秋菊打官司 · 全部短评

今天cctv6又看一遍，太好看了，1992年的人们虽然物质贫穷，但是每个人都特别的满足，一件小事就很开心，现在呢，各种开奔驰宝马的就幸福吗？有钱的怕没钱，没钱的更怕。

这上访的故事，三流的作品写屡战屡败，二流的作品写猴子捞月，一流的故事两者都写，再来个张冠李戴。秋菊要的“说法”从来不是法律上的，而是情理上的，社会制度的集体属性注定其必然是客观的、机械的，而作为个体的人所做出的选择势必是悖逆的，喜剧效果也自然在两个系统的差异碰撞间诞生。

由民俗奇观构建到现实美学重构的转型之作，既带有早期色彩中国的印象感和民俗景象的微小渗入，又别具一格地将视线对准真实的社会底层，像是一场对时代环境的还原，这场官司的逐步放大指向了人与法制、情感、他人、自我的矛盾，整体的呈现中带有很强的泥土气息，让人相信电影中的现实不是表现而来的，而是构造而来的。

大家都说这像是真实的农村生活，我觉得一点都不像。如果真的是农村生活，村长没必要给钱的时候撒了一地，秋菊没必要在村长服软的时候不休不止，村长更不太会在秋菊难产时帮忙……这部电影最不可思议的是，本来秋菊告的是村干部伤人，最后居然只是判了一个伤害罪，难道不应该罢免村长？？最后，这部电影的简介值得深思，影片中从未提到男主人公终日不能下床，被踢坏了。真的很不喜欢这种用下体来做文章的行为，你说踢伤了其实就可以了。

8/10。张艺谋将自然流动的生活隐藏在糙和杂乱的影像中：集市上卖辣椒讨价还价、代写状子的人，出售挂历、年画的摊位将主席和外国明星并列，车顶上载着活羊和包裹的公共汽车，炊烟缕缕的小旅店。秋菊挺着肚子在陌生的闹市里徘徊，不断有行路的普通百姓穿过镜头、遮挡主体，和妹子走失的秋菊急得团团转，幽默地表现了质朴的秋菊如何与新潮的社会接轨，走出去伸张法律意识。村里公安的办事处和登记结婚的群众，半剪影的人脸只靠窗投进的阳光照射，前景壶水烧开的烟雾提供了气氛光和补助光，光线刻画出乡下人朦胧的现代意识，把干部维系的面子人情当成权威，当秋菊难产大出血时，还是村长骑车踏着黑犁雪，喊回看戏的村民抬着秋菊送医，娃娃诞生后过满月钻馍圈、宴请村长答谢，救命恩人却被拘留，落幕在秋菊追赶警车的特写，法治与人情碰撞出一种荒诞的局面。

看完《第二十条》后找来看的，当年不懂法的秋菊为了“讨个说法”无比执着，如今“懂法”的赵丽颖只想跳楼… 按1.25倍速看毫无违和感，无论是语速还是行动速度…

国师自己压根就没从乡土社会里走出来。生男娃才是头等大事，别的都好说。嗯！为毛我会觉得巩大姐裹着红棉袄配绿头巾，比菊豆里面激凸加露背更性感啊。谁快来扇醒我啊操！

人情和法理之间的张力，要的是说法不是钱，全片充斥着浓浓的荒谬感。想到自己当年医疗维权一路的艰难，感同身受。秋菊最后一脸茫然不知所终，用这个镜头收尾超赞~

8.0/10。①乡村妇女因为老公蛋蛋被村长失误踢伤而向各级政府申诉的故事，反应了人情与法理的冲突（或者官僚体制的低能）。②新现实主义作品：粗糙影像+实景拍摄（包括大量的群众路人）+自然光、深焦镜头、许多长镜头、环境音/杂音/群众路人的交谈声、极少特写。③很多有趣生活细节的捕捉，不管是官僚的应对还是秋菊路上碰到的众生相还是什么其他的。④某些角色的一些表演还是太传统情节剧；各种不同层级的政府区分度不够，导致观感上剧情太重复（尤其对文化差异较大的），应该尝试捕捉他们之间更多更可触摸的差别；笑点不少，不仅扰乱了电影的气质，而且很多都不咋好笑。

相当中国

好，一个完全没见过的世界，是历史，是我们曾经的历史

带有官本位的审视农村妇女，那种执拗和上访不是另类，而是我们活生生的每一个人对生活的挣扎。也许，导演并不懂

故事进行到3/5的时候，丈夫已好，说法对他来说不重要，村长一如既往的脾性，前几次都拿他没辙。这时巩俐的表演成为了叙事的唯一推动力，做饭落泪后叫妹子去装辣椒再次进城的那场戏，迅速果断又细腻的呈现决心二字，在文本上的顺利做出一个小高潮。全片几乎没有单人近景别特写，到最后一镜就是有力的

101st ⅷ卢米埃芳草地 朝圣巩皇演技。

好象看过。

黄金搭档啊

真实到虚假说的就是这吗

中国生活面面观之没玩没了

额就是想讨个说法

张艺谋耍人那