第七部娄烨了,还是爱不上大家的娄公子。这剧本给王家卫拍绝对会更香,故意呈现如此差的电影画面我真接受不了。
春风沉醉的夜晚 · 全部短评
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娄烨真是上海人,电影里天就没晴过,没有影子,没有春风,没有丝毫的生气和暖意。城市的自然光永远在给角色的脸镀着病态的颜色,病态的绿,病态的青,病态的红,身体永无光泽,欲望永不鲜活。摄影机对人物赤裸地跟踪窥视,唱K那幕一瞬间摄影机的影子甚至投到谭卓脸上;观众变成了陈思诚那个角色,追着人物、看着人物、爱上人物,最后又被赶出。神奇的是,唯有秦昊被推进医院那一段,摇晃的走廊天花板和医护人员的脸变成了他的视点镜头,观众似是跟着角色死了一次,角色又似通过死亡获得了一瞬主导权。他捂着脖子跌在路中央,很像《推拿》里小马被打后的场景,行人绕过他、看着他,他是一条倒在血泊里的狗。
太棒了
始终觉得同妻最可怜。
62届戛纳电影节最佳编剧奖。 白天不懂夜的黑,你的柔情我永远不懂。
没有比秦昊更适合这个角色的了,估计丫上升也是金牛。另,在中国这么吊丝的国家,三人行真的是可以很开心滴,曾经有一次机会放在我的眼前,可惜我错过鸟,哎⋯⋯
职务之便仔仔细细的看完了这部期待已久的影片,目前还没回过味来~
【法国文化中心·爱酷电影周开幕片】时隔五年,大银幕再看《春晚》。画面声音效果粗糙,情绪依旧饱满。比在电脑上看得更加投入,也更能感受到角色在各种爱恨中的沉湎与迷惘。无论是男男之间还是男女之间的感情,都有着强大的情绪与感染力,令观者难以忘怀。秦昊真是极为出色的好演员
为什么华语电影里最好的爱情片都是讲同性恋的呢?
新中国最好的十部电影前三名~
脸盲症患者表示里面所有男人都长得一个样。。。仅有的两个女人我也分不清。。
沉郁阴冷的南京,满眼湿漉漉的粗糙。所有人奔走在春风沉醉的,无可奈何的晚上。走在天将明的时候,走到春天的急景已经快晚了的时候,走进欲望暗涌又纠缠撕扯着绝望的梦里。拎着水淋淋的疼痛。一如王平躺在公园的长椅上,任由水淋淋的生命和爱情抽离出冰凉绝望的躯体。 脖子上挨了一刀,昏倒在大街上。醒来的时候镜头面对手术灯一阵天旋地转摇出的却是痊愈后在伤口上纹莲花的桥段,太浪漫了,无可救药的浪漫。 为什么最好的华语爱情电影都是同志片呢? “但星的近处黝黝看得出来的天色,好像有无限的哀愁蕴藏着的样子……听了吗?我再给你读一遍吧”
民国流淌至今的万家灯火孤僻气
一个边缘人物如何沦丧到只能靠从一个更边缘的人身上来索取安慰和温暖。默默觉得陈思成挺萌的,虽然他这个角色好渣,而且渣得特别典型。从这个角度来说这部电影的突破大概就是郁达夫的这个比喻吧orz以及娄烨不愧是专拍我们这种十八线小城市的大师,一拍一个准。
我坐在风口处,耳边的电钻机鸣声混合着摩托车驶过的发动机呼呼声,还有晚春的声息。忽明忽暗的电脑屏幕上闪动着两个男人纤细却透着强劲力度的弓背,他们交错着、翻滚着黏合在一起。“春天急景已经快晚的时候”,我听见音箱如是说,看看压在不远处的天色,有霾,今天是灰的,像极了江城窗外的那片暗淡。“当这样的无可奈何,春风沉醉的晚上,我每要在各处乱走,走到天将明的时候。”王平在低声念着,带着一丝娄烨的魂,还掺杂着几缕郁达夫的酸胀香气。我按了暂停键,为李静的不合时宜,道了一声哀叹,别离亦是永恒,爱情,到底是难存的。
姜城:“我从来就没有问题。” (可能正是因为姜城是彻头彻尾的txl,所以他内心其实是坚定的。爱一个,是一个。不像其他人,爱一个,也不敢彻底放下另一个。所以,或许坚定的人就不会败北。他影片结局不是收获了异装癖的小哥吗?平静的生活也是生活呀。) 关于音乐:《那些花儿》,那些花儿,那朵花儿,王平才是姜城心中最意难平的那朵花儿吧。王平和陈思诚演的海涛相比,姜城和海涛doi都是痛苦的表情(准确来讲是不太享受表情),但姜城和王平是真的很享受。(王平虽然长得不文艺,但是声音好好听。) 人一生会遇见很多人,也会对不同的人有不同感觉。但是想知道自己闭上眼会想到谁,真的是个难题呀。 在那个txl更被视为怪胎的年代,姜城这个形象还挺勇敢的。我穿我的花衬衫,我上我的演出厅,我纹我的伤疤花,我开我的服装店。
爱与不爱 其实都没那么难
快乐是他们的,我什么都没有。
没有人是现实的对手…
选角选陈思诚真属影史一绝,戏里戏外,钝感,直觉,不得悟,ktv唱那些花儿时(娄烨的配乐真是恬不知耻)我想李静和江城都是完全知心的,只有罗海涛一点点也没懂,后面池里,三朵莲花打水,他在李静怀里,李静却和江城是并肩的。从这个角度讲是一部传奇的女权电影,真·女性是一种处境:女性的惨就惨在美强,一定得用她们的伟大来救护谁,引领谁上升。女性就是任何大数除下去总除不尽的那个剩余。两人在明长城上走过僧侣,僧侣像水浪一样散开,随后转场教室里荷塘月色,这才叫骨子里的革命性,最危险、最消极的攻击是解散,是沉沦,是唤起一个迷惘的暮色,一个放弃的表情,整个体制就消融了。所以那首歌才叫《黄昏》