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罚导演去拉100遍《乘船而去》

非常工整，虽然时不时会冒出这多大点事的想法，但别人的事别人怎么样，怎么说得清。所有演员都奉献了精彩的表演，音乐加大分。就是，太陈旧了，如果性别倒置，父子和解改成母女和解，应该会更喜欢。

有幸得友邻赠票，找了个周末来观影。这部电影通过小儿子陈家辉在追寻父亲意外摔倒真相的过程与回忆碎片，逐渐拼凑出这个家庭的全貌。原本人丁兴旺的五口之家——一对父母与三个孩子，却在父母常年不休的争吵与不和中被撕扯。童年的创伤在他们身上刻下了迥异的烙印：成年后的大哥霸道蛮横，二姐容忍妥协，幺子则深陷压抑与愧疚。父亲的病危让分散的三人重新聚首，空间上的靠近却未能拉近心里的距离。这是一部彻头彻尾的现实主义作品，它冷静而精准地剖开了现代亲情关系中虽然挚爱对方，却没有真正沟通产生的矛盾和遗憾。希望家辉以后可以把这份爱大胆地表达给自己的孩子以及大哥二姐。btw：电影的一个bug，头部摔伤应该是神经外科，希望创作者也要注意细节。

剧本实在不行，光是把对父亲的恨落在了具体的事件上，就注定了失败。比起松太加的首部国语片如此令人失望，更没想到的是王砚辉的演技也能如此浮夸用力。

5.5，离开藏地语境，看不出任何有效的表达，拍这种传统中式家庭片很安全但也陈旧，如何跟主流的华语电影相融合，松太加还要很多工作要做

一部不到90分钟的电影，你会感觉兄妹三人，几乎没写大哥和姐姐的日常生活，体量完全允许写大哥如何照顾父亲，姐姐在上海努力生活，但导演没有，牢牢守住陈坤在场的视角，这就是我们每个人都只是别人生活的——旁观者。自己不在场时，可能是别人更真实的样子，可能才是一些事情的原委，我们看到的往往只是结果。三兄妹不知道父亲做过支架手术，只看到火化后的支架；大哥不知道弟弟砸了广播站，只知道父亲被开除了公职；陈坤不知道父亲和女人经历了什么，只看到母亲抢救时，父亲在给女人送水果，于是砸了广播站。结尾儿子看着陈坤，他不知道父亲经历了什么，父亲也不知道在卧室里的爱人在干什么。旁观者大概不是别人生活的主角，距离感应该略胜主人翁意识。松太加的非藏族电影，选择了最合适的叙事方式。

挺失望的，虽然想要做出一点类型色彩，但是整体都比较平，三个主演的发挥也都比较有限。

松太加导演的首部非藏地题材电影。非线性叙事的悬疑化剪辑背后，还是导演一如既往的关注迁徙、隔离等现代性巨变之下的复杂家庭与破碎亲情。即便熟悉如亲人，也充满了隔阂、误读与貌合神离，每个人之于他者，都只是单向度的“旁观者”。从这个角度而言，本片也具备了有一千个观众，就有一千个哈姆雷特的元电影性质。比去政治化的生活叙事更耐人寻味的，是导演从1951到1997、再到2017与疫情之中的隐秘政治表达，藏地叙事与文化认同，就在1951的时代象征与《东方红》的音乐之中，知者自知。

很多年前，常驻山顶的父亲和山上的外室生了个黑户孩子，某日天降火箭残骸砸伤了父亲，为保守国家秘密，组织安排秘密手术，作为补偿，解决了黑户孩子的户口，但母子分离，家里人除了这个孩子自己，都知道这个秘密。

我们该如何描绘与父亲的关系？它既不像与母亲之间天然的亲昵，也无法用三言两语便定义为隔阂或愤恨。以至于彼此之间，总像在存在中寻找不曾存在过的苦痛，逐渐成为伤疤、舔舐、结痂，但那新生的肌肤真就成了痛苦存在过的痕迹。如果你了解陈坤个人的成长经历，便会发现陈家辉这个角色对他而言是如此贴近。他在表演过程中呈现的那些心酸与疼痛，是作为儿子，也是身为父亲之后的深刻体悟。松太加为他提供了恰如其分的抒发语境，让我们看到了陈坤作为演员的不同切面，动情的好表演。

没有比这更灾难的

爸爸在想爸爸的爸爸。

一般般，藏地导演拍城市题材跟隔层纱似的，不过勇于脱离熟悉叙事语境的舒适圈值得鼓励，但确实没法跟当年的《阿拉姜色》比了。三个大牌演员的化学反应在有意克制的拍摄风格下也没激荡起更多浪花。杜庆春的名字又在片头闪现……

连同上映前后定档撤档再定档来看，电影也和现在的排片票房零宣传一样，仓促无力糊弄。主题可以，故事写得很糊弄，看到最后仅此而已。清汤寡水不等于没有精气神，匆匆搞完匆匆上映，就这么过了。本来期待的演员表演，也如此没有发挥空间。

子欲养而亲不在的故事，不过挺一般的，整了好几条故弄玄虚的线索，1.蓝老板沿途救了老爹引出老爹上没上山的问题，2.家辉去山上引出老爹出没出轨的问题，3.骨灰里的支架引出老爹做没做过手术的问题，4.设备被破坏的问题。。虽然细节挺好将故事人物线索一层层的剥开，但缺乏内容性，最终父子之间的战争以父亲的去世休战，家辉多年离家不归是恨他的父亲还是愧对他的父亲？人生短暂，都蒜鸟蒜鸟吧。

安静真实的家庭片，简简单单也很好

怨恨父亲，理解父亲，成为父亲……每个人都是每个人的过客，每个人都是每个人的旁观者。

与父母亲和解的题材十分陈旧。片中有好几处口型、配音、字幕对不上的情况，太粗糙了。

中式家庭情节。

对一个无可挽回的结果进行回挖的电影，不讨巧是自然的，一是电影的功能并未得到最有效的发挥，口述和闪回的堆叠显得尤其笨拙，这也让演员们精准、走心的演出容易被忽视；二是老儿子这些年的经历被刻意留白，让整个故事都变得经不起对敲，使得编剧花很大力气构建起来的、用挤牙膏方式抛出来的那个真相，根本无法达到主创期望的情绪效果。当然，很多人说这是导演的风格使然，我保留意见，我多年前看过他的其他片子，也是这种半口气都撑不住的漂浮感。