爱丁顿 · 全部短评

话题大杂烩程度堪比《超人》亦让我想到年初的《米奇17》，大牌云集除了在宣传上造足气候之外更提供了比刻意扮丑顺眼得多的表演，从荒诞到悬疑铺垫成摧残腰肌的足足两个小时似是下定了某种转型的决心，而最后充分发挥老本行枪战才才是我真正想看的

爱看多拍，讽刺力度可以再强烈一些~

艾斯特自从拍了《博很恐惧》就魔怔了？？？？前一半网络骂战大批发全员集合，看得脑子一嗡嗡的。白左红脖一个没放过，但这样的众人皆作我独醒做派何尝不是另一种白左？？？？抛开问题本质单独展现chaos内容只能是看热闹不嫌事大，平时对这类骂战都唯恐避之不及，还非要翻些过时的老黄历炒冷饭，更别提艾斯特这部基本没啥艺术加工。后一半警长暴走还挺好笑的，前一半吐槽所有人，后一半报复所有人。反正这片子挺尴尬的，如果没有前面铺垫后面就没那么好笑，但前半截内容是真挺烦人的。

前80分钟是北方公园真人版大电影，华金演的这不就是Randy吗。一波波社会事件将人们拉入莫名的立场之争，造成群体的割裂与混乱，又经由社交媒体放大小镇激荡。但艾斯特显然不如北方公园般层次清晰，何况也没提炼出什么更深入的结论，都五年了大哥。聚焦在华金的大男主视角上也严重影响了社会观察的广度，华金现在这演什么都一个样的表演也是受不太了。后半段类型突转到枪战戏码，意图应是以类型和角色行为的彻底混乱来写美国当下的混乱，但这两种混乱好像不是一回事，最后就只剩莫名其妙，过分立场先行。看到艾斯特自废武功朝政治议题靠拢，搞到连美学风格都没了，真是挺悲伤的。

蛮正统的好电影，历经Beau的触底后反弹。不惮于展示人物的愚蠢（恐怖片的精髓），不惮于展现虚构的疯狂和孱弱。暗杀变得不假思索，为了维持某种“叙事”。而叙事的铁锤总在不经意间传递。片尾残破的躯体甚至无法把手机翻转过来，这种权力我们体会到了吗？

【2111】美国笑话大合集？结尾感觉在玩csgo…

首先大制片厂时代之后没有谁规定「类型方向」是电影提纲，事实上现今非类型的分明更受推崇，本作无非是存在类型杂糅，但须知这种类型概念是观影经验总结而来，并非创作镣铐；其次，当杂糅的不仅仅是类型而是全部议题，各派别人物代表化、抽象化几近无孔不入，应当意识到大乱炖是作者意图而非火候失误；再次，艾斯特自带的原始股粉丝会更感受到男主被逼入精神失控后才明显进入导演舒适区，可惜吃前半程（也确实平庸）和吃后半程的观众似乎审美错位严重；最后，它客观存在剪辑方法没能够充分适配高压叙事、事件引入直给得非常粗糙、读报读ins阅览网页的额外信息呈现方式低级等等问题。PS，艾斯特诚然是以爱丁顿拍美利坚，本片也诚然是「将问题奇观化」，可这是最最基础的文学底层逻辑和基本技巧，可以说不高明，但如何就成为差评点了？

有时候只是看到艾玛史东跟华金两个名字就忍不住笑了起来。

疯癫且直白

看似荒诞实则真实无比的混乱呈现，带有怪异惊悚气质的美国社会寓言。前半段云里雾里看得人心焦，剧情过半才慢慢品出味儿来，其实最后半小时的黑夜之战就是对前半部分乃至美国当下现状的总结：人们高举着名为自由正义的旗帜向一切黑暗开火，却发现子弹射中了自己的邻居，大火点燃了无辜者的房屋，凶手却成为被拥护的英雄，混沌夹杂着混沌，创造了另一种名为觉醒的无知。愤怒的口号和混乱可以拯救美国吗？人们在app上传播情绪，一张又一张的黑色图片，到底影响和改变了谁？艾斯特的镜头暴露了当下美国民众内心最大的焦虑，立场已然完全失去了原有意义，肤色、人种、地域等层层加码的主张让所有人敌我难辨，黑白难分。握紧双拳却不知挥向何处的恐慌俨然已经取代新冠成为新的流行病。PS：就在昨天，美国右翼最拥护持枪自由的名人柯克遭遇枪击身亡。

