寒战1994

蛮不错的政治惊悚片。影片最大的亮点在于，故事从一桩绑架案为切口，逐渐剖开了一张权斗的罗网，涉及到警队、黑帮、商界，以及隐藏更深的英方等多重势力。在这个过程中，对《寒战》这个系列里重要人物的前史都有较为深入的揭示，尤其是对李文彬的塑造，非常立体，他始终活在夹缝之中，在逃亡和反击中寻求一线生机，成为了彼时香港的一个象征性角色。结尾的处理超出预期，它跳开了此前的动作片拍法，以对话的形式揭示出了香港这座城市以及港人高悬于头顶的宿命感。

不出意外地拍成了大型预告片，两星半。电影聚焦回归之前中英在香港这块棋盘上的博弈，但是完全抛弃了正传里“人治/法治”的探讨，而是选择了“人不是棋子”这样人定胜天的bromide在一定程度上回避了结构问题。而且，要交代的东西太多，尤其是涉及了“叙述者/叙事权”的问题，94故事线的众多信息就变得愈加真假难辨，导致观感上非常杂乱。可能主创也意识到了这一点，因此选择了绑架案作为框架引入强冲突进行串联，但几场动作戏的处理实在鸡肋，剪辑快速且突然，有些时候根本看不清谁打谁，极大地放大了寒战系列处理不好动作戏的短板（观影时无数次幻想如果德帕尔玛来拍会有多好看）。

陈旧、潦草但好看，这种感觉用安德鲁·萨里斯形容B级片的话来描述应当很恰当，“不知何故，当有死亡相随，连平庸之作也能变得大气浑然”，再辅以政权更迭为背景，老生常谈的警匪斗争、家族恩怨也令人倍感唏嘘。李文彬和阮若兰的戏份幻视蝙蝠侠和猫女，阵营对立但又生死相随的关系还挺浪漫；闪前的段落平添宿命感，赋予影片“过往并未死去，它甚至并未过去”的黑色电影意味；仍有“有佳段无佳章”的港片通病，但我们怀念的香港电影味道也许正是这种不顾逻辑的癫狂过火。

潮湿的雨夜、闪烁的警灯、压抑的办公空间，处处透着不安与躁动。故事不只是一桩案件的侦破，更是一个时代下个体命运的缩影。制度的模糊、立场的摇摆、人心的试探，每个人都身不由己，每一步都如履薄冰。

一部超越警匪之间一般社会设定的、回到历史化脉络中的香港政治片，也是少有的把反殖民逻辑鲜明地摆在中心位置的香港故事，也因此这部电影甩掉了过去三十年来港片里非常典型的对英殖民者既推崇又不满的别扭情结。其中对94年一系列重大新闻事件的改编和以往借单一新闻发挥的噱头电影与黄丝电影都大不相同，大有将香港的后殖民问题置入更大的英国殖民网络和全球反殖民历史当中的意思，在格局上远远大于大多数纠结于警局内斗、黑白互渗的经典港片路数。作为英美在远东最重要的情报中心，香港却迟迟没有直面自己作为帝国主义秩序螺丝钉在世界历史上扮演的重要角色的过去，没能拍出香港式的谍战片背后透露出一个严重的心结——对殖民问题反思的严重缺席。这片子是个好的开始。香港电影的未来是世界，承认自己的世界性而不是纠结于地方性才是出路

全然放弃了首作中以点带面、抽丝剥茧的创作路径，而试图承袭《赤道》式的极其自以为是的政治阴谋论。“香港到底谁说了算”不应该是角色之间争执不下的话柄，而应该是冰山之下的潜台词。如果说当年《寒战》还能让观众在港片寒冬里依稀忆起《无间道》的荣光，那么同为前传的《寒战1994》与《无间道2》从思路上就已经谬以千里，更无法比肩《黑社会2》所勾勒出的局中棋子的身不由己。反复营销所谓“绝版阵容”，大有摆出港版《建国大业》的阵势，反而显露出对内容的不自信，甚至拿不出一个足够血肉丰满的角色。刘俊谦依旧无法独当一面，或许是这个时代辜负了他。