轻于鸿毛 · 全部短评

单看几个片段还颇有意思。但导演技法过于糟糕了，白瞎了演员和剧本。

打着女性主义电影旗号的裹脚布电影，希望导演看到这段话，真正的女性觉醒是：坚决不再受委屈（绝不无偿照顾一个天天骂自己的前婆婆）、坚决不让度核心利益（绝不因为感情放弃房子）、坚决不要面子上的道歉（不要女上司轻飘飘的sorry直接告她）、坚决拒绝被评判（谁骂我我揍谁包括婆婆）、坚决拒绝圣母心（开养老院也要奔着盈利而非情怀）

看着看着有点“好东西”那个意思，但是又不是。导演用水、鱼和船三种意象化，来表现人物之间的关系与变化。用一场死亡开始，思考活着和人生的意义，中间还有关于爱情和婚姻，人生选择的对话。就是塞了很多东西，感觉看完了，不知道哪个才是该去思考的重点。国产银幕上每年还是需要一点这样的大女主电影，当然越多越好。

过于谄媚邀赏谨小慎微以至于完全丧失自我的表达。电影里的宋佳像是AI做出来的。

尬到脚趾扣地，极其刻意的表现所谓的女性互助，还时不时喊喊口号来点题一下，生怕观众get不到是吧？

宋佳+佟丽娅的阵容总让人抱了一些不该有的《好东西》的预期，看完却只好奇片方到底哪来的勇气敢在七夕点映。白开水一样的文本讲了故事却又好像没讲，屁大点事也能水两个小时。再看那些音乐、绘画、摄影、雕塑，天空、海洋、麦田、坟墓，行驶的小黄车，温馨的养老院，闽南的求神问佛——又是谁自顾自地陶醉在自己独具一格的艺术品味里不可自拔了呢？尽管导演急不可耐且用力地想展现出毫不刻意的轻盈的女性友谊，但贴标签、上金句、扮文艺咖的种种手段都太过拙劣，看起来就像是一门大谈特谈女性主义的“摄影生意”。宋佳的人设依旧王铁梅；佟丽娅好不容易脱离了母亲的银幕形象又碰上这么个烂本子。各方面都对不起我为了看电影来回颠簸三小时的车程。

预设过结局，李渔继续做敬老院，沈飞鸿找到了自己。当然故事是曲折的，有个疑问，难道早期的沈飞鸿真的软吗，因为李渔修改画的时候没有火大，按照我的逻辑，那是沈和她先生最后一面时的类似很重要遗物一样的东西，应该生气争吵的。前妻真的很了解钟实，死后留下烂摊子，后来画的嘴也很和谐，完全是钟实，搞不懂，为什么叫钟实，“忠实”谁了，只能看出忠实于离去的儿子。看到沈飞鸿搭上李渔去殡仪馆的车时，沈在车上信又不信的不安心，经历过真的是这样，渔去安慰说“Girls help girls”，经历过真是这样感人，现实照进电影

今年电影院吃过最大的一坨。导演我和你无冤无仇为何要一遍遍用那些脑残笑话侮辱我的智商？您是在朝鲜学的电影吗？演员快被你捏成泥偶了。连最好相处的人是老人这种台词也写得出来，可不吗你拍的那养老院都快成雷音寺了。您哪怕有在养老院工作过一天吗？还是您家里那两位都不在了缺乏这方面的经验？要不您赔我点钱吧我再去看一遍丁真。

想模仿当下最时髦的女性主义表达，间接夹杂着些许脱口秀色彩，口口声声说“男的怎么怎么”，还把“父权”“girls help girls”放在嘴边，结果心里边根本就离不开男人，两个主人公的内心满是对亡夫的哀悼。同时夸张的元素又很多，丝毫没有生活感，每个建筑长得都像样板间，甚至路边的背景都可能是张插画。养老院里的老人像是复制粘贴出来的，全部挂着假笑，看久了都有点惊悚。不知道这两个人曾经经历过什么，仿佛她们的生命当中从未有过独立时刻，缺少女性生命当中独到的对周边的观察。死这个意象贯穿全片，二人因死相识相知，又通过烧祭品拉进距离，共同窃取尸体完成新一轮合体，最后伪造亡夫的遗书将房子拱手让人，想让观众觉得女性生来不怕死，也不用听从男性的语言。市面上若多一部这样的电影，就会让社会多一分对女性主义的误解。

