暗黑新娘！ · 全部短评

無數被噤聲的、被奪去姓名的女性，find your name。@ 影滙戲院

看到阵容就忐忑不安地开盲盒来了，如坐针毡，让死人复活光喊口号有屁用，如果需要走过别人的目光才能找到自己的定义，遇到侵犯就等着被异性群体排斥的怪物来拯救，那女权才真要完蛋，如果再给我一次机会让我选择要不要看，我更倾向于不要。

2.5，远低于预期。这个本子放在70s-00s反海斯法典控制下的好莱坞范式还有点意义，放现在超级过时。给男人的镜头戏份重要性还是太多了而且重点还是顺直性缘关系，这样是讲不好女性独立觉醒故事的（看下来甚至不觉得The Bride是本片核心）。我喜欢的反海斯法典好莱坞元素一应俱全，比如女女接吻、女扮男男扮女，软弱会哭自嘲和男人调情的detective、穿围裙的男人、女人开车男人坐副驾、已死的制片厂明星梗和各种旧坞套路新解，但只是生硬无聊的堆砌，太浪费了（用Ida Lupino的名字梗是cue她配合FBI？），加上人物一个都没写好，节奏逻辑全都不行，唉。很遗憾烂片华烂片又一部，不如说是吉伦哈尔加塞全家的私货项目。本片还有对维塔利恰空的超尬运用，尬得我麻了 @ Premiere Elements

【+】是一个主旋律名为觉醒的故事。科学怪人觉醒出了情感与同样找寻复活意义的博士共同复活了结构性压迫的女性受害者，当她与真正意义上的“怪兽他者”作为边缘人逃亡时，科学怪人从规训意识中苏醒（见到吉伦哈尔），新娘也在记忆/现实当中找寻自己的身份认同，但又不止是身份上的更有性别上的，带动了社会运动后自己在最后找到了主体意识。科学怪人和博士作为新娘的造物主带着欲望将其带到混乱不堪的社会，可她却未被欲望吞噬…这何尝不是一出完美的人物曲线？📽️

不禁想到《可怜的东西》《小丑》《一步之遥》……不喜欢做作的东西，更讨厌做作的同时又很浅显的东西。《还有明天》就要比这部厉害很多，同样都是我们知道创作者想要说什么，但这部就让人心烦。 同样令我烦躁的就是演员靠演明确疯狂的角色来彰显演技，这让我显得很好骗一样。贝尔的低沉嗓音让我不止一次跳戏蝙蝠侠……甚至警车追逐中途关灯的操作也跳戏蝙蝠侠…… 不过当然，这个梦到哪句写哪句的剧本是罪魁祸首……实在不理解拍这个剧本的意义在哪里……以及不懂为什么最近几年这么多人热衷拍弗兰肯斯坦的故事…… 让我更期待呼啸山庄了……

觉醒了半天，最后给自己取名叫新娘，还告诉自己不是任何人的新娘…2026年怎么还在把女权重心放在性上，我只看到了满屏性化的女性角色。亲热就亲热非得给男的口，在影院看得尴尬死，群魔乱舞但很做作，邦尼克莱德的逃亡故事已经不适合作为女权叙事的载体了。套着女权的框子，反复说出苍白的口号，安排一堆女性角色，却讲了一个莫名其妙的老套爱情故事，最后觉醒的更是荒谬。

哎呀，其实很美好很萌萌的，其实是罗朱！罗朱也是有关名字的故事。在熟悉的演员身上看到不同角色间的联系，前世今生之感，哎呀…很多评论说maggie在拍命题作文，jessie是不是觉得这样演就能拿奖，以为有这种可怕夸张是她们憋着一股什么劲为了达成一件什么事，哎呀…大家不明白女的就是有这种可怕能量，这种能量完全是原生的。伟大女人们！本片观看诀窍是要试图拥有和她一样的能量状态，不能有一丝隔阂，因为她没有意图要征求理解啊。事实上是几乎没有任何意图，纯粹的生命，片中主要角色没有几个在她的生命里存在。偶然的庞大表达实际上是显灵。不以具体个人为媒介的绵延的愤恨共同体，不可名状的真正精神，真正的spirit，伟大女人们…

不如狗神好看，有点过于吵闹了。女探长删掉对剧情没一点影响

新娘在舞厅中激动地言说一个个被割舌或死灭的女孩的场景，让我被近两年最强烈的审美情感体验之一所击中，仿若与所有无法发声、被碾碎的女性同在，深重的无助、希望与共情叠加袭来，也使人念及[哈姆奈特]结尾台上台下跨越时空的理解。杰西·巴克利的精湛表演依然如有神助，以电影排遣孤独又情愿为爱而亡的科学怪人也被贝尔演绎出了多种层次。诚然，它不无破碎、夸张与主题先行，但一方面视听感受着实惊艳，另一方面又充满暧昧和矛盾，比如女主的主体性与玛丽·雪莱的附灵影响总在游移转换，恢复记忆后抛弃过往姓名却选了新娘之称（但带定冠词且无属格修饰），以及在自我觉醒后并不出走而是坚定守护爱人。类型杂糅本身已是反抗姿态，巴特比式的“我宁愿不”破开了日常语言后的权力结构，不断蹦出近义词汇似让意义流动不定的语言游戏~（8.5/10）

披着女性主义外衣的神经电影 男女主全程像得了狂躁症一样大吼大叫 想走故作高深的意识流但其实想告诉观众的也只是“你不是别人的新娘你只是你”这个浅显的道理 从未在电影院如坐针毡两小时 不知道这好评怎么给出来的