#Cannes2025 @ Arcades 抛开立场是还算有趣的美国电影，节奏舒服，格局铺很大，对现代的各种现象的展示与讽刺很幽默。但是不抛开，这是最脑残的那种墙头草电影…自由派与保守派都有病，搁这众人皆知你独醒呢。

前半段以为是个伍迪艾伦式的冷幽默片，后半段直接把我干懵了……阿里艾斯特这次野心太大，隐喻和反转太多，看得好累

“爱丁顿”绝不只是一地之缩影，更足可指代所有价值坍塌的社会形态，此类糟糕社会所拥有的共性是：各种主义不仅走向暴力的极端，连主义内部都会自相矛盾，胁迫、内讧以及各种叛变层出不穷，以致于主义的混战甚至找不到导火索，因为每场厮杀都各有其源头，“为了反对而反对”“为了殊异而殊异”。比如警长一角，主张封禁期间个体“戴不戴”的自由选择、枪支合法化，反对大数据中心的建立、捍卫个人隐私，看似正常，同时却泼脏水，最后甚至激情杀人并掩盖罪行，毫不犹豫嫁祸，让警局唯一的黑人警察充当替罪羊；比如新一代持种族平权意见的白人男青年，可以同时是Performative Male，唯一目的是搭讪异性，擅长制造口号、内心世界却空无一物，最大的热忱是成为社交网络的风暴核心。勿宁说“爱丁顿”是末世预言。

“great modern American Western” my ass 🖕🖕🖕我要是个19年车祸昏迷的closeted conservative teenage edgelord上个月刚醒来，可能会觉得这个电影比Beau Is Afraid略好一些。Ari Aster不到40总共拍了四部一部不如一部，就已经比任何60岁以上著作等身的白男自恋狂还无可救药了。槽多无口，不值一骂

有关本片的所谓差评基本都聚焦在其对时政讽刺的浅薄与混乱上，此种论调似乎忽略了本片是一部角色驱动情节的类型化作品，以及将现代西部片与黑色电影融合重构的核心命题。电影以菲尼克斯的“虚弱表演”和“失败独角戏情节”（“英雄无法守护家庭”、“双雄制衡沦为表演”、“执法者成为暴力容器”）为切入点，解构类型片中各类经典母题，通过对弥漫在主人公身上的无力感的精准把握和呈现，反衬时代症结独立于价值观判断之外的，之于执行效果的真正后果。当然在具体执行效果层面，进入舒适区之后的阿里·艾斯特还是没能做到收放自如，多少有些炫技之嫌。

野心好大，试图用一个小镇几个人物几把枪就包罗万象出整个美国现状，且每场戏的观赏性都不差，只是我感觉还有再收拾下的空间，让每条线更what the fuck更有用。（AKA导演这次往主流方向靠拢的尝试我并不太认同）

前面还一本正经装作西部片的政治变体，以虚构小镇为模型对当代美利坚社会乱象进行无差别射击，大肆网罗素材，陈列议题，搅拌成浅薄鸡肋的讽刺流水账，中途随着枪声响起突然转向科恩式猎杀犯罪片，最后半小时好似黔驴技穷难以收场，不得不回归到艾斯特擅长的传统艺能，脱离现实开始发癫，剧本在编写上充斥着浓浓的割裂感，以至于执行层面彻底失控。

好了一阵子，艾斯特又整自己不擅长的东西叻，社会恐怖不是这样的

那个，谁能劝劝导演别走火入魔整这些乱七八糟的片子了，赶紧回来搞恐怖片吧，村头厕所都没纸了，谢谢

幽默得毫不费力，太多让人莞尔的时刻。好像在严肃地反问，又好像只想将身边的事当作笑话讲给你听。管中窥豹，举重若轻。对民主政治，社交网络，政治正确，青中老年生活 全方面的体察和反讽。有些人为流浪汉的权利游行，而当流浪汉真的站到他们中间时，又皱起眉头掩起口鼻。将伪善的硬币翻过来，另一面却是更大的暴力。多线叙事交叉并行，却不显得杂乱。当愤怒的子弹从枪膛射出，故事终于在一个半小时后迎来高潮。后半段则完全失控，无法圆场，主线被狠狠掷出，就像飞出场外的橄榄球，再也找不回来了。成为怀疑论者很简单，但我们都知道怀疑本身并不是一个答案。