旁观者

我会对深刻题材的克制表达永远折服。如果我要看大撕特撕，或者最后包饺子，我有别的去处。电影表达太好了，我知道了道理，懂得了感情，但又如何呢，日子继续过。大家都演得很收，挺特别的，仿佛山里一直没有散去的雾气。

很安静的一部片子 导演没有过度煽情 只是静静的表达但很吸引人能一直跟着看下去，开头声音效果很吸引人 陈坤果真是大银幕特写脸 帅

以为会很沉闷，其实不是，恰恰是静水激流。松太加导演首部非藏地电影，依旧是“去冲突化”的克制表达，家庭秘密在老宅、旧物、欲言又止的沉默中逐渐显现，这种克制最终反而有了千钧之力。

松太加导演的首部非藏地题材电影。非线性叙事的悬疑化剪辑背后，还是导演一如既往的关注迁徙、隔离等现代性巨变之下的复杂家庭与破碎亲情。即便熟悉如亲人，也充满了隔阂、误读与貌合神离，每个人之于他者，都只是单向度的“旁观者”。从这个角度而言，本片也具备了有一千个观众，就有一千个哈姆雷特的元电影性质。比去政治化的生活叙事更耐人寻味的，是导演从1951到1997、再到2017与疫情之中的隐秘政治表达，藏地叙事与文化认同，就在1951的时代象征与《东方红》的音乐之中，知者自知。

看了点映，挺意外的，本以为这种父子问题的强冲突电影，注定少不了争吵，误解，压抑，抗争……没想到叙事视角竟然如此温柔，它用了一种非常克制和举重若轻的方式来呈现，这种克制后的平静其实不会降低情感浓度，就像最深的海，往往看起来最平静，而真正的生活就藏在这份平静之下，无人得见的永恒汹涌中，演员选的也是真好，三兄妹一同框一句话不说就有血缘羁绊感，我给五星，里面好几个细节非常戳我，但未上映就不剧透了，真的推荐值得一看。喔对，还有配乐和空镜也都很美。

我们该如何描绘与父亲的关系？它既不像与母亲之间天然的亲昵，也无法用三言两语便定义为隔阂或愤恨。以至于彼此之间，总像在存在中寻找不曾存在过的苦痛，逐渐成为伤疤、舔舐、结痂，但那新生的肌肤真就成了痛苦存在过的痕迹。如果你了解陈坤个人的成长经历，便会发现陈家辉这个角色对他而言是如此贴近。他在表演过程中呈现的那些心酸与疼痛，是作为儿子，也是身为父亲之后的深刻体悟。松太加为他提供了恰如其分的抒发语境，让我们看到了陈坤作为演员的不同切面，动情的好表演。

将人物嵌入伤感静谧的外部环境，同时浓烈的内部情绪在人物于空间之间的游移与由追溯、失和构成的对白中宣泄而出，人物被有意抽空并浓缩为景观美学下的零度的符号。或许悬疑的解法流于形式，但类型本身的冷峻气息又同跳切与远景带来的抽离感相得益彰，达成了对中式汉族家庭的精准演绎。爱，比死更冷。

藏地导演的创作方向转变值得关注，很多年轻一代的导演都开始脱离民族叙事，转向现代都市题材。松太加算是跟万玛才旦导演最久、风格最像的一位，也很关注传统与现代的冲撞，视角更加年轻。《旁观者》对松太加前作有一定延续，也在一段“旅途”中重新寻回和审视过去的情感纽带，手法上也是有很多留白、闪回，没有狗血冲突，平静克制，外加一点神秘氛围，让观众自行自行拼凑人物关系。片中呈现的家庭模式、亲子关系在国内某些年代其实蛮典型——因工作总是不在家的父亲，争吵不休的父母，在缺爱中长大的子女，受到父亲疑遇创伤的孩子……陈坤饰演的三儿子冷漠如旁观者，但亲情就是这样，爱恨交织，伤痛和缺憾是真的，血浓于水也是真的，谁又能分清。陈坤多接戏吧~

看得人很压抑，但陈坤这回确实演得好。片名改得好，但那句宣传语不到位，对于家庭来说，我们从来都在“局”里，也或许根本不该用“局”来形容。