逃出绝命街 · 全部短评

恐龙巨龟和大蚓螈有点意思，但家庭伦理剧部分还是太腻歪了。尤其那个熊孩子，能同时兼具圣母仔、惹祸精和拖油瓶属性也真是NB大发了，真是养条狗都比养他强。

穿越回去救了爸爸，但平行世界里的妈妈和孩子就不管了？

不能细想，但好在短小精悍，没来得及琢磨就结束了。一方面是复古与致敬，另一方面是导演自己额喜好与恶趣味。一时间不知该如何总结这种情绪，有惊悚，有搞怪，有莫名其妙，也有大吃一惊。不过，作为娱乐片还不错。虽然结尾挺黑暗的。

当真有种复古的、童真的格调，明明是噩梦遭遇，却自有乐园的底色。好的是仿佛穿越到童年，等来一次回春的视野，不好的是依靠熊孩子的熊来推动剧情，已经只能翻着白眼，替家长崩溃了。而且他们一家都这么吵了，被吃掉的都是可怜的邻居。Brian也惨，千算万算，算不到姐才是情敌。Mel同样惨，虽然我很爱狗，但是很理解邻居的狗总来自家刨坑排泄的崩溃，结果还被Denise威胁上了。各种史前生物的嵌入颇为细致，长蛇一段最是新鲜。前一秒还惊颤锤子怎么能把恐龙敲倒，下一秒那人就死了。于是穿越那会儿，以为整部电影才到一半，不好的是我开始期待类型大逆转、大糅合，却戛然而止，好的是证明了这电影看得并不会度日如年。（所以新产生的时间线的母子三人就直接没爹了么……而且Denise没通知他们，应该就是选择让他们直接死了……）

太喜欢了，可以说是《侏罗纪公园1》之后最好的恐龙电影。没有想到大卫·罗伯特·米切尔可以把这么一个家庭冒险片拍出希区柯克和《它在身后》的味道，从第一场平行剪辑的恐龙登场戏开始，整部电影完全起飞，那种使用一切侧面描写手段描摸惊悚氛围的方式棒极了，80年代的质感也延续了导演一直以来的风格。

这是一个Lost和Found无限往复的世界，消失的恐龙、衰落的经济、遗失的手稿、失去的爱人……在离别之时，生活的底色才会浮现在你面前，也给了你看待世界的转机。大卫·罗伯特·米切尔总能在怪奇中细嗅情感的芬芳，商业与人文皆为创作的游弋，愈疯狂，愈感伤。

尽管与大片厂合作使得大卫罗伯特米切尔的一部分恶趣味与风格被阉割了，但在如此环境下影片仍然呈现出非常强的怀旧趣味，以及偶尔显现的才华。与其说是斯皮尔伯格或侏罗纪，整个设定、故事基调与空间感更多让我想起老版《阴阳魔界》，充满想象力、悬念感与天真的勇气。

自我感动球球消失那块笑死了。好多地方真的很地狱

结尾价值观过于惊人！无法理解！夺走另一个平行世界的母子三人的丈夫/父亲，居然是完全不需要犹豫的！比甄嬛回宫，杀自己肚子里的孩子还要狠，就这么轻松且毫不犹豫地夺走了这个平行宇宙里的丈夫。 无论圆里的这个平行宇宙里的母子三人会被swap到哪里，等她们醒过来，就是天塌了的爸爸/丈夫失踪了的开局。

恐龙、大蛇、穿越一锅乱炖，乍一看八十年代复古，仔细一看网大思维的粗暴，还滥用裂焦镜。群众演员很快就被消灭了，而主角们却在深夜里四处徒步游荡、分头行动、制造噪音，恐龙会无视他们，还有那条大蛇可真是个老实孩子。BTW：制片人是JJ·艾布拉姆斯，看片过程中想起了《超级八》，那部我也不咋喜欢……

途中带着一起跑的女生究竟何意味？ 这家儿子是真“爱狗人士”了，为狗降智，狗是这家战斗力第一了吧。恐龙做爱那一段太恶趣味了吧。 全家亲眼看到男主被吃以后居然坦然接受了另一个时空的父亲，很扯了。 前五十分钟都无聊到爆。

