揭秘日 · 全部短评

斯皮尔伯格宝刀未老，精准掌控惊悚节奏。在电影里，外星人假扮动物🦌 🦊 出现，同时也是一个喻体。距今79年前的1947年，美国发生罗斯威尔事件，也是在这一年，联合国通过巴勒斯坦分治方案，成为今天加沙悲剧的伏笔。斯皮尔伯格一把年纪了还在讲，政府对他者的迫害、屠杀无法掩盖，同理心是人类最宝贵的财产，也许是老掉牙吧，但我为老斯掬一把泪。

虽然感觉整部电影都没花多少钱，但最喜欢的部分无疑是最省钱的几个场景。能够激发斯匹堡创作欲望的永远是最笨拙的手工作业，把自己锁在房间，钻入冥想盆，你的意志即是你的宇宙。相较之下，那些超出私人界限的公共表达，完全像是从电影史的垃圾堆里拿来充数的废品。

泪流满面，顶底场面调度电影；作为“招魂法器”的媒介是手工业打造的实体而非任何虚拟产物，最终让“传说”落地的是第四权利内部的接力跑，在传统媒体，模型特效，乃至对外星人本身的好奇心都已经无足轻重的当下，重新唤起那种早已被忘却的，不可思议的感动

【5】完全没话找话、没事找事，有待揭秘之物可以是任何东西。但正是在这样的虚构中，我们不断陷入叙事漩涡，沉迷于神乎其技的摄影机魔法，电影成了故事中那样神秘的共享之术，是斯皮尔伯格在引导你再一次走入他那间造梦的屋子，从这个意义上来说，他兼有最极端的暴力与童真。 w/c

从E.T.里的儿童到揭秘日的成人，斯皮尔伯格这是在自己致敬自己？原则上反派这么愚蠢降智我是要掀桌的，但（年轻时的）费斯叔刚好长在我的原则上...

A-. 有很多“这是在做什么”的瞬间，但仍然在最后被感动了。本质是以极繁的形式讲极简的内核：用淋漓尽致的调度将观众卷入一个个漩涡，又在叙事上将危机轻轻化解，最终变成一种动画片般的童真。斯皮包像孩子一样展示着他钟爱的所有玩具（火车、手工、小动物、希区柯克式的影像，和如同片场的造梦小屋），而这一切，都是在邀请我们去见证他一以贯之的纯真愿望：从第一个镜头的暴力，走向结尾可触碰的共情、连接，以及“看见”和“被看见”的渴望。在这个日渐虚无的世界里，他始终如此坚定地相信着“人”本身和“观看”所具有的力量。

B / 哪怕在表层最爆米花的段落里都保持了对概念高精度的锚定，所有调度技巧都被或者都有潜力被转化为一种影像与目光、声音与听觉之间的欲望流动：一种真正将观众邀请到“世界”的浩荡中的电影（火车！火车！火车！）。因此这个仿佛波澜不惊的结尾在剧作上没有任何的不匹配（请问到底有啥好反转的？），恰恰就是这些细节凝聚为观看与认同的基石。但问题是这个第三幕在表达强度上并没有对前两幕华丽构建的有效提炼，这种突然的贫瘠与重复只留下了对前两幕的削弱。或许一切只是史皮包太想接近那种纯真且理想的媒介形式了。

多少延续《造梦之家》的脉络，再度模拟了那个曾被摄影机杜撰的科幻神话，正如前作的萨姆在窥视父母吵架时，他想象自己手持摄影机拍摄运动镜头。因而外星文明以人类（小孩）眼中的刻板面貌现身，因而这种文明的灵魂被揭示为一种脑内的电影院一样的存在。如果说斯皮尔伯格的形式往往都围绕着“反应镜头”这一回事，那么本片便是其最直接的理论化，每一个角色多少都变成了一台摄影机，尝试去看到他者。但我感觉电影很难将不被摄影机所观看的东西纳入考虑中，因而让自身失去了造梦与实在之间的张力，显得有些孤独——坐在一个空荡荡的早场看着影片结尾的段落未免有些心酸。

