Poignant 是部会念叨好多年不会忘记的那种片子 情感浓度太高 后座在字幕走完还有点抽泣，其实我也一直眼睛湿湿的，中年后经历和情感丰富了挺好的。 sniff2025 八
年轻母亲之家 · 全部短评
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一直在等一个特别冷峻锋利的时刻，却没想到被达内兄弟用温柔刀。四位年轻母亲两两对位，有生父渣男不管不顾的，就一定有不离不弃相濡以沫的，有用尽全身力气终于抛下原生家庭的，就一定有用尽全身力气终于和原生家庭和解的。单看每一篇都很动人，合起来就工整得让人感到害怕。最后在结尾被温柔刀连砍四次，当然离不开年轻母亲之家的帮助。感觉像是该机构的主题宣传片，但宣传宣传这样的机构不也挺好的嘛。老中人到了最后还要被刀第五次，百感交集汇成四个字——看看人家。
几个年轻女孩被分配了同等时长，形成富有同理心的合奏效果。一位主角为了生活准备放弃自己的孩子，另一位主角找到了她的生母，质问她为何当初放弃养育，这种互相呼应的细节令人心碎。达内是戛纳的定海神针，在有他们电影入围的年份，再混乱的局面也能被震住。对他们来说，没有稳不稳的问题，只有讲什么的问题。
2.6 坚持看到结尾的每一对和解，感觉确实被土到了。大早上来沪北吃矢，平庸到中途开始让自己主动闭眼休息，那些把沪北变成菜市场的中老年团体票观众比我的观影享受多了，某种程度上他们造成的秩序和这部电影以及现在的达内很配，再加上沪北糟糕的影院设施，某种程度上也在致敬停电的戛纳。
#上影节第十六场#本次上影节期待值最高的影片，达内作为我十佳导演，或许是我期待过高了。达内一贯的风格应该是在设定背景下便有着强烈的戏剧张力，而这种戏剧又十分恰当克制，但此部的张力却是导演主动的介入，且戏剧张力反而比之前弱了很多。除此之外，达内的片子都是以小博大的，而此部不知为何拍群像戏，反而使得电影没有了以前的魅力。此外，戛然而止的风格在这部也是缺失的让人困惑不解。失望，失望了😒
27th SIFF，虹桥艺术中心，with WF。风格平淡却内容深刻，展现困境但非刻意卖惨，极度自然细腻的叙事，剧作上一种大师的信手拈来之感扑面而来。
跟20年前一样，还是招牌的跟拍，还是干脆的声音剪辑，爱用汽车喇叭来做转场。但什么出了差错呢？或许不应该用增加人物的方式来弥补叙述激情的丧失。现在群像是最廉价的，打开豆瓣，小红书，都是群像。我们凭什么“刷”过每个人的生活？
放弃了传统的叙事，放弃了起承转合，而是通过群像叙事，用手持摄影拼凑出五位年轻母亲的故事，以此探讨边缘社会。 导演想靠群像将影片推到一定高度，结果却败在了群像上面。 多线性的叙事没能撑起群像的塑造，反而让其过于碎片化，却又不连贯不丝滑，整个看起来就是一块碎布缝起的满是针脚的大花布。
3.5；依然是熟悉的达内式跟拍和特写，让镜头紧随人物的言行和内心，以群像方式交织出社会切片观察，不得不说女性的困境是普世性的——即使有福利制度托底（然而这个托底又是非普世性的），在底层挣扎的女性们同样要经受暴力、遗弃、羞辱，类似“家族遗传”的某些顽疾恰如缺陷基因的无数次被复制，其实也正是社会结构性问题落脚于个体的显性；单纯就四个女孩各自经历和和收尾方式而言，的确殊无新意，以及四个段落的编排和嵌合，尤显工整圆熟，但因为集结于社会性救助机构，反倒凸显（女性）“救助”在现今环境的可贵与可能性。 渴求母亲拥抱的场景太好哭了——我想知道你心中有没有一点我；以诗歌和音乐结束，明天或许更好，或许更糟。
印象里是达内第一次多线叙事，呈现普遍的困境遭遇和观察描绘，年轻的母亲们也是上一代年轻母亲的女儿，年轻的父亲们有负责有逃避有隐身。印象最深是年轻母亲刚刚将自己的孩子送人，接着切到另一位年轻母亲去质问自己的母亲为何抛弃自己。一度觉得缺失了以往单点深入直击人心的力道，到最后还是被捕获打动了。不过感觉兄弟俩变得心软了点，结尾的温情，以及展示的救助机构有点太完美（但是看看人家的社会保障）。7/10
临开场搭上这辆戛纳直通车。伴随着后排观众的鼾声，在眼泪里看完了——似乎也可以视为这部电影的一种现实互文。（我不认为这是老登说教片，也不认为达内在指责女性。点出那个地狱，本身就是一种方向。）
-孩子在哭，你能去看看他吗？-我也在哭啊。-他大概饿了。-我也饿了啊。丨达内兄弟目前最差的作品，观感如旁听一个心理互助小组，只是成员们的发言已经重复讲了几百遍。远不及肯·洛奇当年的《折翼母亲》。
退行到某种前达内戏剧时刻之前的素材观察阶段。不能说拍得不好，但类似工作又有太多纪录片工作者一刻不停在积累，看不到达内工作的特异性。河濑直美《晨曦将至》甚至更加印象深刻。 @Cannes2025_Bazin
@2025 siff. 戛纳零时差，今年的最佳编剧，达内首次尝试群像，四组人物可看作多部前作的分支和延续，相互不交织却若有似无地呼应。那些大孩子和小孩子们能否继续向前走出片尾进行曲般的人生？ 难称之为突破之作，但依然写出了最看似莫名却满载重量的拥抱和“面对面”
两星半。上一部《托里和洛奇塔》在空间调度上的构思与执行难度都值得肯定，包括犯罪惊悚类型的引入，“揪心时刻”的反写等等，从中可以看出达内兄弟的变与不变。而本片在哥俩的近作中都算是很弱的作品，除了能用稳健来形容，再无其他。（btw二封最佳编剧很离谱…
年轻的（未成年）母亲，带着各自原生的伤痛分娩，渴望被爱，渴望拥有一个完整的家，看得人屡屡落泪😢 / SIFF 27th 第十二场@天山
女人的一生有无数个陷阱导致贫困 生娃是最大的坑
想紧紧拥抱电影里的每一个女孩儿，听到杰西卡说「我喜欢的是每个周日你开车送我回家车上的香水味」时完全心碎。
3.5。好几场戏都是大师手笔。尤其是杰西卡跟踪妈妈索要拥抱、以及阿利亚纳跟母亲的对话戏，场面调度、戏剧冲突与表演都是一流。拍摄本片，达内兄弟试图描绘群像来呈现边缘母亲的艰辛处境，但也因为这个多线叙事结构，导致每一组人物关系都没有写得足够深入。其实把杰西卡那条线聊透彻了，就会是杰作。结尾可以停留在洁西卡索要拥抱，妈妈在身体接触后，流泪、怅然，然后黑屏，戛然而止。
放下母亲的身份，重回校园，开始新的生活；放下自己深爱但对方不爱自己的男人，开心单身母亲的生活；放下毒品，坚定意志，与男友开始一家三口的新生活；与母亲交流，让自己不再迷惘地开始作为母亲的生活。