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作为资深知乎键政党，看完全片，我只记住了这么一句台词，你的朋友老扎用炸弹炸死了你的朋友 Tony，所以你还觉得这场战争和你无关吗？中国人早已习惯于在战争 RPG 里面扮演 NPC 商人的角色太久了，卖点华强北山寨芯片给大毛，再卖点小摩托给波斯猫。这种超然物外的角色还能扮演多久？虽然文保保不大会有这种政治敏感性，但是历史的行程已经到这了，说不定一不小心就成为了时代的箴言。

谭家明在金马61颁奖时提出过一个观点，他认为一个优秀的电影应该做到：从中看到创作者的心灵，让观众在「清醒」的状态下深深感动。文牧野在所有涉及无法过审的历史背景问题情节点都进行了圆滑、软性、含糊其辞甚至混淆逻辑的处理。我能够理解这背后的无奈，但实在无法认可这种企图在细微处蒙混过关却在原则上颠倒了是非黑白的创作态度。

很复杂，不好评，不是一星电影，但也不是五星电影。导演尽力了，目前也只能拍成这样了。

我都不敢想中东人怎么看这个电影，别自嗨了

喜剧演员走正剧路线，叙事舞台国际化，等一系列变化，这是近几年中国电影制作者们在娱乐化的市场成功之余所作出的一个有担当的群体意识趋势，这同时也是避免市场同质化引发泡沫的一个必要自救。“我现在才知道，勺子能让人张嘴，枪也可以”，一个以喜剧向制作为主吸引观众进入影院的市场，同样也可以通过探讨角色深度的严肃题材吸引观众进入影院。当然，这需要勇气，而文牧野迈出了属于他自己的那一步，在这个特定的时代。在这个特定的时代，观众们不仅仅是关于这个时代创作的出资者，还是塑造这个时代的重要参与者，他们是这个时代的股东。

一种国际主义陈思诚

3.5，整部电影设计得最漂亮的一处是李治廷的死，其他地方四平八稳，匠气十足，位于交战双方之外的摄像头视角本来就让人难以全情投入了，沈腾时不时流露的熟悉喜剧腔更让人抽离，一部反战题材的电影，拍到蒋奇明要救孩子的时候，给人的感受竟然是“别救了赶紧跑吧”，也不知道是我的问题还是电影的问题，我记得当年的药神我看哭了，这部是怎么做到写尽战争之残酷却让人无法动容的。。。

沈腾在喜剧和综艺里滚了这么久居然依然能贡献优秀表演，差点忘了他也是个好演员了

可能是沈腾演艺生涯里程碑式的作品，从一个喜感的小人物平滑的切换到类似辛德勒的人物当中，表演的完成度和复杂度都与他以往的角色完全不同，最终呈现的情感与价值感染力与也非常惊人。影片整体符合多年的期待，每个主角配角的复杂度为故事带来很强张力，几方关系也拿捏处理的很聪明。

极度下沉，极度公式套路，几乎全员工具人，行为动机转变有逻辑，但不多，这一分钟能猜到下一个小时的剧情，反战不是写一堆人物出来，露个脸，然后死掉，我最讨厌编剧草菅人命，最不喜欢刻意公式化煽情，这电影一个不落全站了，而且内容满的要死，一点留白也不要吗，不过后来想了想，不过现在大家天天抖音短视频看的，都喜欢最直接快速起伏大的爽剧情，也算迎合观众了，本来想给2分，给个及格吧 还有李治廷，这么多年了，这么伤感的哭的时候还是只有表情没有眼泪吗

以为是食神，结果是何以为家。

看完奥德赛来看能很直观的看到差距，如果主题立意真的在孩子身上，那我觉得腾哥的特写镜头有2/3应该分给每一个孩子的脸至少两秒

没有上9分我是没想到的，对于从小看好莱坞电影长大的我来说，这部电影的价值观，至少在未来几十年都不会过时，反而是历久弥新。

两国交涉，不斩来使，两军交战，不杀厨师。以厨子的视角打开中东战乱，这个视角太妙了啊。徐福自始至终都是一个小厨子，靠做饭赚钱，靠做饭活下去。原来是“要抓住敌人的嘴，就先抓住敌人的胃”。

首先拍的很好，但是很鸡贼且犬儒，并且通过“你觉得战争和你没关系吗”来批判犬儒的同时让犬儒变得非常有魅力，“不管在哪里，好好吃饭最重要”，我不喜欢这样的被算计感

在立场的平衡术里，影片呈现了一种将政治现实的复杂性摘除之后的人道主义，这种普遍正确的善当然不能说错，甚至很动人。但是对一部优秀的战争电影来说， 人道主义必须和政治现实的复杂性同时存在。读了那么多好评，比起营销污染，政治意识的普遍匮乏更让人忧心。2.5

赞同有一位热评所说的“这部电影无时无刻展现着目的性"。在一个融合了宗教种族历史利益…这种等级的庞大叙事中，用这种展现奇观，视觉爆炸，描摹痛苦的技巧太多余了，像是坐前排听了一首狂炫技，大煽情的比赛歌曲。

音乐满到失禁，叙事全靠自摸。都学会给阿嬤写情书了

看到个高赞短评说这不是战争的全部，哈哈哈哈哈哈，难道有任何电影可以拍出战争的全部吗？

中国人两条：不糟蹋粮食，不糟蹋孩子。