看短评区居然对达内兄弟怀着这么大的恶意。这部虽非其作品上乘，但达内的价值并不在于拍摄这个世界的特殊性，而是普遍性。贫穷、女性、孩童、移民、家庭…看他的电影除了关注人物以外，很重要是看社会对TA的有效或无效的反应，是一个动态平衡的过程，有可能无法平衡，也有可能达到一个最低的平衡。过度强调人的主观意志（好莱坞），或者过度强调集体意志（本国），都会导向失真。只有在动态平衡中，个人选择和社会选择的痛感才会愈加强烈。
年轻母亲之家 · 全部短评
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大巧若拙，结构精密如数学：负责任与不负责任的女孩，负责任与不负责任的男孩，负责任与不负责任的母亲，三组关系相互交织之下，达内兄弟给出的已经不再是某种政治檄文，而是更具社会学意义的讨论
8.9/10 #Cannes78 达内在维持了以往的稳健之上更真正把母亲-孩子的去父权视角突破了众多情节剧的限制，放置在辅助过年轻单亲母亲的机构中进行了真正多面体的探讨，动人但丝毫没有任何感伤主义的做作：他们温和肯定了顺利返回生活的幸运，需要被解开的创伤，无法轻易摆脱的遗留恶习，甚至将孩子托付寄养的鉴定举措。每一张面孔都是女儿与母亲的二元结合，连接了过去与未来，并保留了模糊带来的暧昧，在生育后的重成长中伴随影像完成一场社会性的旅途。精准且不拖泥带水，又在冷静的语调下隐藏了足够的温柔，爱意从不以泛滥的姿态出现，但是依旧在人性主义与现代性之间寻得了令人钦佩的平衡，或许是二老近年来最为优秀的作品，是现实主义在非纪录的虚构写作下能够寻得的最优解决方案。
失败的创作转向，孱弱的现实关照。多线叙事并未提升群像的立体性，相反，人物行动的连贯性被破坏，属于虚构的能量被全然消减，而这恰是以往驱动达内电影至关重要的构成。为高效凝聚单幕内的戏剧张力，数次呈现过度用力的舞台式表演，实属本末倒置。
【C】只能说不难看。没什么能夸的，甚至都没什么能骂的。首次尝试的多线交织居然不是互相补足，而是四段无尽的自我重复。。像是输入关键词后AI能轻松生成的达内兄弟电影；表演亦如此，机械化地假装着愤怒与悲伤。时间一到来戛纳按时交作业了，其实二位已经可以退休了。
这都能看出五星的，可能看赵露思的综艺，也会感动得痛哭流涕。
原来家庭从来不是理所应该，完整的更是可遇不可求，要是还有爱那更凤毛麟角了…极高的叙事效率和极大的信息量，每个人都有不同的困境，够新导演拆成四五部片子拍了，水平差点的甚至可能一个故事都整不明白…
她们都还那么年轻，可是她们却都已成为了母亲。紧贴人物的平视镜头，构建了五组未成年妈妈的群像。不算最好的达内兄弟，但依然是相同的关怀和悲悯。能数十年如一日的拍同类型题材，这样的导演才是老欧洲的良心。
已经学会下意识格挡母亲暴怒的耳光，却没学会忽视婴儿车里孩子的笑脸。已经学会用孩子生病当成请假的借口，却没学会接起电话陪她组成三口之家。她只想拍张生母的照片，得到一个拥抱，证明自己不是毫无意义。她只想抱着孩子，害怕像当年母亲遗弃自己一样遗弃她。摘下一朵石楠花，它教每个女孩更爱自己。
非常“稳”的一部达内兄弟，一如既往的人文关怀。挑刺的话就是这四个妈妈都太“形而上”了，戏剧性过于明显，因此少了些许惊喜。评论区有些帽子扣的太过分了吧，不要拿进步的幌子去挥舞铜头皮带好不好？#siff2025 上影节最佳围观吵架打卡点之沪北电影院#
#11279。27th SIFF。前获2025戛纳最佳编剧奖。亲儿子达内兄弟连续第10次入围主竞赛，二封最佳编剧。不过这部实在是……在老家列日拍的、表演系一年级女生工作坊成果汇报演出啊……不就是给定个规定情境的双人对话练习吗（剧本是不是都是跟这些演员一起写的我都深表怀疑）？以达内们的能力起码能讲清楚机构及其背后的问题啊，这怎么一下子就成了比利时少女怀孕救助制度宣传片了呢？机构（及其正脸都没有的员工们）简直正确到堪比天使了。不至于说多差，这要是部新导演首作可能能拿8分甚至8.5，但是达内们在议题和技法上没有进步就该被批评。就数一数里面哭了多少次，以及翻《孩子》的梗翻了多少次……
