何处生长 · 全部短评

2023BJIFF 话题很尖锐，但男女主的表演完全没有说服力

75/100 无论是镜头还是声音，作为处女作都是相当上乘的质感和水准，视听的运用还伴随着青年导演作者性和商业类型化的兼顾，带领着观众回望独生子女政策和重男轻女迂腐思想对中国社会带来的持续性阵痛，影片也花了大量视觉手法对两代人的隔阂情绪进行了描绘——同一物质在不同时空下暗有所指和人物在不同时间下的痛楚交汇。不足之处在于结尾陷入了人物情绪的泛滥表达，以及有些刻意迎合积极的收尾

们土摇再就业之还有哪首歌没用

吕克贝松在国内电影圈影响还是挺大的

电影是人生，人生是电影。知晓一切，纳受一切。

多年前看到影片早期文本和概念短片的时候，就很受触动，终于看到上映成片，视听语言对文本的再次诠释更加动人。作为导演处女作，毫无浮躁和激进，“控制”是新导演难能可贵的品质，影片如龙导本人一样，细腻、真诚，且非常勇敢。我们虽不知那逃走的女孩，和承下所有罪的男孩，未来将于何处生长，但得到了治愈与和解的勇气。

制片人：美术预算不足，怎么办？ 摄影：多点小景深吧，看不清就行。 编剧：重头戏都放没有人烟的自然环境吧，能省一点是一点。 几个惊悚元素不错，艾丽娅老师是恐怖片最佳女主。

#FIRST2022# 最后一部终于可以了！是那种心甘情愿一定给鼓励分的电影，就是despite有各种问题：太刻奇、支撑核心故事的巧合太多，又为了可看性设计了太多不必要的无关小冲突（复制钥匙、和滑板帮干架…）、力气和情绪就没能完全用在两人救赎彼此的动人关系上…但是它真诚、踏实、也有着清晰的问题意识：两个家庭的悲剧是代际隔阂、性别歧视、生育政策、工作制度交织的恶果，而它的重量则全由家庭里的弱势承担，也正是如此才会生发出生而有罪的悔恨…真的很戳&伤心。两年时间间隔的设计也很好，不仅在意象上承接（红发），避免了糖水结局，两个孩子的命运也由此对置起来，互相赎罪/拯救的意味呼之欲出。艾丽娅太厉害了…窒息的母女/父子关系真的恐怖片体验…

全片看下来，只有艾莉娅老师的表演印象最深，男女主角还是要逊色一些。而这个故事看下来就有些迷茫了，前面塑造和铺垫了那么多，两个孩子想要挣脱各自家庭的束缚，然后突然把矛头转向重男轻女的传统观念，进而归咎到了特殊年代的伤痛，虽说主题没有改变，但效果上我觉得打乱了故事节奏。

类似电子乐的迷幻氛围，特别是电影开头，片子想制造一种悬疑感，影片的麦高芬是这个女孩是谁。应该是从这个男孩的视角出发，但是没有很好的贯彻下去，所以偶有偏移，用了用年份标明跳跃的方式，这使观众进入到了全知视角，这是取巧但不高明的方法，所以整个片子的呈现有时候陷入混乱，不是好的迷幻感受的那种，是逻辑呈现出现问题的那种。但是整体又是偏向现实的，还有想放的女性立场很强烈，但是有些太硬了，比如说族谱那一段。还有知青啊，什么诸如此类的因素，太多太满了。这些种种其实会形成杂糅冲突，感觉主线可以更明确清晰。当然「男性生来既有原罪，是从女性的血肉中生长出来的」弟弟这个最后的宣告确实蛮让人惊喜的，但是姐姐安慰他「我们都是一样的」，就觉得应该还是男导演。但是导演映后还是蛮真挚的，说自己身为男导演确实有一定局限性。

