轻于鸿毛

这个片子让人感觉很失望的地方，就是集中了很多元素又全都浮于表面，讲了一些金句又仅像喊口号。 这种男导演男编剧，尤其是没什么细腻感情天赋的男人拍女性主义故事，就像是在沙龙里跟人大谈性别平等，把毕生所学的名词都加进去，把聊天当成论证，目的是证明“我太懂女性啦”，但潜台词更像“姑娘们来为我买单”。 它在任何层面都无法追赶《好东西》，倒更像是《好东西》里铁梅前夫钻研半天能拍出来的东西。 不仅在女性议题方面如此，我仍然不明白闽南地方元素在这个电影里是什么作用，游神和妈祖对两个女主的启迪到底什么？导演和编剧居然也一个福建人都没有。 只能恭喜两位女嘉宾牵手成功。

好磕的女性友情，有公路喜剧的元素，也埋了一些时代性议题，两位主角一个是粗中有细妈妈式的大女人，一个是柔软但其实也不好惹的小白花，“前妻和现任”的对立出厂设置让两人的相处更有看头。没有雌竞，没有狗血，没有煽情，只有很好很好的友情。她们不仅治愈了彼此，也点醒了旅途中的人，豁达包容、潇洒自在，我们都能活成自己想要的样子。有些有灵气的段落，会让人看完之后想一想，人这辈子到底什么轻于鸿毛，到底什么重于泰山。

两星半吧，前紧后松——开篇用的是欢喜冤家定律，男人死掉是背景板，两个女人的组合让冲突和互补都具备，把矛盾和戏剧张力拉到位。中段带老太太上路，故事由静转动。那么问题也来了，后面突变“末路狂花”，从神经喜剧到公路喜剧很割裂，越往后越有点生拉硬凑编不下去。情节链条扣得密，各种搭桥，显得戏多——饭店里的同桌男、成人商店及贺开朗那角色都是不怎么好看的废戏，用台词和金句讲道理，虽然老太太是线索人物，却也是为了戏而戏。整体风格还是受邵艺辉影响太大，包括双女主、两性、台词、节奏，甚至也有用星二代的小女孩来演。

预期会被膈应到结果没被膈应到，整体呈现出不同于xxx之流的较为健康、年轻的创作气质。形似某类日影，以一场死亡（甚至没有葬礼）开局，主角相聚于此，用一些轻微荒诞的笑料包裹一些轻微感伤的真相，面对现实完成成长，准备奔赴下一场死亡……其实本片内核之一就是死亡，只是被包装成日常，也没错嘛死亡即日常。扯远了，人家明明轻喜剧来的。创作方面有巧思，也有一些社会关照，但执行起来明显力不从心（可以甩锅审查），人物动机不足，置景粗糙，配乐乱来的。另外我以为本片特别想展现闽南地缘文化，没施展开还挺遗憾的（也可以甩锅审查），回头一查主创跟闽南都八竿子打不着，算了。ps：宋佳佟丽娅蛮来电的，无拉国度看这也挺乐的。pps:那个张什么男的吃饭整段戏可以拿掉，看着刺挠。ppps:本片贡献了一种清新脱俗不以黑底白字结尾的方式

优点：绝对的双女主无男主，一红一蓝两个女人，一辆明黄色小货车，始终没有正脸的亡夫。有笑点。宋佳佟丽娅演得都特别好！ 缺点：女性之间的“互相救赎”呈现得比较俗套且流于表面，人设较扁平，个别情节的设置跟主题并无关联，显得故事有些杂乱。“girls help girls”以及“父权”等台词感觉在硬蹭女性主义有点尴尬。

刷了一层《好东西》的漆——毕竟都是一家公司的作品，但拍的是一双未亡人版《海边的曼彻斯特》。不是所有的故事用女性视角打开就能占据道德和审美高地，太多讨好和算计，缺了最基本的表达真诚。

国产电影很少见的一类，非典型的女性群像、反套路的剧情走向，借荒诞喜剧的外壳包裹治愈内核，探讨了女性关系的多样性与自我和解的命题。片中的女性角色因一个男人串联在一起，却因惺惺相惜走向彼此救赎的道路，在与伤痛和解的过程中触摸对方隐秘的脆弱，将不能承受的生命之重轻轻放下，勾描出一幅女性互助的温暖画卷。两位女演员的对手戏张力十足，宋佳的刚强与佟丽娅的温柔形成了互补，她们的愤怒、委屈、理解、释然都演得细腻而克制。难能可贵的是编导避免了狗血抓马的俗套叙事，也没有道德审判，而是以一种新鲜讨喜的双女主视角，打破了同类题材的刻板框架，两人从对抗竞争到互助同盟，将荒诞和喜感进行到底，轻盈巧妙之余传递出生活苦涩与现实议题。那些生活中看似沉重的纠葛，其实也可以轻于鸿毛，只需拥有重新出发的勇气和相互理解的心。