年轻母亲之家 · 全部短评

#Cannes2025#

达内兄弟对这个世界的体察还在继续，发现残酷的一面，也展示着不灭的希望。

真正的平视众生，没有歌颂救助没有贬抑任何道德瑕疵的人。 拍群像没有炫技，每一个肉身凡胎都粗鄙可恶又令人揪心难受，刻薄又柔软，失败又软弱，但是没有放弃。

这片拿最佳编剧就很让人费解。不代表电影烂，而是实在太标准，四条主角线相互对照，按顺序一字排开，起承转合，ABCD/ABDC/ACBD这么进行轮转叙事。两条线作为原生家庭的互文，两条线作为伴侣的互文，以此表现出这些未婚先孕的年轻母亲困境。大致可以分为三个阶段：四条线的角色引入→四条线的角色困境→四条线的困境和解。而年轻母亲之家作为四条线的“中心节点”，让剧作形成了一个树形结构，仅有少量的交叉，但完全达到不了真正网状的相互交错，第一阶段的呼应完成得相对出色，但之后几条线之间的关系都不痛不痒，本身也相当平淡（领养线的感情相对最充沛）。视听倒是维持高水准表现，大段的手持长镜头在调度和表演上下足了功夫，无配乐环境音的细致捕捉，让全片具备强烈纪实感。无论如何，它太正常，太稳定，这本身就不够契合电影主题。

少有的以温情结尾的达内电影。#HKSIFF夏日国际电影节

《年轻母亲之家》把达内兄弟一贯的伦理写实推进到“群像—制度”层级：四位未成年母亲在过渡之家彼此“接力”，楼梯的盘旋、走廊的往返、窗前的迟疑都被手持近景与“尾随式”长镜保留下来；几乎无配乐，环境声做标点，机构程序既托举也规训。人物被安放在一组精密的“责任矩阵”中：负责任/不负责任的女孩、男孩与母亲交叉成不同组合，情节并不追求爆点，只靠一个拥抱、一通回拨、一次在场把成长压实。若挑刺，四联画的对称略显“形而上”，生活的随机与黏滞被抹平了一点，但换来的是社会学层面的清晰：这不是檄文，而是关于再抚育与再分配的案例集。表演维持“生涩边缘”，男性角色退到“情境变量”，最终的情绪释放依然克制——把泪光交还日常。作为达内第十次入围并夺下最佳编剧的新作，它提醒我们：责任不是口号，是一次次不精彩却要做对的小决定。

给人的感觉像是救助中心宣传片…

译作“半熟妈妈”还是挺贴切的，这部就是缩水版的金棕榈作品《孩子》。达内兄弟不惜采用五个人物故事的组合，多条叙事线齐头并进展开情节，遗憾没能带来成倍的冲击效力。单拎其中一个人物来拍完整长片，效果必定更佳。两位导演明显抓住了当下热门话题，企图展现一种广泛存在的社会现象；这种叙事有了广度，却忽略了深度，每个人物被平均分配到的塑造时长不足。尽管毫不费力抛出每个女孩遭遇的不同困境与难题，她们与母亲或男友的羁绊关系也阐述得生动，然而人物的转变与解决方案来得太快，使得人物的发展弧线不太可信。这种要去看专题纪录片才能有更充分的了解与体会，光凭一部两小时不到的虚构剧情片，难以深入到这个迫切的社会议题。

别是“一些事儿＊”； “一些＊事”，就不是“一些＊，事儿”。

3.3

不愿意看这种让我如坐针毡的片

不是达内可以四星，达内就显得太隔靴搔痒，岁月静好了。

可能包含剧透

电影节和影展常客的达内老师，出现在正常院线片里这可不太正常啊哈哈，行业不景气为了市场反倒是换来了多姿多彩内容丰富的年末电影盛况，心情略矛盾；不过这部达内比起他们早期作品观感差异不小，虽然依然关注社会底层关注社会问题的创造者终究是珍贵的，然而不晓得到底是两位老人家年纪大了更温柔了还是会偷懒了(不要骂我)呀，基本都是现象罗列，之后又极为突兀地笔锋一转，突然给每个女孩写下了充满希望的结局，而且最终“美好”结局的承担者依然是个体，社会问题的后果终究被转移到了善良的人身上，比如黑人女孩的姐姐她自己的生活明明同样很艰难的不是吗，这这这，甚至还出现了一些比较假模假式、比较鸡汤的场面，这可不是达内老师的血淋淋解剖社会问题的手术刀般的才华啊，而且几位姑娘的选角是不是都太好看了点吧 @大光明

肯定不算最好的达内，如果拍的不是群戏，而是一组人物的故事才算真厉害，不过依然是个好电影，平视的视角和一如既往的高超手持，把这个松散（或者说偷懒）的剧本硬是拍成了动人的社会写实纪录

每个年轻母亲几乎都有不堪的家庭和母亲，生育这件事情上男女永远是不会平等的，只能靠福利机构。福利机构的那种客观令人赞赏。还有里面的宝宝都好可爱。

每次看达内，我都纳闷，都生在比利时了，怎么还能把人生过成如此困难模式？

第一次在大银幕看达内兄弟的电影，还是很有纪念意义的。似曾相识的题材、困境中的人物、简约直接的手持摄影，达内兄弟是那种一以贯之的导演，不追求创新与突破，只是“我的良心一直都在”。最近十余年，达内兄弟的电影的触角是变得温暖、柔和了的，影片中的人物并没有摆脱困境，但开始了“向阳而生”，走在了一条积极进取或和解拥抱的道路上。没有或减少了批判性的达内兄弟就不是达内兄弟了吗？我并不这么觉得，影片反映的社会问题，仍然是触目惊心的，只是，作为观众，我们不用那么揪心了。兄弟俩年纪大了，变得平和，也是人之常情。“比利时的电影良心”乃至“当代世界影坛的电影良心”，达内兄弟都当之无愧。

淦，达内变了，精准却不再凶狠，过于理想和温情，他们甚至不允许发生意外。得不到的是永远的痛，拥有的却是困住自己的牢笼，究竟怎样是爱呢。晨曦将至?

仍然是很强的写实性，缺少打动人的点，四组年轻母亲代表了四类因不同遭遇而经历悲惨生活的女孩，原生家庭对恋爱观和生育观的影响太大，都想让自己的孩子不经历自己的痛苦，却事与愿违。太四平八稳了，除了被母亲遗弃的那个女孩剪了四段，其他几组都是开始经过结尾三段，是值得记录的引起广泛关注的状况，但不是好的电影故事

戛纳的最佳编剧我是越来越难get到了，这完全就是一种自作聪明的写法。看似每个人都关照到，实际上却只是在各个人物间蜻蜓点水，没有任何深入，更没有任何关照可言，反而各式的不断交叉让其更像是一场符号式的作秀