前两幕宛如一部七十年代的老派惊悚片，但又在诙谐追逐的童真冒险叙事和“大人世界的严肃故事”间穿梭自如，那场放弃配乐足以彰显对场面调度的超级自信的火车逃生戏实在精彩，揭晓奥康纳和布朗特身份谜底的第三幕实际是有些泄气的，毕竟预告片里已然透露了足够的直白线索。八九十年代斯皮尔伯格电影里和从小看他电影的孩子们如今都已长大成人，世界在当下的现实泥沼中被推演至频临崩溃的覆灭边缘，童年在梦和心中同“幻想”结下的羁绊种子成为了让全人类彼此间情感共通化解壁垒的可贵希望，从布朗特在敌人基地外“感化”围堵的士兵，到最终揭密报道时那个宛如斯皮尔伯格化身的游刃有余的切换着新闻镜头让全世界为之驻足共情的幕后导播，他依然是那个坚信着星空和幻想如同坚信神迹的孩子。另外本片太像是给年末举行的美国中期大选的民主党阵营拉选票的了。

我很爱很爱这部电影，也理解为什么有人不喜欢。这部电影所传递的线索的确只有一部分人能收到。但是没关系，每个人内心的“disclosure day"时机不一样，都会到的。就像男主很早运用了自己的能力，而女主则等到38岁才敢于记起所遗忘的、唤醒所沉睡的。揭秘，不只是外界的真相，更是内在的觉醒，万物互联的觉醒。另外走出影院时，更深感人类进程正走在某种剧变的前夕。多向内看吧，也抬头看看天。

我只看到Colin Firth生动演绎从卷到崩到躺只需要一瞬间的实例

不能说不好看，飙车枪战扒火车等007式爆米花戏都细笔勾勒，老皮对商业片节奏把握几乎精确到秒，即使是这么无聊的题材，他也能把观众锁在能量场中，稍一跑神就会用刺激性情节拉回。 整个故事就是个巨大的剧本杀，所有逻辑成立的前提是外星人确实存在，且还给俩提线木偶做了全飞秒，一个能听一个能说。刚对走向提起点兴趣，想知道外星人下一步准备怎么走，老皮大手一挥直接收尾。 见过留白式结局的，没见过一留留一半的，这要是还拍续作真要晚节不保了。 这不是科幻片，更像是社科研究片，在预设了外星人降临这一背景后，社会会因之有何变化，宗教信仰是否会崩塌，会有新的“神”降临吗，人类能与此共处吗？ 可惜电影完全隔靴搔痒，修女接受“神爱万物（包括外星人）”，玛格回忆完童年异变后承认了神赋。电影跳过了分析，直抵了结论，虎头蛇尾。

和《慕尼黑》一样，斯皮尔伯格再次拍了一部迟到了二三十年的佳作，但是现在已经不是《X档案》让大家喊出I want to believe的年代了。近两个半小时的电影，斯皮尔伯格依然呈现了自己教科书级别的叙事技巧和视听设计，但是最终包装的是一个无法激起观众席内心波澜的内核，说实话，即使现在全球官媒同时揭秘有外星人也丝毫不如顶流八卦有讨论度。本片前两幕的设计是完美的，不论是随着男主角被追捕而层层揭开的悬念，还是女主角发生异样之后的解谜，很有古早科幻悬疑惊悚的味道，火车戏和仓库隐形的两场戏更是精彩绝伦，惊险和幽默相得益彰，对比之下高潮部分的新闻放送确实没有顶上去。

这不是一部关于外星人的电影。《第三类接触》才是关于外星人的，《揭秘日》是关于作为外星人的地球人的。2026年新片最佳（不用管下半年了，超不过的），2020年代十佳。和《信条》一样阐释新时期、新世界规律的电影。向已经陪伴、引导了人类将近一个世纪的斯皮尔伯格致敬。相信直觉，Listen to______。谜底一直都在谜面上。

这片烂就烂在，外星人整这一处到底图啥啊？？？

一种煞有其事的复古，像是职业生涯的温柔回顾，再度出现的外星人、小动物在无从言语的情况下通过少数人的抗争得到沟通、平反，并反哺人类越发羞于提及却依旧匮缺（尤其这里）的大爱。虽说后面确实冗长而无甚新意，但前面还是很有趣，尤其是布朗特的表现太有意思了。有时会想起《超感猎杀》，这世界被瞒骗与强横搞得冰冷、分化、危险，缺的就是共情与人性。所以，将人类社会弄得混如地狱的恶徒都可以一死再死了，可惜电影里没有等到解气场面，我们这里虐待动物、钳制同类的魔鬼也没有真正报应。三星半。