给阿嬷的情书 · 全部短评

代入男主完全是爽文啊：富家千金和一穷二白的我私奔，三年生三胎，为我守寡一辈子勤勤恳恳照顾一家老小；我的红颜知己终身未婚，用我的名字给学校命名，还以我的名义寄钱养我的老婆孩子……朱熹看了都要夸一句好女人，建议改名给阿嬷的牌坊。

db能不能出个功能是我最讨厌的电影前十啊

5.7分 再也不会相信你瓣高分电影，忙里偷闲跑到电影院看得如坐针毡，仿佛看了一百二十分钟美德教育课，影像水平真的就很像上学的时候会放的公益宣传片。尊重保有真善美的观众们，但并未感受到主创的真诚，而看到了满满的媚态（问到铁脯是谁的时候为啥一众中年妇女都说床上功夫好？这是某种圆不起来又舍不得剪掉的包袱吗？Ew）。给这么个价值先行的故事套上电视剧滤镜，给每个人物都择的干干净净（除了刚才括号里的疏漏？还是我看漏了啥我真的很诧异。）没有一丁点道德瑕疵，再洒下几盆不要钱的狗血，就这么硬煽。观感当然不算差，最后几幕编排得很是流畅，但实在兴味索然，悬念纯属空置，一眼望到头。

最好的男主人设：早死的白月光 让人安安心心看两个女孩的故事

【6】制作上去了，写作却下来了。电影都拍到第三部了，依旧影楼风，依旧潮汕文旅宣传片，依旧视听很糟糕，依旧没有进步。但，不忍苛责。一方面，是有看到这个团队的进步。从一开始的《爸，我一定行的》把潮汕人划等于开牛肉火锅，用烂故事和刻板印象圈钱，再到《妈，我一定行的》简单动人，到现在一步步拍出比市面上80%的华语电影情感更为细腻的电影。另一面，是电影还在践行剧本写作的道德，下南洋，情书/侨批，潮汕人那些“情义”都有展示到，触动到。电影角度很小，也没有强行把这一份小而美的情感硬上价值。最为微妙的，是拍出了这种无法言说的女性情谊，酷似一部东亚伪女同史。这于一部从头到尾影楼风的电影，由一群潮汕网红堆砌的小品桥段，一部东亚苦情片短视频堆砌合集而言，这种链接所产生的情感反应比制作更为困难。

最感动的地方也是我觉得导演处理地最好的地方，是老年时期的淑柔听到真相后没有剧烈的感情波动，只是在处理橄榄菜时默默地和小儿子说坐飞机去暹罗找南枝。还有淑柔拿到木生的神主牌后一句淡淡的‘带你回家’，把漂泊在海外70余载的木生灵魂带回去落叶归根。我是带我妈去看的，后面的年轻小伙小妹都啜泣不断，而我妈和电影里的淑柔一样很平淡，因为这是她们都经历过来的，不是我们这代衣食无忧的人能感同身受的。她们的眼泪，早在那个年代就流光了。

一个完美的母亲，一个行走的妈祖。还有一个有情有义、见义勇为、纯良耿直、拼搏奋斗、爱妻爱子形象丰满动人的潮汕男人。可笑

手头紧可以借一下渡过难关， 没地住可以通融一间小柴房， 进贼了可以喊大家一起搏斗， 着火了可以不管钱先救人命， 来信了可以帮你读替你回信。 一笔一墨，一言一行， 都是中国人的情义。

为什么没有人和我一样疑惑孙子找木生的时候几个阿姨说他床上功夫很厉害是啥意思……但两位素未谋面的女性以此为引长达几十年的情谊太动人了 ps评论区拉踩的差不多得了，轮得着你来定义什么才是真正的女性主义电影吗😓一部电影好看真挚和别人指出感到不舒服的地方有什么矛盾吗

不是男主没有性生活，是导演不让他有——为了造神、为了催泪、为了讨好市场，硬把一个活人拍成了“道德标本”

作为电影院泪失禁体质，我在万达哭得好像万达影业卖给儒意那一天的王健林（我瞎脑补的）。我的最大泪点不在爱情、亲情和隔海守望的深情，我是被文字的力量击中了泪腺，那些替人写书信的人，把笨拙羞涩的思念写得微微发光，学会了认字和书写的南枝把默默守护写出了浓烈的诗意，在暹罗再次书写了“海上生明月”的大和幽微，这可太好哭了，同时，电影里那条文脉赓续的线也就有了最坚实的现实基础，能听懂、说得出、写得下，就不会风流云散，就可以在十年、百年、千年后，就可以隔着海洋和高山，天涯共此时。

