内陆惊魂 · 全部短评

这部入选了71年戛纳主竞赛后胶片意外遗失，直到40年后才得以寻回并重映的电影，毫无疑问是澳大利亚影史上以及同志电影史上绝不可错过的杰作！

如果有一部电影代表澳大利亚，那么只有这一部，处处洋溢男性荷尔蒙的蛮荒气息：公路片的精神，西部片的色彩，惊悚片的血腥，还有伦理片的挑战。猎杀袋鼠的片段也过渡出男主角性取向的觉醒。

电影一直制造出一种燥热粘稠感，欲望、杀戮、惶惶不安，甚至有点绝望。你不知道下一步导演会怎么走，但剧情发展到后来却看得出前半段在细节上的隐喻和铺垫，无论是火车上男主角零星的梦境片段，或是戛然而止的野战，无疑都是在透露他的性取向，或许啤酒代表一种逃避，宁可浑浊，都比清醒的绝望强。

comoedia.好片，看得人目眩神迷。一帮大老爷们从头到尾都在汗涔涔地喝酒，澳洲大荒野又恍惚间有种西部片的感觉。前半段描写陌生人落脚异乡，古怪新奇抗拒中又企图逼近的气氛真是绝了。后半段高潮猎袋鼠，澳洲电影独此一家，直接靠剪辑把荷尔蒙推向高潮。唯一不对我胃口的地方，可能是雄性气息太过旺盛

去而复返，澳洲内陆的狂人日记。金发碧眼的男主还蛮性感的...（前几年圣诞去过一次澳洲，差点被烤成热狗，电影在这点上确实没虚构）

接近完美的电影。从来不用情节挤压人物，而是强调世界的物质性，光，热，噪音，直到把人逼至疯狂。结尾的一段蒙太奇，可视为主人公code/decode系统的失灵，在揶揄了九十分钟的野蛮后，你会发现疯狂是文明的专属。所以举枪向自己是唯一正确的行为。（感觉影响了林奇，应该跟《我心狂野》连放，两个银币即是来自于此。）

1.猎杀袋鼠的片段触目惊心；2.漫无休止的燥热感；3.反类型，没有大义凛然的主角，也没有浪子回头的情节，主角也是普通人，也会受环境的驱使，沦落，最后绝望。也没有所谓的坏人，没有正邪对立的冲突，平实的生活流，却又无处不在的怪诞，及其侧漏的惊悚。

简直可以当作《加州旅馆》的MV：“我们是自己的囚徒……挥舞刀叉却无法杀死内心的恶魔……我记得的最后一件事，是跑向门口寻找来时的通道……随时都可以退房结账，但永远无法离开。”猎杀袋鼠的部分太cult了，真是只有穷山恶水才有的疯狂。

三星半，并不算是Ozploitation，《沙海漂流人》里没做到与做过火的在这部里都做好了。

一部极其疯狂的电影，主角从一个体面的教师变成一个衣衫褴褛的狂人。赌博，豪饮，猎杀，以及性取向暗示都让这个电影显得十分诡谲，看着格兰特一步一步的发狂，被困在这个地方无法离开，我想起了金伯利疯子，他经历了什么呢？什么让他发狂呢？他是不是经历了和格兰特一样的“美好假期”？可惜无从得知。

#TheNickelCinema 圣诞专题…感觉内核表达是讽刺殖民者那自我安慰般的“文明幻觉”，虽然他们也是被流放者。堕落并不是因为环境，而是当一切的秩序和文明都消失了后，他从之前的不可见中跳脱呈现了殖民者的底色，对袋鼠的追猎隐喻殖民者对原住民的屠杀，“去悉尼”像是某种“逃离”的期许，但之后的回归说明了他看清了自己，就如同女主和医生一样，“逃离”并不可能实现。片中唯一出现原住民的场景似乎就是开场在火车上，似乎在以此种方式讽刺“无主”的澳洲。结尾处穿上西装，戴上文明的面具似乎一切未曾发生过。视觉上大量的心理的呈现，俯拍的控制，灯光过爆的迷幻，跳轴的不适，快剪的残暴和手持和特写的情绪放大，男主肉搏袋鼠时医生的反应很有意思，那仿佛是他的乐趣般，听觉则是诡异与情绪的堆叠，摒弃人声部分的处理很喜欢。

广袤陌生大陆一边魅惑着白人殖民者（男性），一边成为他们内心深处的梦魇；所谓的西方文明在无垠荒野中被“返璞归真”为纯粹的暴力，袋鼠猎杀毫无疑问指涉着对澳洲土著的种族灭绝；男同性恋成为西方男性文化最内在的禁忌和焦虑，进而招致了男性气质和男性崇拜的联合绞杀；这就是新大陆国家立国的根本：无尽的暴力和残酷的野蛮就是白男人的丰功伟绩。

火车从Tiboonda开往Bundanyabba，一个土澳版的荒蛮故事。荒漠中的矿业小镇，男人终日酗酒，猎杀袋鼠。这些杀戮戏均由当地专业的猎手出演，由于太过真实，在公开场合上映时均做删减处理。其中开车撞袋鼠，白天黑夜两次手刃袋鼠的过程非常血腥，极其引发不适，所以在此预警一下。

#BJIFF 2025# 6.5。在酒精與從建制中脫身狀態的雙重作用下，一位文明人心中的各類慾望被逐漸喚醒，並向著恣意的野蠻生活不斷墮落。但除去亦步亦趨地復刻既有印象中荒蕪炎熱的澳洲內陸環境以及剝削電影的既定套路，導演未有更多建樹。

当你期待一个动听的（或许也没那么动听的）和声得以一次次按照既定程式复现，但传入耳畔的却只有一遍又一遍的猛烈的声阶疾坠，这种不谐和的降调会给予你什么反应？惊慌失措，紧张，恼怒，气愤......总之这就是《内陆惊魂》在约莫三分之一处往后所带给我们的一切。 在前三分之一，John是一个典型的可以在所有西部片中找到的具有强目的的主角，其望向未来的目光足以驱动起大叙事的转动链条。但当赌博段落之后——即John毫无保留地向观众展现其赤裸的全身后——他才真正地被Yabba所接纳，才真正放弃思考而投向一种粗野的知觉缠绕，那些短暂而急促的剪接法不正是射向观众的来复枪吗？此时我们才可以说，Ted在“风格”与“姿态”之间选择了前者，每一次John的经历中可能的描述都仿佛贝尔纳诺斯那只灰色野兔。 2024.4.5

7.8 Afternoons of Solitude. 某种意义上也像一部战争电影，当男人们被困于一个地方，他们所从事的活动与所处的状态开始接近。

Quite a few Aussie critics have dubbed WAKE IN FRIGHT (1971) the greatest Australian movie ever.

4.5荒蛮、野性的澳洲内陆，历史与文学的教师在被剥去文明的表皮后开始了一次疯狂的旅程，赌博和猎杀袋鼠两场戏真是拍得激情爆表，酒精的浸泡、枪支的扫射暗含着征服欲望与原始情感，结尾出走又回到原点真有想象力，许多有趣的细节暗示出性取向的挣扎，戏外电影的传奇故事也让人唏嘘不已

7.8语气不够暧昧，但很大程度上满足了观众对于土澳平原的幻想，一股燥热而又粘稠的不适感扑面而来，赋予了人物发狂之必要，迷失在茫茫沙海之中，路子蛮野的。

路过一个澳大利亚新浪潮片单一眼相中，又土（澳）又邪