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气死我了，这么好的杰作坯子，最终被捏成了一部短暂吹捧个把月，帮片方赚出下个项目的资金，明年再在无人在意的国产奖里满载而归，然后泯灭在影史长河里的特稿片。文牧野的老毛病：没有分寸，不懂克制，什么都给太满，不会见好就收，反而抵消了该有的触动和余味。到沈腾三人被抓到恐怖分子基地时，已觉片子太长。甚至结尾老沈腾回中东见到赛夫，完全可以适时收尾，居然后面还有回忆！本片许多场戏拉的太长，人肉炸弹、老扎黑化、俊生悲剧等关键部分，都让观众走在了影像前面，犹豫的节奏感消解了大半情感重击。且影片从头至尾，情绪曲线凹的非常别扭，战火中的残忍悲情和烹饪时的热闹欢快，始终没结合好，调性变换常显得生硬突兀，缺乏自然圆润的过渡。本来这题材应相当触动灵魂，迸发出深切的反思、共情和体认，但全被满当当无序的情绪节奏堵在半路了。

妈的，就到餐馆背影那一幕结束不行吗？非要把饭嚼烂了喂人嘴里吗？

2.5 空洞的老中奥德赛

宣发是买了多少影评博主啊……电影本身是镜头调度和特效很成熟的行活，但也只有这个能称道了；人物感情和故事线跟呓语一样，作为标题的龙餐馆在影片一半时就断开连接，整体给人一种舌尖上的辛德勒的照相馆的感觉。

这种打着纪实幌子捏造事实满足自嗨的电影非常令人不适

每一个转折都能精准预测的感觉真的很糟糕

好看！就是让老外Christmas吃中餐有点夸张了

只有我觉得超级烂吗…好久没看到这么纯正的只煽情不讲故事的电影了，百分之八十的镜头和所有上BGM的片段和几乎每个角色的结局都能被猜到，整部片就是一段段由铺垫高潮结尾组成的小短片组合而成，叫嚣着快哭吧快哭吧！故事情节漏洞百出：中餐占领世界中东人爱吃美国人爱吃恐怖分子也爱吃是吧；身居高位有钱有权且女儿患病亟需用药的领导就不撤离就要坚守祖国但是转头就当恐怖分子了是吧；一辆车就这么大剌剌停在美军驻守的地方但是没有任何一个人想着去看看是吧；在反战反恐片里拍美国大兵也很悲惨是吧全世界多少战争是美国引起的你导演不知道是吧；自己国家陷落平民死伤无数但是能在有钱人的婚礼上载歌载舞是吧；英美联军固定每晚开party的地方恐怖分子不管但是要去打监狱是吧；离恐怖分子老窝就两小时车程加一点脚程的距离就敢安心睡觉了是吧

文牧野再回巅峰之作，感觉已经不输很多好莱坞的同题材电影了。沈腾离开喜剧依然演技能打，蒋奇明、李治廷等配角也很惊艳，老扎、赛夫等外国角色更是极具感染力。没有非黑即白，每个配角的塑造都很立体，细节都很到位。与其说是在指责谁，本片更像是把仇恨的恶性循环展现在观众面前，然后用理想主义在其中开出一枝花朵。

文牧野和申奥拍的东西越来越分不清了……

非主旋律但……什么“世界破破烂烂，老中人靠做饭缝缝补补”i键政题材。第三方非介入视角看中东世界冲突双方，假如有原型还好一点，虚构这么一个左右逢源的故事多少是有点不明所以（加自恋）了。微妙剧本中欣慰的唯有：1.赛夫和贾马尔线有点灵 2.让爱做饭的人拿起刀而非枪。作为半专业对口的人，没像《英伦对决》一样被打动我认为不是我的问题。26.8.8 @郑州奥斯卡西元国际影城

像吴京投资拍的

我很不喜欢这部电影。文牧野在编写戏剧化情节和调度情绪的能力，不适合用在沉重现实题材。现实问题越严峻复杂，越不适合添油加醋，它本身就是最残酷恐怖的，任何配乐、台词、表演、戏剧化和“摆拍”都会扭曲它。对敏感现实的商业艺术化加工有伦理问题。就比如，小女孩被炸之前的笑容，伊拉克人失去全家后升起的配乐，真实的触目惊心的苦难，为何要加工？一个外来打工人员，因为厨艺成为多方需要的“宠儿”，还能在监狱内部救援越狱，在他人真实的苦难上搞自我英雄化，不好吧？

5 整体完成度太低了，已经很明显的避免英雄主义和宏大叙事了，但还是免不了的往那个方向靠了。蒋奇明开场炫技三语的一镜到底太屌了，直接把我看呆，对很多演员算是降维打击了。

2.9 李治廷和蒋奇明的角色不错看。结尾半小时还是太煽了，破坏了节奏。

2.5分。文牧野主旋律化之后的老毛病依旧，就是主动放弃B故事。全片除了外部困境，看不到主角任何内心挣扎以及心理绝境。 全片几乎成了被动的公路片，主角被迫换四个地方做饭，然后活下来，还救了23个孩子。空间置换，可以掩盖叙事的潦草；同时，这种只有“自我工具化”才能在乱世求存的下意识表达，反倒成了多数中国导演的写照——得做个对权力有用的人才不被淘汰。 其实只要安排一个情节，故事马上焕然一新，就是沈腾发战争财害了李治廷或孩子们，这样主角才能真正与战争产生关系，并真正开始反思战争对所有人的裹挟。但主旋律对主人公必须伟光正、只能有草根油滑不能有道德瑕疵的要求，又何时放过小人物？ 所以这个故事根本没开始就结束了。看邻居打架不小心被拍了一砖，不会反思暴力，只会让人留个心眼，今后多在家呆着，少看热闹。

我不反对买广告宣发，但是当你花钱买的时候片方和宣发要表明这是sponsor而不是独立评论，这个责任更多在宣发方面而不再更弱势豆瓣账号这边。当然电影方面迟早要经历这样的市场反噬才能慢慢修证，那么给差评从片方买好评开始。

文牧野可以重新拿回国内顶级商业导演的位置了，无论是开场两段长镜头还是战争场景与做饭/宴会的平行剪辑都完成度很高。并没有看出为哪方洗白的立场问题，徐福作为一个外来者被迫流窜到这场战争中，目睹了一切正义与秩序的失衡，他行事的首要出发点当然是自保，但他也用力所能及的方式保全了孩子的性命，没有被极端仇恨裹挟沦为战争的炮灰。用一个厨子的善意与温情，守住了乱世中人性的底线。

一盘迎合了落后价值观和反逻辑情绪的饲料

人物几乎是停滞的，依靠的是一次次掠夺式的入侵裹挟着人物向前走，高强度的战争奇观与温馨大同的派对聚餐呈现波浪式交替，一浪又一浪的磨难也是另一种形态的奥德赛回家之旅，文牧野显然比那些命题作文式的主旋律意识形态书写更加懂得如何去“打动”观众的情绪，这一招在《我不是药神》里已经卓有成效，苦难的煽情加上回家的诱惑，以及战争的残暴与仇恨的生长，看完颇有种生于华夏、何其有幸的自我安慰感。苦难依然是我们这个民族最热衷的叙事。