我不喜欢 我做不到特别感动 这种见色起意式的一见钟情就让我很不舒服 说私奔就私奔 说出逃就出逃 在外十一年一次都没回家过 任凭你说有多想念有多爱都显得好虚伪 说好的“有钱没钱回家过年”呢？放在以前 年是无比重要的日子 十一年没回去过一次！拜拜 而且电影处处开黄腔 还蛮倒胃口的 很多情节转场也无比生硬 三颗星都算给多了

如果煽情也是门技艺，本片无疑做到了极致。它不是用情节煽，而是用结构煽，进而在那些最容易做文章的地方，都选择了点到即止。于是情反而从结构深处涌动出来。 自然是过于理想化的一种表述了。除却离散本身的刻骨铭心，其余部分都包裹在它周围，散发出温暖的光。但贵在真挚、不造作，于是理想也变得可信。 看的过程中恍然想到《姥姥的外孙》，等到结尾老年南枝出场时，当即震惊，这不就是那个“姥姥”吗？又特别不合时宜地想起希区柯克，想起《辣手摧花》，想起片中那封先于寄出而得到回应的信件以及镜像般的双人关系。忘了在哪读到的文章了，对此作了精妙的分析。 没有哭。也许那些走神，都是对抗眼泪的努力。阿狼导演进步很大。前两部感觉他走进了潮汕，这一部感觉，他已经从潮汕出发了。

离散是20世纪中国人永恒的主题，这部关于「书信」的电影谈论的何止是潮汕人之有情有义，拜月出现次数比拜祖拜神更多，江月何年初照人，同轮月亮之下的团圆遥遥无期，藉由书信传达的千言无语和深情厚谊乃是一种传统文化滋养出的秩序，这些“礼”穿越百年仍启用同一套祈祷敬语，因而离开故土的人们仍要以“人口手”和“春眠不觉晓”来启智开蒙——中华文化在海外开枝散叶，离散的人向月祝祷，以汉字的优美通达和简言大义来传情遣意，这一封封抵万金的家书是连通华语世界的桥梁啊；只是身处其间一个个被汗水浇透的生动的人，怎能知道要历经半世纪之后，木棉花和橄榄才能经由飞机的送达重逢。 不无巧合、煽情、说教及历史背景的虚焦，视听偏电视剧质感，但当两位伟大女性相逢前夕的时刻让人心尖颤动，关键场景处理得举重若轻，她们也是挑起家国脊梁的人。

就这😂。现在已经到了稍微讲点故事就能上9分的程度了吗？女人坚韧的力量就只有“为你好”和“尽量瞒”，像个NPC一样的原配，擅自背负他人命运的二奶，两个糊涂一生的女人。本来下南洋和侨批是个多么宏大的时代背景，多少辛酸血泪值得细挖，前因后果你倒是讲啊，反正视角一放到女人头上就全变成惺惺相惜天涯比邻我帮你养孩子你没抢我老公。。。女性电影真是吃了左左的红利了，要不然纯按故事性和艺术性，八百年也上不了桌。

河边捡到男婴是整部影片最离奇的情节

减掉一分给虚构的好男人

“潮汕/潮语电影”的标签一点都不重要。《给阿嬷的情书》就是原始意义上、根本意义上的华语电影。它的美好与优秀亦汲取了侯孝贤电影与周星驰电影的养分，被曾经羞涩的蓝导坚定地发扬光大，为我所长，再无情怯。我们一起借此浪花，追溯、重申“华语电影”的含义，并用素人班底、千万成本撬动20亿甚至更高的“异常”市场回报，何不美哉。要我说，这就是华语电影不死的吉兆，这就是中国人还有人文的幸叹。加油，共勉。

又是一部在国内严重过誉的电影，由于故事情节过于美化，难以感受到真实，难以投入。真正下南洋的苦痛和故事没看到，偏偏要用这么一个奇怪的角度展开这常人无法做到的伟大行为... 唯一亮点是最后两位老奶奶优秀的演出

在泰国的唐人街场景，几次让我出戏到假想：“如果眼前是陈思诚的电影……”然后立刻被这种油腻的发展搞得一哆嗦，回头再看演员们克制简练的表演，那些点到即止的小幽默，甚至心怀感恩。🥹