余生那些年

一眼看得到头的故事，反而处处都很容易代入茉莉的心情，个人最大的哭点是「お願い。わかったって言って」这句。 recipist的时候就挺想看看藤井拍恋爱戏的，但是这部里两人的情侣日常比预期少（表现更接近无名之篇安娜），比起称之为恋爱电影不如说是茉莉在余生与周围的人相处的故事。

本来想给三星，但是因为父亲那个角色给了四星，全片最让我动容的不是和人和茉莉的爱情，而是茉莉哭着和妈妈抱在一起说“我不想死”，然后父亲在旁边强忍着泪水，完美诠释了“父亲”的含义

@英皇 过时的娇妻文本。余命十年底"余"是谁，是女主吧，但为什么男主的主体性占了影片的绝大部分？女主的一次表现是给男主带去慰藉（一种引导），但男主两次的奔跑从影像上表现来看，就好像是他把濒死的女主救回了一般。根本上不是女主救回了企图自杀的男主，而是一位濒死的娇妻又一次被男人拯救了。还有大量滥用音乐造成的滥情段落以及逆光制造的唯美感，给在场的情侣营造腻膩歪歪的氛围，释放出的那股口臭，md绝了。

这个在生命最后思考是否该与他人产生关系的故事，用宇野常宽的话来说，即是否与他人交流，通过确认共同体的相对位置赋予自身的位置。所以电影为这样一个小叙事强加时代的标签仿佛是多余的。时代无法赋予角色应有的位置，也无法为这个小叙事指向一种“一零年代的想象力”，反而时代的标签——什么晴空树，什么2020东京奥运会，都被动地扁平化、无个性化。这可真是所谓“社会派”导演的弊病。