秋菊打官司 · 全部短评

我一直都觉得这才是最好的巩俐

因为《我不是潘金莲》再次前来重温这部，发现现在看比当时看的时候有了更多的认识了。结局很神，并且收尾收得刚刚好。秋菊的尴尬就是法律条文以及乡村“文化”的碰撞。她只想要个说法，却没想到最后让那个帮她难产时叫了邻村担架的村长被抓起来了，很苦笑的感觉。巩俐真的土得太自然了（不是黑）

影片秋菊想要讨一个说法而展开，着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。

（8/10）1、张艺谋的“普法栏目”故事，一级级（乡、县、市）向上的“讨说法”，透露出整个发展着的中国面临的部分现状。片中令人哭笑不得的是，法律始终没有得到被告人秋菊的认同，情与法的矛盾最后倒置，但是矛盾依旧（法律与质疑并存）。 2、记录式的影像，人物造型、服装、表演、场景几乎都是纪录片式的土到掉渣的全生态“土味”。乡村和城市的割裂、人流拥挤的城市街道、城市人情世事，通过人物一次次茫然的眼神，街头伫立的摄影机捕捉。 3、巩俐的“土味”表演神乎其神，一度迷惑人心错认巩皇。威尼斯最佳女主无可非议，张艺谋驾驭“土味”电影的能力超群。 4、结尾的定个镜头一如《四百击》，茫然无措，顿生感慨。 5、相比之下，“土味秋菊”吊打“花里胡哨潘金莲”。

分门别类的村乡县市状态图，各种民俗伦常大奇观，内容的过度戏剧化与影片本身的朴实和粗砺略有冲突，此后，张导在结尾的“奋力一跃”更是变本加厉。

如果看过秋菊再看今天的潘金莲，相同的题材，巩俐那股豁得出去的劲儿真是无人能及。

从人际关系，城乡图景，性别差异到权力结构，讨论了现代社会建构的多重维度，同时也试图探讨当下社会问题的根源。中国农村社会是乡土的，法制不完全适用。文本丰富，当之无愧的金狮奖。

一个倔强的妇女，一场执着的官司！—— 秋菊和王村长的【犟】还有严局长的【好】都非比常人，官司的败诉和村长对秋菊难产的帮助以及结尾的满月酒，这些戏剧化的情节设计让整个故事更加的耐人寻味。—— 台词：我这个公安，连你的事也没办好，只能寻牛了。…… 你看人家，想生儿子就生儿子。你看你，一撇腿一个女子，一撇腿一个女子，一撇腿还两女子。你真把我气死了。…… -@中国电影博物馆 -2014.05.15

结尾是一个绝佳的讽刺。不想给五星的原因不知是对靠这种“中国形象”获奖的厌恶还是对自己持有这种想法的厌恶，抑或二者兼有。（其实菊豆，大红灯笼及此，在某种程度一脉相承，而大红在这一点上反而没有靠的如此急迫如此近距离）

“面、命、恩”的伦理观念和现代文明法治观念本来就是二律背反的事情，秋菊身上初醒的“要个说法”甚至不能说是法律意识在其身上的萌芽，更深层次是对男权文化和“刑不上大夫”的封建家长制的反扑，对抗元素多而有张力，民和官、女和男、情和法、传宗接代的期望和不如人意的现实。巩俐演活了农村妇女

“我只想要个说法。”到底说法和法律之间隔着多少的距离，话说片子可能也没能说得很清楚，不过这个不是重点了。巩俐的演技自是没得说，要土便可以土得掉渣，要清纯动人还可以马上去星爷的片子里演秋香。话说到底还是这样的好的中国电影能够打动人。

老谋子早年的片，很土很辛辣，秋菊要的说法，是官权的低头，是把人当人。她想要的以为更大的官可以给，以为法可以给，但事实上，谁也给不了。

秋菊打官司这个故事的主题内核，特别是结尾女主遥望的长镜头，都疑似灵源成濑名片情迷意乱：同样在坚守女性主义立场基础上，对男性的责任担当予以了相当的尊重，当然从叙事上要采用一种先抑后扬先冲突后感动的方式……可片中最特别的角色却是小妹。拉车送医，灶前忙活，骑车上城、担水入屋……全都靠她！小妹（杨柳春扮）开创了一种近乎绝无仅有的角色模式：超高的画面存在感，极低的叙事参与度。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3714841848/……补标。

一根筋

啊我多么怀念那个还会拍电影的张艺谋。（快来喷我吧

全片方言演出，却没有一个角色显得生涩稚嫩，对比贾樟柯导演的选角显得更胜一筹，当然两人的资源也是有目共睹的，只能说张艺谋没有浪费那么好阵容，交出来一份优秀的作品——不能说没有好故事张艺谋拍的就不好，而是有个好故事作为基础，那么电影绝对不差。法律这一主题，在欧美电影里已经被无数次咀嚼，放到彼时的中国，彼时的乡村，立刻产生神奇的化学反应，有了魔幻现实主义的味道。人情与法治在中国有着得天独厚的矛盾基础，诞生这样的作品也不足为奇。巩俐生涯中个人认为最出色的一次演绎，结尾迷茫的神情令人回味万千：那个认死理，讨说法的秋菊，那一刻好像不见了……

巩俐没有愧对影后称号，演技炸裂。

观潘金莲后的补课狂甩冯小刚十条街。最后20分钟新矛盾的四两拨千斤，将简单的“轴”升华到了中国的面子与法治，法理与人情的矛盾。虽然有点儿像法制宣传片，但是起码不会像冯小刚一样非要用敢讽刺的外衣去谄媚。虽然只是呈现了一种矛盾，又不敢表达主见，但呈现也不失为揭露。请范学学巩俐再演农村人。

有的作品可能在当时看还不觉得如何特别，但站在当下看却显得格外珍贵。没有丝毫匠气的一部电影，除了三五个专业演员之外都是素人，有的镜头甚至看起来像纪录片。已经很久没有听到如此真实的环境音了，嘈杂喧闹，是真正的生活场景。导演拍摄了不少的街景和人文，让我得以一窥上个世纪九十年代的样貌。很喜欢领结婚证的那场戏，充满人情味，让人不禁怀念朴实而美好的那个时候。秋菊是张艺谋作品中早期的「一根筋」，她从乡到县再到市奔忙了一个冬天，只为了要个说法。我乐意见到这样的倔人能够得到好心人的帮助。乡里乡亲本来没有多么界限分明的恩怨，秋菊终于等来了她想要的「说法」，然而最后一幕却停在她不知所措的面庞，让人啼笑皆非。巩俐贡献了在我看来最好的演技，已经完全不是在表演了，而是作为角色本人。

@张艺谋作品回顾展 放映前友邻跟我讲作为陕西人他觉得这片子实在太真实，看完以后我也这么觉得了，连西安打车骗钱都真实的一比。