第二口气 · 全部短评

或许，唯有梅尔维尔才能将黑色犯罪片拍得如此优雅，从容，不疾不徐，没有炫目的特效或花哨的剪辑，叙事也始终顺时线性，但却自有一股深邃迷人的气息，引人缓缓融入其间。梅尔维尔犯罪片中的主角总是踽踽独行，秉持着“过时的”盗亦有道精神，为捍卫名誉与尊严而不惜付出生命，契如注定将没落于世的贵族绅士，又似终将被蛮暴无情的新世界所淘汰的末代武士。这是一种冷峻工致、追求体面与整全的老派风格，又充满了严肃凝郁的宿命感。抢劫押运车的动作、古斯塔夫与警长间的惺惺相惜之情令人想及后来的[盗火线]。最后特意让记者读到能恢复古斯塔夫名誉的本子，还有那根弯曲、没有点着的香烟，都让人唏嘘不已。四把椅子和一张小桌，各自预先试探与伏备的心机，两次紧张的对峙，令人无暇吸入第二口气。作案前的不安（一地蚂蚁）&快速推拉变焦。（9.0/10）

没有靠谱的字幕都能看爽的片

要是喜欢杜琪峰 就一定会喜欢梅尔维尔 也一定会喜欢这部片子

梅尔维尔电影主人公总循宿命悲情基调，可阿兰德龙和利诺文图拉在具体角色演绎上还是存在明显的差别。前者如此沉静忧郁孤独以至让人感觉似有主观厌世倾向？指认现场直视黑人女钢琴师的眼神仿佛在说：告诉他们吧，那就是我！相比之下文图拉则积极许多（当然他也不具备德龙演法的气质条件），明知有去无回也要手持双枪闯入险地作最后一搏！所以不管吴宇森多爱独行杀手，仅从义无反顾誓夺所失的性格特点小马哥还是更像文图拉？文图拉的演法更符合黑帮犯罪英雄末路的逻辑真实，却无法像德龙那样成为导演风格（特别是进入彩色后）的代言人。另外片中有俩角色不同程度抢了文图拉的风头：前半程的巴黎探长，酒吧命案现场戏谑证人的一场话痨戏；后半程的拒绝参与并转让给男主的那位英挺帅酷黑衣人，提前在会面屋内藏枪后并未因遭识破而最终落了下风的一场反转戏！

人出生的时候就注定只有一个永久的权利-选择死亡；如果说他的这种选择是出于对生命的厌恶，那么可以说他所拥有的只有别人的嘲笑。

前面铺陈有些冗长，后面越来越精彩

铁血直男爷们儿电影，身高完全不影响里诺文图拉的气场（同理还有很多其他男演员😎）。梅尔维尔酷毙了，这电影老早好开始乱枪扫射刺激观众神经了，他就是慢慢来。看他拍那种完全没有人讲话的流利犯罪段落实在太过瘾了！他的电影看完第一感觉就是必须买件男式风衣竖着领子上街装酷😎

这部的调度比较有章法，剪辑也没有《红圈》那么乱。但感觉梅尔维尔的电影大多有些单调，人物只在乎自己的行事准则，却没有真正的生活，影像只有节奏没有韵律；女性角色注定沦为配件，人物也注定成为自我的牺牲品，情感刺激只针对事件，人物对自身命运与存在不自知，因此有一定紧张情绪但缺乏真正撼动生命的恐惧（目前《独行杀手》是例外）

除了梅尔维尔，我真的没见过哪个导演对犯罪的细节描写的这么详细，简直就像一幅详细的犯罪流程图铺在眼前，流畅完美。

从我寻找片源开始，到我把片源独自压制成MKV为止，总共耗费了半年多的时间。这部电影没给我太大的惊喜，也没让我失望。死一般的寂静，时而带给我的是苦闷，时而带给我的是一点点加剧的紧张感。

具有毁灭气质的末路英雄，优雅选择死亡，义气和名声远比生存和爱情更重要，这种情怀正如不紧不慢的叙事演绎、格调高雅的构图对比、不动声色的镜头推进一般，没有高科技没有暴力格斗没有奇幻情节，充满古典美。

4星半。

jeff说：“你看这种片子能不睡着吗？”

一个人出生后只被赋予了一种权利——选择自己的死亡。 打小和老爸看黑帮片，本以为已经麻木免疫，不想如今彻底投拜了这个法国已故老男人：梅尔维尔。真可谓相见恨晚！

细节，越到后面越精彩。

眼睁睁看到杜琪峰的师承。第一次有警匪片让我感动的一塌糊涂。

出于美国电影，又胜于它们，梅尔维尔式的警察—侦探这样的黑色电影。独立制片的自由优势有着不用拘泥于规则和程式的大胆技法（推拉镜是真滴帅），以及含混的，绝非二元对立的价值观，尤其结尾的经典桥段，警察对于出色对手表以惋惜的男性情谊。当然，胶片还是那个问题，都成了个人风格了。2q

繁复的叙事铺垫导演依然从容不乱，以致我竟然不习惯这般的完美~

梅尔维尔电影的颜色如果只有一种颜色，那一定是灰色。它虽然被归类为黑色电影，但却不像好莱坞式摄影棚当中人工照明的黑白分明，他的多外景拍摄，在自然与人工的光线之间形成中性的配比。他拍彩色片时，则会把蓝色、红色等色系，降低调暗一个色调。与梅尔维尔的“灰色”，最契合的是冬天的黎明，是阴雨绵绵的城市街头，是在睡着和醒着之间的混沌，是不轻易显露悲喜的面部表情，是善恶道德观念的中间地带…梅尔维尔曾被认为是前新浪潮时代的开拓者，但也因为“保守”的意识形态遭受批评。然而他像他的主人公一样一意孤行又警惕质疑，始终和时代保持着微妙的距离。这种距离切近又疏远，将褒贬的两种态度悬置。

梅尔维尔里总有一个无比坚贞、美艳、灵魂契合的金头女，这是个神马情结。