看达内兄弟这个年纪的老导演作品，我不会担心看到惨烈的结局，可能到了他们这个年纪，没那么关心年轻人在乎的戏剧冲突和社会批判了，他们的兴趣可能就是亲子关系，什么样的成长环境带来什么样的性格问题，在一系列的个人问题暴露之后，让你看到每个女孩的生活都存在一个解法。在老导演看来，我们都有光明的未来。
非常好的作品。老人和新人的区别在这几天里看得淋漓尽致：望向太阳和雷诺阿有个性无结构，达内兄弟也许不能说个性十足但作品太清晰了，你可以看到每个人物是怎么思考的，他们的逻辑是怎样的。虽然是群像戏，但是每个人的起承转合，困境交待得既清楚又有区别。每个人各有各的幸与不幸。最后一幕恰到好处的情绪流露，依然是达内标志般的克制优雅。ps 最后的收尾也许确实过于光明，但达内也没有说所有人从此幸福快乐，只是每个人都有摆脱困境的希望罢了，短评区很多人看待这个世界太简单粗暴，且充满自恋。
虽然不一定是最好的达内兄弟作品，但确为年度最细腻出色的女性题材现实主义电影之一，完全看不懂哪来那么多差评……五位少女妈妈（主要口述自己故事的奈玛也算）基本涵盖年轻母亲常遭遇的各种问题，如贫困、暴力、不负责任的男性、社会的偏见审视、原生家庭戕害、心理或生理上的疾病、成瘾等。五线交织叙事在达内电影中也是头一次见到，叙述效率相当高，几乎每处细节或台词都有所交代、暗示或呼应，戛纳最佳编剧实至名归！女性结构性困境的代际传递宿命循环亦触目惊心。好在比利时还真有这样的母婴之家作为福利+教育机构托底，值得借鉴。几位年轻非职业演员演得可圈可点，与姐姐的交心和好、同生母的拍照拥抱、和伴侣的坦承及证婚做客都是动人时刻。画内有源音乐[诀别]及[土耳其进行曲]收尾。PS：整理了导演连线映后，见长评。（8.5/10）
四个未成年女孩早早生育，对如何做一位母亲手足无措，她们同样也是四个母亲的女儿，却在短暂品尝过母乳的甘甜后，尽是得不到的母爱。达内兄弟推翻过往单一主角的枷锁，在四个女孩的苦涩轮转中道出生育与养育贯彻发肤的悲情一隅。仿若纪录片式的舒缓镜头，在四个性情经历完全不同的女孩身上游走，却迸发了如罗塞塔一般高度统一的无力感，女性所面对的磨难细微到令人崩溃。四位女主角的表演令人泪流满面，痛彻心扉。
跟今年主竞赛另一部《望向太阳》的组织思路很像，四倍议题四个故事一起上，管你是否有任何情绪和动力的连接点，但我已经包罗万象，可以称之为泔水电影。
电影里很多语录对我这样陈旧保守中式传统思维的人都是冲击。它打开了一个我没有想过的sujet。四位年轻母亲都还稚气未脱，各有各的坎坷经历，被妈抛弃，妈不靠谱，继父渣，男友渣，磕药酗酒，etc。但是，至少在收容之家，还有她们的位置。最后四位少女做了自己的选择，还算美好的选择，非常理想化了。结尾定格在阿波利奈尔的诗歌L’Adieu，短短五行诗，不愧是法国人。啊不对，达内兄弟是比利时人，电影在比利时Liege拍的（请问是有多么爱法国）。landau m带蓬童车，biberon m奶瓶，tétine f橡皮奶嘴
對白/台詞不知道從哪裡穿越出來的。現在歐洲的主流戲劇都不這麼說話了，太假了，根本聽不下去。假到讓人奔潰。想用台詞推進一切，可離2025年的現實差距太大，有任何年輕人是這麼講話的嗎？每個人都唸了巴政還是念了ENA？太太太假了！！！為了表達一些意識形態的想法，硬是憋出來這樣虛假的劇本。半個小時都撐不下去。這樣的電影獲獎只會讓J右罵的更厲害。可笑呀！
D / 这次是真的普得一句话都夸不出来。
那些卑微的恳求和不甘心，还有那些离开的决心和不被感情压倒的冷静坚定。小情侣欢呼着的拥抱、把工作服脱了为了更上相的留影、还没等对方说完就应下的许诺…结尾的土耳其进行曲把我按在座位上。出门看到电视上在放几个女孩的红毯，突然就感动得要命。（发现我对2010s的达内都不太感冒，2020s这两部又重新爱上，毕竟老粉）