三毛流浪记

如果和寻子遇仙记做比，“寻”也有悬殊的贫富差距和底层的辛酸，然而“寻”中的人物仍然是以个体的身份出现的，从某种意义上讲卓别林认为他和富人在人格上是平等的，也正是因此他从造型打扮到倒霉处境的种种才能让人放声大笑，因为观众并不觉得在取笑一个弱者。而三毛里阶级的意味比较浓烈，人物的动机和选择并没有作出充分铺垫，让人感觉概念先行的成分更重。在善恶二分的情境下，人物塑造的“三突出”原则最终会是必然的选择，这隐藏着和三毛三股头发、蒜头鼻造型本质上的冲突，同时三毛作为一个个体遵从内心“善”的选择反而被弱化掩盖了。

喜剧的涂层下是漆黑的现实，虫豸般努力活着的孩子们映射着比晚宴大闹剧更荒唐的世界。

反映的是困苦的旧时代，大街上随处要饭的，三毛之所以脱颖而出，形象特殊是其一，反抗意识是其二，尝试过各种行当，都无功而返，但他绝不弱小，癞子头欺负不了他，推车又不愿被剥削，对扒手万般鄙视，进了富家门，反倒不适应，不如大街舒坦。

这也是真正城市电影，街景感人。看到结尾偶像崇拜我头也不回离场。三毛演技出众！都是孩子，欺负孩子的也是孩子，卖大饼给卖烟头孩子的也是孩子。别墅闹剧一场想到布努埃尔的Viridiana，但三毛早了10年。所有牙齿的特写都触目惊心。物价荒诞时期，只有两个镜头就够了 - “又涨了！”和卖小孩标价。晚宴群星荟萃，我认出了汪漪，奇梦石，看演员表还有好多。小Mary是姚姚。剧务叫方徨，喜欢这个名字，原来后来也是导演。#SIFF2024# @新天地

宁愿睡大街，不做富二代。并非自觉的阶级意识，而是儿童间最质朴的情谊，这种情谊却也是一种江湖侠气。三毛这个看似可怜的小孩，因这种不卑的侠气而让人同理让人欢喜。party场景中的众人都演得极好，整个场景设计相当完美。