与野兽》，但其实对后者有一些颠覆之意，并非照抄，首先美女与野兽并非一定是浪漫爱情CP，也可能是女性主动维护、拯救男性的网友关系，“龙无法说出的秘密”也可类比于许多话题，比如他可以被联想成一个带有自我认同内心症结的性少数群体，需要其他人主动的援助等等。