艾丽娅好演员。文本太嫩，一种作文感。

故事有些老旧，过于戏剧化。艾丽娅依旧出彩。

要是没有赵老师还有艾老师这玩意我都看不下去，不知道究竟在干什么。一男一女。乱七八糟的乱拍呢。你又没有学到日韩或者欧洲某些影迷电影的精髓，皮毛学了不少。感谢赵老师还有艾老师辛苦了为了这么一部电影。剪辑成40分钟应该会非常好。

仿佛将诸多当下家庭关系的热门议题齐力煲在一口压力锅里，并毫不避讳要让它爆炸、对每个人都释放危险讯号。追求的不是强行的和解抑或彻底的拉扯，而是试着在一个具有想象空间的地方落尾。看到艾丽娅演母亲，仿佛不用入戏已天然感到窒息。整体的感觉很“生猛”（褒义），没有太多的修饰；但也在一些时刻转换为“用力过猛”，让人看不到真正想要的表达。岳骁恪还挺帅的。

62/100 对独生子女政策的愤怒是一切的原点，但展开的情节实在太过平庸：无效的悬疑、脸谱化的人物和猜得到的走向，哪怕是为了醋包的饺子，也不至于如此刻意；对压抑和痛苦的归因尚且值得商榷，但结尾口号式的上扬着实让人皱眉——历史的伤疤、人性的阴暗，真的能一笔勾销吗？

漫长的十分钟的片尾字幕，满打满算，内容最多只有八十分钟，不知道是剪掉了，还是什么原因。导演的意图似乎只到：时代让父母辈的生活变得扭曲抓狂，父母们只能把这些痛苦传承到孩子身上，孩子过于弱小，无法承受，无处可逃。最后只是干巴巴地让两个不太会表达情绪的演员口头说出我们要好好生活，但其实挺无效的。技术上，导演好像很在意转场和剪接，有两个镜头挺能传达痛苦的情绪的。可惜演员普遍拉垮，除了艾丽娅，剩下的都0分。然而，重点就在于这个长片并没有超越青葱的那部短片哦，长片需要的视听以外，最重要的还是文学部署，和最终的表达完整度，导演除了传达一些零散的无处安放的抑郁情绪以外，几乎没有长片该有的文学功底和思考内容。按说，青葱一堆大导演，不应该没人指出啊。其实还是个超长短片。全片有一句台词挺勇的：这就是我们的错。

除了艾丽娅其他演员的演技比较生涩，故事的主旨直给了些，缺少了让观众主动发现并走进核心的空间，某些时候会让我联想到涉过愤怒的海，不过不同于涉海激烈的情感表达，这部的情绪哪怕在爆发时也无法突破头顶的那层压抑，更像是海底火山喷发海面也只有微风吹过一般的波澜的感觉，部分镜头语言和剪辑还可以

可当作《负负得正》前传观赏，原生家庭初级迷影租客文学蛇蝎美人床底物语撞梗撞得一塌糊涂并被全方面完爆，让零演技的诚女郎当女主就知道不妙了，喷族谱为代表的这种口号戏放在短剧里还差不多。

越来越不喜欢这种内容陷入程式化，气质阴郁的内地青春文艺片了。

正是好好学习接受教育的年龄，反倒都要「去烂尾楼玩滑板」放弃原生家庭赠予的原生身份，这真是被外国电影（明着）拐卖、被封建文化（偷偷）迫害和被自己《家庭简史》反噬的二代「烂尾」文青：无论是他「自选」的家庭，还是她「逃离」的家庭都有许多「不能问不能提的事」不让独生子女知道，等「问青」真正想好了知道了也就像「知青」爹妈那样后悔了。正如生长在音像店的「打工」人所说，购买《戏梦巴黎》会后悔的——在主动要求进步的新时代青年看来，好莱坞出品的电影早就烂尾了，欧洲左派知识话语也早就过时和腐朽了。作为学习资料，它们是「封建」落后的，不仅不值得反复观摩，而且面对推销人员，权益受损的消费者教育者应当具备提出合理质疑的勇气和给予批评教育的能力。当然，也不建议「小何老师」把它放在脑壳上「显摆」或向另一位「发烧友」租借。