特别恶心到我的一个片，用男性视角来拍“女性”故事，从剧本到导演根本没有轻下去的地方，莫名其妙自以为是想讨好女性观众，但其实创作者自己不懂女性也没去了解，把一些自认为是女性视角的东西攒在了一起，结果四不像。中间剧情吃饭遇到那个…男的，看似开玩笑，其实就体现导演本人思路。精明的人拍不出真诚的片，不懂女性的人不要硬装女性主义，紧绷的人拍不出轻松的味道，更不是看了几部公路片就能拍出公路片。最后我觉得演员无功无过，如果宋佳和佟丽娅互换角色会有趣一些，还有一个原因是，剧本设定佟比宋小十几岁，看不出来啊。

想复刻《好东西》却东施效颦的片子。堆砌了很多东西，法理与情理的缠斗、女权的觉醒与父权的坍塌、传统父亲与新时代儿子的矛盾与和解，以及婚姻中钱、性与情绪价值的权重等等。有一两处出彩的地方，但更多的是刻意地矫揉造作。一边要随性洒脱，一边却又在意世人的评价，自嗨又想得到认可，好事全想占。想表达女性觉醒，全程丈夫被隐去，两任妻子却全程在争这个男人的遗产，甚至为此把婆婆折腾的客死他乡。想要男人的东西，却又否定男人的存在，深究起来，只取不付，毫无天理。

挺失望的，太想复制《好东西》的成功结果整出了个四不像，什么东西都想讲一点但是什么都没讲好，从女性互助拍着拍着又转向公路片，从一个强戏剧张力的冲突点进入但是又不清不楚的化解掉，双女主的人物性格试图平移铁梅小叶但也远不如前者讨喜，过度依赖巧合和人设，甚至想蹭女女cp牌，但处理得不仅不轻盈不幽默还很笨拙。这个片子足以能够说明，只想着讨好观众拼贴公式甩金句的创作是不行的。

无聊 老套 虚假的女性主义 女性主义不是生意 真拍的好自然有人买单

什么破玩意，难看死了

这才是教条又刻意的女性主义段子集。本来前任现任争遗产这个设定会很有趣，应该大部分时间里以利益冲突为表、基于共通生命经验的相互理解为里，可是导演太着急让girls help girls了以至于核心矛盾都像打情骂俏（你就说轻鸿都没钱住个酒店非要上赶着跟李鱼同居？），七月安生撕得都比她俩更厉害更真实。即便如此前面两人的表现还算是有礼有距，最后可能是着急了，一连串MV双女主镜头就硬卖，大可不必。

事实证明，男人蹭女性互助主题真是好大一坨坏东西，男人创造不出另一个王铁梅，女性的共情不是一个可以随便复制的模板。男人能想到女性性格，不过是娇滴滴或大老粗那样非此即彼的样子，不是满嘴脏话就是大女人，不是在银幕上讲一夜几次就是女性解放，我真的可以告你们在公共场合对女性进行语言性骚扰了。宋佳和佟丽娅自带的氛围很可爱、很舒服，火光前的脸部特写有地母凝视万物生灵一样的气场美感，但剧情又要时不时提醒我把她们联系到一起的是一个男的，一个死了的男的需要这么强的存在感吗？虽然他不再出现在镜头里但还给他那么重的在场感好烦啊！还有不得不提的小桥段，男人真的很在乎那滴尿，对！我们女人就是介意你们在马桶上留下的那滴尿！要么坐着尿要么给我擦干净！要不就切了它！

浮皮潦草，用力过猛…

都说导演会把自己的思想揉入影片中，有的角色是导演的嘴替，从那个在饭店里拼桌的“一滴尿”男的“灵魂拷问”中像是看到了导演的影子：为了迎合女性观众市场，带着满满的求生欲，使这部电影披着“女性主义”外壳，但骨子里是“惧女”（这其实也算是“厌女”的另一种式微的表现吧）。从主角到配角形象扁平，彼此的互助和给养流于形式。

好磕的女性友情，有公路喜剧的元素，也埋了一些时代性议题，两位主角一个是粗中有细妈妈式的大女人，一个是柔软但其实也不好惹的小白花，“前妻和现任”的对立出厂设置让两人的相处更有看头。没有雌竞，没有狗血，没有煽情，只有很好很好的友情。她们不仅治愈了彼此，也点醒了旅途中的人，豁达包容、潇洒自在，我们都能活成自己想要的样子。有些有灵气的段落，会让人看完之后想一想，人这辈子到底什么轻于鸿毛，到底什么重于泰山。

一流的演员，二流的导演，三流的编剧