小武 · 全部短评

二十多年以后什么都没变，有一个人对一切都漠不关心，有一些可笑的浪漫幻想。比白天在工地搬砖，晚上盯着屏幕给直播间的舞女送礼物，躺在破烂的出租屋里期待爱情。

言外之意歌外之意墙外之意电视外之意大喇叭外之意……除了暗示，此时的贾导真是别无长处。但细想一下，这部电影太可怕。小武的命运本可不随波逐流，但搁到某些观众眼里，小武就成了青春，成了现实，成了记忆。小武本身只是一个卑微的恶，但这份恶却被集体利用，成为了他们替自身软弱辩护的工具。

这种熟悉感仿佛就是我本人扛着摄像头走在儿时家乡的街道上。

我必须给他打一分，上午的时候老师案头逼着我们看，我观看全程困的像狗一样在桌子上一直磕头、看完之后还要写5000字影评、我不仅耳朵受虐待被方言弄的头晕头痛因为没字幕，硬听、还要记下细节，结构，还要分析，我真的看吐了，给我未成年的心灵造成了严重的伤害，后来去了欧洲，看过这片子的人都以为中国就一直都是这么穷……

这是一部非常牛逼的电影，社会转型、贫富差距的讨论对于十几年后的今天依然有反思意义：“那不叫走私叫贸易，那不叫卖叫娱乐业”“几十年的铺子就这样拆了。旧的不去新的不来呗”，搜身时走来走去的小孩和最后围观的人群都是神来之笔，只是以后各种模仿其风格与元素的书影泛滥成为了它无法选择的遗憾。

我们习以为常的概念转换已经渗透到最隐秘的思想角落：走私越货成了“贸易”，黄赌毒成了“娱乐业”，抢劫成了“商业竞争”，招摇撞骗成了“广告”，暴力拆迁成了“城市规划”，爱情就是情感交易，友情就是互相利用，亲情需要金钱赎买。如今，偷大钱的人已经被称作“企业家”了，偷小钱的人还只能是小偷。小武的困境在于他的身份缺乏现代性的转化通道，他做不成“现代人”啊，小偷是他仅存的身份认同，严打小偷等于让他去死。

有些电影就要十几年之后再看，才有别样的味道，影片中出现的风土人情，是如此的怀旧，如此的怀念，这些画面就足以打动你心。有时候这些看着平淡无力感的电影，确实如此的有味道，影片就是导演的性格，贾樟柯的电影就是如此。男主角的演出真够自然，为什么要让人家毫无意义的全裸出境，根本没有意义啊！

你说人活着到底为了什么？

那些在社会现代化过程中看不到未来的年轻人，那些不知道该用什么姿态来面对中国前程的人，或者说小武不是一个人，而是一类人，甚至一代人，那些迷失在现代化进程里的带着浓浓乡愁和倔强的小伙子成了铐牢和被围观的对象，基于此他不知道命运这辆没了轨道的战车开往何处，就像我们的国家。第二边看加一星

与他的法国同行相比，他不英俊，没有超人哲学，也没有人爱。他完全是世上的一条野狗，但心里还有几首歌。世界不唱时，他嚎给自己听…如果有一个神，神也一定会惊讶于这种五音不全的尊严…

“有个姓胡的小姐呼你 祝你万事如意”

第一部贾樟柯。对声音/配乐的运用太妙了：本山的段子交代时间（春节）、流行音乐交代社会背景、司法部门的广播通知表现出官方秩序并与民间秩序（小武）形成对比。你看小武听的那些歌、去的那些地方，唉，是个骨子里浪漫的人呐。

从小武坐在梅梅宿舍抽烟那场戏开始，到澡堂子里窗户的光亮，再到家门口跟小孩子的互动，技术动作氤氲复杂了起来。一派流亡的景象，小武的物质与精神世界此消彼长，永难共舞，所以这不仅是九十年代的青年，更代表亘古的青年困境在90年代的细小显像。不少导演只学了贾樟柯的土，但没学来他的细活

❶贾樟柯“确实是忘了，就是忘了”； ❷爬楼、断电、做头，50块的爱情买卖； ❸梅梅拨弄水龙头、小武外衣里把玩硬币的手，性服务与性需求的暗示； ❹万事如意。——《甜蜜蜜》/《小武》； ❺“游街示众”收尾，被宣判社会性死亡。

小偷也有青春，小偷也有迷茫，小偷也有小学同学。作为长片处女作，科长已经找到了自己的路，演员不专业，就用长镜头，电影就是生活，电影就是记录生活。

20181207做完筆記。很驚人的作品。在這樣的「景緻」裡，你居然可以清晰感受到人物的情緒。這部作品屬於賈樟柯和王宏偉，後者將靈魂注入這個角色，使得他的隨意歪頭都成為一種調度。賈樟柯不只是想臨摹／刻錄現實。開頭的趙本山，及氾濫的流行曲，都恰恰證明了，他想逃離現實，想對眼前的現實動手腳，以鍍上他理想的色彩。那些瞬間會給人錯覺，新浪潮在中國重生了，因為這人正在對電影進行隨心所欲的實驗，而且風頭正勁，又充滿誠意。此外，這是一部「姿態-影像」！人物要麼走路，要麼坐著，要麼跳舞，但都自如地在鏡頭內活動，形成特有的節奏。

现在看来最真诚的贾樟柯，果然大师的处女长片都是珍宝，各有各的灵气；短片练过手后筹备自己第一部长片总是导演表达欲最蓬勃旺盛却往往被资源束手束脚的时候，可以看到许多质朴但闪着光的表达。不搞时代铺张而专注于个体时，贾樟柯也能把故事讲得很动人。这部声音的运用我相当喜欢，贾樟柯一直沉迷的大喇叭、混杂的街坊声、电影院的轰鸣与歌厅滥街的流行乐粗糙地混在一起，但并不觉做作；读《贾想》导演提到因为混声问题与录音师林小凌产生巨大分歧，无论如何最后结果证实了贾的坚持不无道理，想起威尔斯《历劫佳人》的命运。结尾收得也很节制，电影中的人猎奇目光注视，困窘直打破第四堵墙，令屏幕外的人羞赧不堪；我过去毕业作品最后一镜也是类似的环视长镜头，技术上非常简洁易操但效果很有力。时代巨变的洪流中站不住脚，终只能被众人俯视嘲弄。

听着还算熟稔的方言，配合着一知半解的日文字幕，看着粗糙游走的画面，恍惚就回到了那个可能最坏又最好的年代。整个九零年代在贾樟柯的电影语言中，应该是破败但又蓬勃，紊乱但又逻辑的时光。以此为起点，此后的他在重复自己，又在不断出新。说情怀可能滥俗了，但他真的用影像记录且还原了那份记忆。

终于把这部片子补完了，越来越喜欢贾樟柯的电影，写实、接地气、记录时代。其实影片的故事内核并不新鲜，婊子无情、底层无力，几十年后依然在不断上演。

各種夸這部電影精彩牛逼的影評比電影本身有趣多了，好像根本看的不是一個東西，哪怕一個空鏡一個留白都有內涵。不知道為什麼那個年代的中國導演就特別愛拍這種東西，感覺就是拍給國外看個新鮮，拍給國內就要裝個藝術文藝，不管拍的怎麼樣都能誇的出來，但是確實真的get不到，還有點莫名其妙，節奏拖沓