在冬天的晚上看《美人鱼的夏天》，是一种什么样的体验

这两天因为“自己吓自己，啊”的魔音入脑，想去影院观摩这部电影。整个南京只有两场排片，距我最近的直线距离是五公里，说实话真有点懒得去，但眼看就要下线了。于是全网搜索，也没找到半个真正评论电影本身的。

好评就是只讲两位作者的苦劳和梦想，“你们知道他们多努力吗”，给人一种回避谈论电影本身的感觉，反而约等于暗示观众电影肯定是烂片，夸不下嘴。这种看似捧场的文章虽然成了爆款，宣发效果却是灾难级的。而差评几乎都是只看了预告片段就加入了群嘲。这造成了一个后果，就是我的好奇只能通过自己肉身前往来得到满足。

于是在不情愿之下，我卡在五点二十分出发，前往那个从没去过、有点难找的陌生影院，经过了一系列生死时速，最后一段五百米冲刺，我超过了一个气喘吁吁的白衣女孩，她也一边奔跑还在一边念叨着什么，我听到“电影院”三个字，回头问她电影院在哪，她回答我也不知道啊。然后就找到了，那一段修路，周围都是围着蓝色隔板的工地，那个看起来远离一切商圈、孤零零的电影院仿佛是从几十年前的时光深处降临一般，出现在我们面前。

电影六点十分开场，现在已经六点十分了！一边等电梯，那个白衣女孩一边在打电话，我听到手机那头有女孩在说，几个人看？白衣女孩说，有五个人，那头情绪有点激动地表示，这个傻X电影还有这么多人看？后来白衣女孩问我，你看的是同一场吧？我说对，来研究一下（不知不觉带了惭愧的口吻），可见这部电影最大的票房阻力是，看了热闹的人们甚至不好意思真的买票来看。

等到了检票口，白衣女孩和她先到一步的同伴，另一个女孩汇合，听检票员说往里走五号厅，白衣女孩就开始往里冲，我以更高的速度狂奔，另一个女孩对那个白衣女孩喊道：不至于不至于。白衣女孩则回答，我可不想错过（一分钟）。等进了电影院，刚好屏幕上出现了片头“美人鱼的夏天”。影院里的座位都是如今很少见的双人座，且可以移动，在场五个观众，除我之外是四个女孩，从散场后的谈话推测，实际上她们都是来看笑话的。

总之这个电影的票房已经没救了，所以希望不要有蠢材来质问我“收了多少钱”。这是一部大大超出我预期的动画电影，国漫又崛起了（开玩笑的）。

来之前我内心的预期大概两星吧，怎么都不可能比一星的《大鱼海棠》更烂。但因为那个预告片段太糟糕了，在一部名为美人鱼的电影里，看一个女孩变身成美人鱼，这有任何信息含量吗？实际上这是电影的重要段落，但没有铺垫，而是截出来作为预告，有两方面的坏处，其一是恐怕百分之百的潜在观众，直接就会把这部电影定义为主创脱线的烂片吧。其二就是对看电影的观众来说，提前破梗也是损害观影体验的。

如果这部电影的宣发能强调它是一部慢节奏的文艺电影，而不是硬要截出本就不多的冲突戏码，比如一点也不华丽的动作高潮。我设想更好的预告片，比如那个人造瀑布，男女主角初见的情景，或者翻垃圾桶的猫（不要怀疑，有猫就讨喜），还有各种天色下的不同场景，如果是这些组成的预告片，都会比现在没头没脑、硬整大片模式的预告片要好得多吧。

再说两个普通观众会感到不满的点，其一是扁头女主，如果她是一幅标准二次元动画角色的长相，想必会乏味到令我哈欠连天吧，所以模样有点奇怪的扁头是优点。通常我把这种称为“二次元变调”，也就是说我非常讨厌万人一面的二次元，好像不可降解的垃圾，但基于二次元的变调就多了一些新意，有种废物利用、变废为宝的感觉，可以说相当环保。这是我个人的暴论，你可以不赞同。

其二是女主的配音，我觉得也不错，有种蠢蠢的、丧丧的感觉，很生活化，我最讨厌字正腔圆中气十足情绪充沛的录音棚老油子配音，所以可能和大家的感受恰好相反，女主的素人配音我觉得不错，而婆婆被认为更好的配音就有点工业化。