伟大玛吉！！！巴女王行为！！！这就是我最想看到的女性创作，电影不死。首先是作者与角色的墙的打破，将彼此对话利用自己创作出的幻想文学的语境做二创，那个时代能写出这样一个故事的女性，她的个性一定是惊世骇俗，宁可做永恒自由的鬼魂，有趣的是复活新娘口吐黑血是满腹华彩的墨点；其次是对姓名-身份的论述，包括对演员自己名字的game，前世今生有无记忆，都不影响现世当下对自我坐标的一再指认；第三是女性群像，无论是被割去喉舌的受害者们，以妆造加入革命的觉醒者们，还是一个个鲜活而有为的个体，男性群体沦为屠戮者和背景板；最后一点当然是，I Would Prefer Not To. 另外也是一出科学怪人版的邦妮与克莱德。别忘了女主是被害人，复活恢复记忆就能解释她的行为动机。

我更倾向于不要

玛吉·吉伦哈尔导演的这版“弗兰肯斯坦的新娘”，故事直接以新娘内心的所思所想展开，她不再是实验室里被定义的怪物，而是一个拥有欲望、愤怒与思考的独立个体。电影也紧随当下女性主义的浪潮，把怪物新娘变成了一场横跨1930年代芝加哥、朋克暴力美学式的女性觉醒之旅。两个怪物在命案中越陷越深，爱意也在看到彼此的内心残缺后升温，让电影变得既疯癫又浪漫。它不仅是新娘一个人的复活，更是集体女性意志的勃发。男性怪物会因为丑陋的外表遭受歧视，而每一个女性都会因为性别遭受不公平的对待。片中那种“女性互助”的暖色，在充满了暴力和丑陋的科幻设定下显得尤为动人。这种自我觉醒具有跨越时代的感染力，它探讨的是我们每个人心中被迫隐藏起来的那部分“怪物”，那些被社会秩序排斥的、不完美的、满溢着孤独的本真。

给我的感觉，竟和《一战再战》相似。在凌乱的进击里，我感到一股野蛮的生命力量。我喜欢。

能吐回被删改的地方就好了，但在谈性色变的地方，多一句荤的都能要它们老命，权且当作另一种凌虐快感。Maggie改编真有不少眼前一亮的处理，从源头夺回这个故事的叙述权，让过去的Mary发声，也让现在的Ida、Myrna，以及未来的脑控/觉醒女性发声，那种疯狂即清醒的形式总是那么动人，尤其是比对此地现状，于是就很喜欢集体狂舞那段。这些年看准影后的表演总是很舒服，失去所爱瞬间的咆哮魂穿《哈姆奈特》。Gyllenhaal一家三口齐齐出动，两个关键角色还分得Penelope、Jake的名字，（没听错的话还得算上娃娃脸未出场的妻子Annette，）很有意思。而且前头注入不少酷儿元素，连站街的都有不少异装，值得加分。就是整体稍嫌不够复杂、痛快，三星半。

当《弗兰肯斯坦》中那位被一笔带过的妻子，于1930年代芝加哥的颓废烟尘中获得了肉身与姓名，她将不再是被创造的客体，而是夺回生命书写权的暗黑缪斯。哥特美学包裹下，实则是边缘者向秩序发起的存在主义反叛。克里斯蒂安·贝尔以毁容级的演技重塑怪物的肉身痛感，杰西·巴克利则让新娘在寻找中完成主体性的觉醒。两个被世界定义为怪物的灵魂在彼此眼中照见人性的微光，没有遵从传统的既定爱情，构建二人羁绊的恰恰是相处得来的理解与尊重，他们是彼此的救赎，也是彼此唯一的依靠，他们向世界发出的不是温良的祈求，而是带着血腥气的风暴。

个人觉得看这部需要门槛，因为里面有太多内容了，极致疯狂的浪漫➕女性觉醒，中间歌舞段也不错，让我感动的是嘴角带着纹身的女孩们开始反抗，插不上话的女警探等等，反而frank在我这里是个摆件，女主哪怕死后什么也不记得了但反抗意识依然存在，同时这部电影向我们抛出了问题，异性恋女性主义者可以拥有爱情吗？最后夸一下女作者女导演！女主演技真的很不错，期待能拿下即将到来的奥斯卡！

- 歇斯底里的生猛影像。The Bride 的台词太有嚼劲，行吟呓语被一连串爆破音转化为愤怒的咏叹调。即便被玛丽·雪莱possessed，她始终是言说的主体。黑帮悬赏她的舌头，她却把交警的舌头咬下来。这一幕成了美学上极为激进，象征界域激荡着话语权争夺角力的空间。赛博格身体从跌下楼梯那一刻起，升格镜头就在凝视她的关节如何一节节断裂，同时促成了她的死亡和解放，给了她一具痉挛的身体，去跳出姿态怪异的舞蹈。上扬的黑血和尖细的颅内回响让笑容成为一种元表情，它可以表示任何含义，也遮盖住真实的意图，以喧闹的方式呈现某种沉默。

救大命大程度 造成了很大的精神攻击 甚至看到想去上班🙏🙏🙏🙏

在此之前我从来不知道每句话抱着必出神句的心情写出来的文到底是怎样的，现在终于如坐针毡了两个小时深刻理解了，本来觉得开场五分钟冗余而造作，竟然是全片最有趣最博人眼球的一段。 佩内洛普好美好有趣，口音就这么带着我角色蹦蹦跳跳进来了，我说的是演员那个佩。如此难为的剧本没有演员和摄影简直寸步难行，一想到接下来还要期待呼啸山庄更是头痛。异性恋世界到底要干嘛