暗黑新娘！ · 全部短评

有点像高中作文平时只背了哥特黑暗奇幻爱情电影的素材，但是考试的主题是女性主义。

当你试图把公路片、警匪片、科幻片、文艺片，文学、情色、血腥暴力、女性主义、电影婆罗门品味全部缝合在一起就合成了这个字面意义上的弗兰肯斯坦

我特别喜欢。只有她举起枪时，才有人听她说话。而当一个女性开口，她不会只为自己讲话。她们都在这儿，饱受磨难的她们的愤怒在她身上爆发。被隐藏名字的女性，被物化的女性，被矮化的女性，忍辱负重地维持温婉的女性，不被听见的女性，惨遭迫害的女性。舞池里的嘶吼和女性暴动，我不停地流泪。姑娘，你的愤怒呢，让女性积蓄的怒火烧掉这个世界的偏见和不公。 “造反，叛乱，暴动，不是我本意。”可若不这样做，谁来维护我的权益。

年纪大了，看不太了极左电影了……贝尔版怪物一边撑着渴冥婚incel人设，一边剥离超雄气质，通篇却又以女权男之名行大男主之实，足以看出吉伦哈尔这次有多拧巴。而将玛丽雪莱的写作初衷强掰成女权先锋，抽象程度和让曹雪芹入党差不多。承认这世上存在“历史局限性”不是件丢人的事，革命者更应去构建新叙事，而不是通过曲解旧叙事进行自我催眠，这样对谁都不好。

导演能力有限，思辨其实也一般。不太像重写《弗兰肯斯坦》，像是重写了《邦尼克莱德》。但闪光时刻不少，比如悲壮地在枪林弹雨中最后一个死去终于不再是男性角色的特权。后半明显好看得多，中间一度喊口号套公式到不太体面。偶尔如坐针毡的时候也思考：必须要这样声嘶力竭才行吗？是啊，必须要这样声嘶力竭才行。

这不再是弗兰肯斯坦和他的新娘的故事，这是新娘和她的弗兰肯斯坦。被谋杀，被复活，被欺骗，被侵犯，被蔑视，她是个不由自我意志诞生的怪物，但她仍然在这之中决定自己要成为什么。她不需要是完美的受害者，也不需要是完美的革命者，她只需要是一点火花，点燃炸药一般的癫狂和反抗。让被割舌者发声，让被沉尸者再现，让我们说，I would prefer NOT to. 于是Mary的故事在Maggie笔下重生，又在Jessie脸上成形，除开孤独与爱，我们也要讲尊严与自由，now THAT is a good story.

看完的感受：我需要和其他这部电影的创伤受害者一起搞个互助小组……

很莫名其妙的电影 套着女权的名义其实女性困境根本没得到解决 只有莫名其妙的暴动 梦到哪句写哪句

冥婚版本的亚当与夏娃。两种常规改编思路：要么拍“畸形的恋爱实在精彩”，给观众发裹着玻璃渣的糖，要么拍“男（怪）人没一个好东西”，把人间清醒大女主打在公屏上，而本片两手都想抓，两头都不讨好。一边将“No, just the bride”的女本位金句作为最大卖点着力宣传，一边又让怪物为新娘一路保驾护航一救再救，结果呢？女观众批评本片看似反性缘实则救风尘、sex scene是男凝虐女以及女权表达全靠撕心裂肺喊口号，男观众则不满怎么又是All His Fault，双方都不买账。 想起星爵和大表姐的那部《太空旅客》，也是一种亚当因孤独而创造夏娃的故事新编，甚至片中还有诺亚方舟。但当年的创作者尚且会让两人以HE收尾，若放在今天，绝对会拍成大表姐得知自己被唤醒的真相后与星爵斗个你死我活的大女主复仇爽片。

女主是不是感觉自己演完能拿奖😢也不是说全怪女主，这个导演也很有问题，为啥医生给男主看病，搞得好像俩人🆙🛏️一样

这本应是《小丑2》应该拍出来的水平，充满了左派至极左派的思想，恍惚间还以为又是DC的哪个漫画改编。视效、听效、服装设计大概可以在明年的颁奖季有所斩获。

《暗黑芭比：双重妄想》，下班随便去看了一场，属于打发时间还行但千万别抱期待的片。服化道和整体艺术造型确实在线，暗黑哥特的视觉风格挺有感觉；表演也不用担心，毕竟是贝尔和杰西，两个人的化学反应还是有的。但最关键的剧情还是崩了，典型新人导演的问题——想拍出混乱癫狂的气质，却没有足够的叙事掌控力，结果就变成了为了疯而疯，形式很满，内核很空。整体就是视觉很努力、演员很努力，但故事没跟上。还好没选IMAX厅，不然真的有点浪费钱。

玛吉可能是个天才…

女性觉醒一定是这个世界最美妙的事情之一。结尾一群男警察拿着手枪向女主丧心病狂射击，我心里只有一句去tm这个世界，好在下一秒就是girls helps girls，最后是the bride and her Frankenstein，not her bride，but The Bride.

作品本身无法支撑起这么多表达。

太煎熬了，我更倾向于一星

《暗黑新娘!》创作的灵感就来自于《弗兰肯斯坦》和1935年电影《弗兰肯斯坦的新娘》，不过在我看来，影片不是在复刻经典，它更像把经典当成一张旧皮，直接撕下来，点火烧了，然后重新为观众熏陶出一个“新娘”的重生灵魂。演是玛吉·吉伦哈尔，继《暗处的女儿》后，她再次以其敏锐的女性触角审视权力与情感的禁区。 影片的故事背景设立在1930年代的芝加哥，女主是黑帮控制下的一位陪酒女艾达，她在意外中丧生，之后被复活，和弗兰肯斯坦一起，踏上一条反抗愤慨冒险旅程。 这是部Absolute Cinema! 有着古典哥特电影美学风格和先锋叙事表达的碰撞。 不过也需要让大家知道，这是一部先锋实验性在前，传统叙事公式在后的作品，荒诞，强烈的作者表达，以及十足的文艺腔调。影片并非公式化模版的好莱坞怪物爽片。

坐在电影院还有一小时结束，心情一阵绝望

跨越百年数十次的影视改编，称弗兰肯斯坦这个IP为男导演技法体貌特征的某种托底毫不为过。高度重合的男性主体意识，令新娘的形象成为了孤独的璀璨衍生，没有性格、只是美丽。为何几乎没有女导演触碰过，或许连原作者玛丽·雪莱都觉得匪夷所思。在几十年的摸爬滚打后，玛吉·吉伦哈尔成为勇敢刺破好莱坞A级商业制作旧疾的第一人，浸入英伦朋克的反叛进行曲乐池，粗粝却分外鲜活。无论Ida、Myrna、Euphronius，亦或Frank，皆为玛丽·雪莱的唇齿，诉说的是每一位独立女性的真实本我需求，不会因为任何暴力而被扼住喉咙。饰演新娘的杰西·巴克利的天赋卓绝，时而恣睢乖戾、时而沉静隐忍，表演中的收与放在三重身份的交叠中，淋漓尽致展现在大银幕，演员与作品完全融为一体，让一切顺理成章。主流叙事急切需要这样的创作可能性。

刻意与杂糅，影片在压过一切无止境的口号里自己也真的成了一种混合物