我更喜欢有趣一些的，而不是标准一些的东西，但这部电影在此之外，有更多优点。比如一幕幕场景，当然是学习了吉卜力的描绘，相当赏心悦目，我认为截取这些部分，电影是能找到更多受众的，因为这些受众会籍此找到电影。各式场景的光感和氛围，显然并非过场，而是这部电影的作者更重视的部分，这一点也得我心。甚至电影真正围绕的，也不是戏剧冲突，而是岛上生活。许多画面都相当考究，程度大小不同的风和雨，阳光，天色，水纹，建筑，植物，船只，很多保持了手绘的趣味性，以及蕴含着独到的秩序感，因此具有表现力。

这部电影其实适合大屏幕观看，虽然这个老旧影院的幕布上有块污迹令我分神。那些有点糙的反而是我觉得有生命力的部分，可以想象未来线上观看，小屏不利于氛围沉浸，口碑恐怕更难翻转了。 它在某种程度上，让我想起了一些质朴的作者，和时髦绝缘，也不具备抢眼的素质，就是看起来有点老土，却不急不缓的有自己的一套。如果和《大鱼海棠》相比，我会很遗憾虚假的才能受到追捧，空心人获得成功，而真实的才能被忽略，实心人获得群嘲。

这部电影明显地体现了作者式的敏感，对比起来，《大鱼海棠》就很迟钝，我此前写过影评批评这一点，不赘述了。或许《美人鱼的夏天》被称为独立动画不完全恰当，从片尾字幕来推测，获得龙标恐怕少不了地方政府的支持，这部电影具有某种和陈腐一拍即合的无害面，作为政绩全无违和感，但投效和独立是违和的。或许从风格上来说，称之为“作者动画”，对我这样一个喜欢“作者漫画”的受众而言，当然碾压那些好大喜功的山寨国产动画大片。

电影是有明显短板的，比如僵硬的人物，但如前所述，“拙劣的二次元”对我来说，反而有解腻的效果，所以我个人不介意。电影的长项则是场景氛围，虽然配乐有点太吵了。作者还喜欢藏一些思索，不直白表现出来，对喜欢速食的观众来说不太友好，他们看表面平平无奇，就真以为平平无奇了。

吃穿住行的描绘都很细腻，掉了一只鞋子在雨天走路，就只有穿鞋子那只脚的小腿上都是泥点，光脚的就没有。碗和杯子的碎掉；缝纫机如何用来缝制衣服；婆婆家的花床；猫翻垃圾桶后舔舐打翻的饮料，人靠近时愉快的呼噜声；还有两个渔夫咀嚼甘蔗，能感觉到作者对描绘这一切多么着迷。

女主用勺子吃面，当然是因为她不可能会使用筷子，所以婆婆就给了她勺子，吐槽之前想一下不就明白了，而勺子吃面当然会吃得乱七八糟，这一点也有所表现。电影对各种物件在使用上的经验和附着的情感，都表达出来了，这都需要体会，只有接受了这是一部慢节奏的文艺动画的观众，才愿意体会，就好像我那场的四个女孩观众，其中有两个散场后开始嘲笑这是什么结尾，这是什么傻X设定，她们没想过这部电影的重点不是设定吗。

小美人鱼如何认知人类世界，表现得相当细腻，因此那个怯生生傻乎乎的配音是恰当的， 如果配音透着机灵，就不太符合这个角色，从开始的畏惧（或许是基于人鱼的常识），到后来逐渐接受人类的善意，从开始想家，到逐渐不想回，有点喜欢上了作为人类，被人类需要的感觉。因为她所认知的一切都是正面的，没有任何负面让她警觉（人鱼标本她也是不知道的），直到那个全网群嘲的“自己吓自己，啊”，其实真的是相当关键的转机，关于人类的恶意，但没看电影的观众无法领会。人鱼已经想当人类了，人类让她变回人鱼。

电影对结尾的处理是我觉得非常巧妙的，美人鱼小艾就这么消失在人类世界，回到了人鱼部族，虽然那里也有原生家庭的问题，但显然，要好过这个恶意四伏的人类世界，这种戛然而止带来的惆怅和伤感，需要观众对电影藏起来的东西有更多知觉才能体会。

当小艾看到婆婆（曾经也是人鱼）的人类生活，逐渐产生了羡慕之情，作为过来人的婆婆是如何回应的，虽然她和曾经的恋人有看似美好的过去，但她从未对小艾说过一句挽留，相反，一直催促她回家，当小艾透露自己想永远留下来的时候，她的态度也没有半分变化，而是更加急切地催促她上路。所以，从人鱼变成人类终其一生，婆婆后悔了吗？

这大概也是电影传达出的作者观念，尽管人类造物是那么让人着迷，但人类文明始终值得警惕，或许那个并不光明的海洋深处，与世隔绝的停滞之地，才是无可奈何的理想归处。