10间敢死队 · 全部短评

看现在一些豆瓣短评里，所谓从业者对这样一部真心、温情，想让大家开心的电影都能纯发泄，为骂而骂，就知道活该你们这种人自以为厉害，自命清高，其实毫无才华混不出来，变成心理畸形。不是看了很多电影就叫懂电影的，太可怜了……

太尴尬了，这东西怎么入围的🥲太丢脸了 补充说明：陈思诚“导演”真的既要又要还要，你不禁会问，导演是low而不自知？还是说他当真就觉得这样拍没问题，反正观众人傻好骗；关键你这么做都我都没意见，吃相差点就差点把，但真的忍不了他一边拍烂片把观众当傻子，一边还在“电影”中掺杂显得自己“优越、聪明”的内容；看到他那低端无能且自信优越的内心世界，真的生理性不适！（PS: 出于工作原因，看了这部电影）希望蒋龙等一众喜剧演员能离这导演远远的，别向下兼容了

很不陈思诚的作品，也是目前陈思诚最好的作品。明明是一部笑点密集的轻喜剧，但让人笑的同时泪流满面。将生死的淡化和喜剧化只是面子，对电影行业的嘲讽和戏谑才是它真正的里子。只有对电影有着深邃的热爱，才能拍出这么歇斯底里又痛彻心扉的作品。饭局那场戏才叫悲喜交加，相信每个爱电影的人看到贾导的垂死之际的卑微与执着时，听到那句“没人讨论创作”时，嘴角是上扬的，但内心却在滴血。这是对电影的情书，也是对行业的檄文。那句“向阳而活，向死而生”是对中国电影的呐喊。

在剧作上，陈思诚把“陈思诚式拼贴”，跟希区柯克式变焦、王家卫式抽帧、库布里克式凝视………并列在一起了。 在具体情境里，它看着像自嘲，但联系一下拼贴春晚小品的立意、生死主题、人物的弧光、结局情绪的渲染再看，哪里是在真自嘲，是在诚式撒娇啊。

丧事喜办，元电影也是让思诚给蹭上了，不愧是内娱最精产品经理，完美拿捏市场风向和观众痛点…

ber，赵博文最后是在屏摄吗？

这几年已经诞生了很多种绝症题材的电影了，但《10间敢死队》放在这个序列里，以喜剧形式消解沉重又不泛化回避伤痛，相当取巧，还是很特别的存在

5，诚师在电影里又大呼要拯救中国电影，结果电影里就在屏摄，我提议大家一人拍一段在网上拼起来看吧，别去浪费钱了。

温情片的外壳实则是讲影视圈那点事儿…如果自嘲也算是一种亮点的话，那脱口秀演员的call back 不得算高级技法了？最后你自嘲就自嘲，还要内涵影视圈所有人，真是坏到骨子里了

小资电影导演们永远意识不到现在人民群众的问题从不是活不活的问题，而是怎么活的问题。不懂就问，杨超越是哪个老板塞进来的关系户吗，删掉她的任何戏份对剧情有任何影响吗，中国电影什么时候能改掉刻意煽情，把情绪铺满整个电影丝毫不懂张弛有度的臭毛病，最后蒋博文在电影院对着银幕搞屏摄，陈思诚你想恶心谁？

标准陈思诚式拼贴以及其自嘲式自恋，宣告蒋龙张弛挽救此片，表白子川～～～～ 26BJIFF①

生死题材类型片里，底层群体要么被凝视为苦难标本，要么被浪漫化成质朴符号。而《10间敢死队》的惊喜之处在于，这些不精致，不高贵，不诉诸怜悯的平凡人物群像，在有限的生命日常中，依然保有自我与尊严在场的能力，以一种足够让人能笑出来的朴实生命感染力，闪耀着属于小人物的弧光。看完之后有一种巨大的、滚烫的情感毫无道理地从心底涌起。

看到们影圈自嘲真的不行了，谁能想到片里有个真贾导还有个假贾导？行业内彩蛋好多，看来陈思诚很真诚开新赛道，十间房的死亡议题真有让人回归影院的意义。

年度最烂电影

不是那种刻意催泪的片子，但笑完之后那个劲儿一直哽在喉咙里，散场后在影院门口站了好久。适合带爸妈一起看，他们那个年纪的人对生死的话题更敏感，但这部用笑声聊，刚刚好

尬得我头皮发麻…

很做作的电影，价值上得特别生硬，没有活人的感觉，所以完全不能共情。陈思诚作为导演没有灵气，只能拍拍自己擅长的悬疑商业片

是10间也是时间，一个想放弃时间的人遇上了一群与时间赛跑的人，让人又哭又笑。很多表达很戳人，真的有被鼓励到“好好生活”。

喜欢由贾导甄艾开启的纪录片故事线，初看是装逼文青，再看已经哭得不行。两个人的情感太有生命力，面对死亡的坦然和告别爱人的自若真的能打开人的新视野，情绪价值拉满了。

一部结构松散、笑点干瘪、情感悬浮的半成品。以绝症群像为噱头，用刻意的荒诞消解生死议题的重量，看似反套路，实则是更拙劣的套路。把病房当段子秀场，把病痛当搞笑佐料，把临终关怀拍成流水线式的治愈小品。所谓“反煽情”，不过是用廉价段子掩盖情感铺垫的缺失，前一秒插科打诨，下一秒强行升华，转折突兀得让人出戏。脱离了唐探式的悬疑框架，陈思诚的喜剧创作也暴露致命短板：笑点全靠人设反差硬撑，段子陈旧老套，既无生活质感，也无荒诞新意。手持摄影、自然光效的纪实感，与浮夸的表演、刻意的笑料形成强烈割裂，美学风格自相矛盾。电影标榜“用笑声治愈心灵”，实则是精准算计的商业投机。消费绝症群体的苦难，用廉价温情收割眼泪，用低成本换取高回报。没有对生命的真诚思考，没有对角色的共情刻画，只剩创作上的敷衍与惰性。★