毛茸茸大侦探，有爱且有梗的喜剧侦探片

这是一个“狼叔”爱上羊的故事。

“狼叔”休·杰克曼在《绵羊侦探团》中饰演一个牧羊人，他总喜欢给羊群读推理小说，某天牧羊人突然离奇死亡，留下了巨额遗产。围绕着遗产和遗嘱，数名嫌疑人虎视眈眈，而小镇上的唯一警察却是个“笨蛋”，根本没有希望找出真凶，于是羊群们挺身而出，决定找出真凶报答自己的牧羊人。

这种动物当侦探的作品，让我想到了小时候看过的加拿大动画片《鸭子侦探》。不过和《鸭子侦探》那种非常拟人化（角色的行为逻辑和人类一样，只是套了个动物的皮）的表现方式不同，《绵羊侦探团》的动物侦探们是真的在按照动物的方式来查案。

本片最独特的一点就是用羊的视角来观察世界，例如羊发现了人类的金属手镯，第一感受不是亮晶晶、很漂亮这种反应，而是没有尽头。这种与人类截然不同的反应体现了作者和编剧的小巧思，也让羊群们的萌属性更加有特点。

另外不得不说，“小黄人”系列的导演凯尔·巴尔达也真的很擅长拍萌物，影片里的绵羊侦探们性格各异，但全都很惹人喜爱。

除了可爱、有趣、合家欢这些标签，《绵羊侦探团》也是一部致敬（也可以说吐槽）欧美推理小说黄金时代的作品，很多地方都有范达因、阿加莎作品的既视感。

比如牧羊人给羊群们读的某部推理小说，用到了“一事不再理”的诡计（同一嫌疑人不能被同一罪名定罪两次），而阿加莎的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》就是运用这一诡计的经典。

欧美推理小说的黄金时代指的是两次世界大战之间，这一阶段因诞生大量推理大师与经典作品，被视为推理文学的巅峰时期。黄金时代推理小说特点一是本格推理，即没有超自然现象干扰；二是高度程式化，或者说套路化。

而这种套路化的展开，就成了片中羊群们吐槽调侃的对象：

“当案件出现遗嘱，就一定会有一份新遗嘱。”

“警察只会把嫌疑推给流浪汉。”

“我还是怀疑凶手是女仆。”“这个案子里根本没有女仆！”

不过此“套路化”并非完全是贬义，而是要求推理小说严格遵守相应的规则，为读者提供公平的推理条件，如“范达因二十准则”的“侦探不能是凶手”，是为了避免破坏线索的可信度，还有经典的“暴风雪山庄模式”，是为了避免无意义的外界干扰。（当然，后来推理小说在日本发展出变格、新本格等流派，早已打破了这些规则）

推理作品的套路中，还有经典的天才侦探与傻瓜侦探之对比，比如福尔摩斯与华生，柯南与毛利小五郎。

而《绵羊侦探团》虽然让羊群充当了侦探的角色，但并没有赋予它们福尔摩斯一样的全知全能，而是让它们也有各种缺点和局限，在探案的过程中不断获得成长，人像羊像都丰富。

比如羊群为了探案需要走出草地去案发现场，这对于从来没有离开过草地的羊群是一个很大挑战。莉莉等绵羊从未将蹄子踏上过草地以外的其它路面，因此它们第一次看到柏油路的时候是非常恐惧，迟迟不敢迈出第一步。反而是旁边一只公鸡，若无其事地就穿过了柏油路面，强烈的反差让羊群们的成长线变得清晰有温度。

羊群们还有一个非常奇妙的神技，那就是遇到不开心的事就主动选择忘记，虽然这种“技能”看似很美好很方便，但这种鸵鸟心态也限制了羊群的成长。

最后，就是羊群也有自己的迷信。它们非常排斥冬天出生的羊羔，虽然影片里没有说为什么，但细想也不难猜。中国也有“六月羊肥满肠，冬月羊跑断肠”的说法，这就是说冬天出生的羊羔很难养活，因此羊群才会排斥冬羊吧。

不过随着冒险的展开、案件的侦破，羊群终于获得了成长。它们不再把自己束缚在草场，不再惧怕柏油路面，不再遗忘负面记忆自我欺骗，也不再歧视冬天出生的羊羔。

尤其是母羊莉莉，她是本片的推理担当，也是成长线最为丰满的一个角色。

当然，莉莉和羊群的成长，也离不开牧羊人生前对它们的照顾。正是“狼叔”饰演的牧羊人为羊群创造了一个与世隔绝的世外桃源，才让羊群们远离了那些黑暗。

所以结尾抓获真凶之后，影片的处理非常温暖。不仅羊群们找到了新的归宿，牧羊人的灵魂得到了告慰，牧羊人的理念也得到了传承和延续。

最后，《绵羊侦探团》改编自德国作家莱奥妮·斯万的同名小说，小说已经出了第二部，希望电影版也能尽快把续集搬上来。