迷途新娘

直给的故事，直给的情绪，直接点出女性困境和觉醒。几乎全员无恶人的理想世界，胜在女性找寻自我的主题。片子里的女性友谊很动人，“女人总被责任束缚，都不互相交朋友了”，婆媳、妯娌都可以是朋友，因为她们首先都是独立的个体。

非常值得一看的女性主义佳作。导演是Kiran Rao，阿米尔汗前妻。基兰生育困难，多次流产，最后代孕了一个儿子。为了照顾孩子，基兰放弃做导演，给阿米尔汗做了十年制片。这是她离婚后重执导筒的第一部作品。剧本是阿米尔汗发现的，基兰看到以后很喜欢，找了编剧二次打磨。火车站茶摊老奶奶这个角色是她接手后加的。结合基兰的人生经历再看电影中的台词，真是妙极。（希望能有更多印度女导演冲破婚姻和家庭的束缚，带来更多女性视角的作品。

“要是你仔细想想 女人根本不需要男人 但如果所有女人都想明白了 男人就会完蛋” 很好的故事，看到流泪。希望所有的贾娅、布尔、曼珠都能幸福地生活！

永远不要为有梦想而道歉，永远都要去寻找自己。勇敢地贾娅和刚开始勇敢的布尔，还有车站的强硬奶奶，傻小子帕迪，大智若愚的警察蜀黎们组成的喜剧，真的不错。

好有爱的电影，看完暖暖的。永远不会让我失望的印度电影，让你笑着感动到流泪。每个人物都有血有肉，针针到肉地指出社会问题，比起信仰人们更应该相信科学。“如果不是你，我永远不会被找到。”“如果不是你，我永远都不会找到我自己。”太赞了👍👍👍

印度的父权制糟粕：女性成为夫家的归属品要掏巨额嫁妆，钱权两空的处境下就更不可能获得独立。本片更像一个温和的童话故事，被美化过的印度男人和印度警察，这种美化让我觉得无意义且有误导性：没有反婚，只是反对“不公正的婚姻”。但本片仍然具有一定的现实意义，最起码有这样一个发声：你永远要先追求自己的学业和事业。再提一句，以老年单女身份出现且思想清醒的Manju奶奶在国产剧中完全是罕见形象。

父权经年累月禁锢女性的遮颜蔽体律令和缄口夫名习俗反过来变成出逃新娘最好的躲避追踪保护符。本片巧妙地将叙事时空设定在数字监控时代尚未启幕的千禧年初农村，裹着复制大红婚纱被抹除主体身份视为夫家财产的悬置在出嫁仪式半路「迷途」女人因此在短暂错位中窥见人生除了一眼望到头的死局向别种可能敞开的窗口，而身份的认知与建构正从附属烙印褪色的罅隙复位、重启乃至滑脱男权封建社会为女性划定的唯一正轨。虽然影片属于妇女解缚议程成为全球共识的当下虚构影像对过去历史的修正童话式再演回应，转变生硬的脸谱人物和刻意外化的抗争口号等主旋律惯用匠气手段依然不减那些日常身影的凝望片刻烟煴间令说教失色的无言裂变，即使安于宿命重塑已然发生，工整提炼的女性互助组别和处在意识觉醒不同阶段的女性个体肖像纪录也足以构成赋权与发声的澎湃力量。