昨天看的 这家人是不是都有毛病？四个人全是fucking dumass.小孩子能把人胳膊搞断都不怕面对恐龙，吓得跟个婴儿似的，为了狗跑出去，他家人才出去，他爸爸才死…面对虫洞跳跳不明白…妈妈更是 你家狗去骚扰的别人那被打死不活该吗？还给他回怼回到原时空把除了自己三人的都救回来。不是这已经是新的平行宇宙就把原宇宙的自己取舍了？真能想出来编剧。而且邻居家的小女孩到底有啥用？ 而且很多无聊无用的镜头与桥段 音乐又老套又浮夸 恐龙特效太一般 1小时40分钟，还有这四个人感觉硬凑的

+ 当影片将危机简化为纯粹的自然现象时，我们返回的也就不止是史前时期，更是意识形态尚未存在的世界（没有所谓的“家”/房产权 + 没有恶 = Non-Resident Non-Evil），米切尔拍摄人物生存的方式，不会和恐龙的日常捕猎有什么区别，它不过是一次次轻佻的狭路相逢；在回归意识形态的世界后（虽然人物从未真正离开它），故事恢复那似曾相识的苦涩，第一本家庭小说沉入湖底，第二本科幻小说创造了残酷的经济自由。

作为一个恐龙爱好者，可以说整部电影毫无看点

很难想象2026年了还有这么复古又愚蠢的剧情

能看。让八十年代美国街区穿越到远古时代的核心概念还是有趣的。而且又是安妮·海瑟薇演妈，儿子还成天拉弓射箭的，又是回家主题，简直魂穿《奥德赛》。 到30分钟才“龙来”，前面的藏与显都挺有章法；后景调度用得也不错，几番试探后，真正的大招才释放。家庭关系算是写出了点新意，实际是庄德增傅东心那种我不嫌你粗你也别嫌我细的反差情侣，又带着个拉拉女儿和死活阳刚不起来的儿子。当然最终还是要认可家庭的保守价值，一切进步主义都是装点。 结局实在是太糊弄了，时空伦理完全不讲了，就硬凑出一个圆满来。这种破坏性反而有点暴露了保守主义的专制。为了“家”，当真可以不管不顾的。以及，女主角的作者身份也没有利用好，这难道不该是一次逃离妄想吗？应该是安妮海瑟薇的《奥德赛》才对呀。

侏罗纪公园社区版代餐。可以预料到大卫·罗伯特·米切尔作为独立电影人在被大厂收编后拍出来的四不像的商业片，前半段靠着社区史前恐龙森林的强设定和奇观吸引观众还算不错，后半段靠熊孩子作死推动剧情逐渐垮掉，观众看得爆血管，结局更是懒得解释了，一种放弃治疗爱咋咋地的既视感——女主穿越过去提前抢走在未来已经死掉的老公，然后让过去那个时间线里的自己和孩子们在没有老公的情况下再次转移到史前森林绝境求生——简直黑色荒诞，这反而倒是有点作者个人的Cult味了，可惜电影为了服务Happy ending完全没往那想。整个片子像二三十年前的复古合家欢冒险片，可惜剧本没有继续深挖下去，恐龙成为背景板和廉价的惊吓盒子，类型语法混乱，最终只能端出这种R级不够R级，合家欢不够合家欢的尴尬产物。

不得不说，大卫·罗伯特·米切尔的商业转型很成功，至少他让我找回了以前看中央六台佳片有约的感觉，一种失传已久的老派类型片叙事。视听调度这一块可以把挂龙头卖人肉的《侏罗纪世界》系列吊起来打（最起码不是一群科学家拯救世界剧本）：跑动，爬行，飞翔，不同的进攻速率带来不同的惊悚体验。从天空到楼梯间，一切可被利用的空间都装满了威胁，原始巨兽入侵日常空间所带来的压迫感是如此沉浸，几处“藏头露尾”的设计别有趣味，横跨多个景别的追逐与奔逃，十分享受。娱乐性与作者性的平衡掌握的也很好，家庭会议时传球一样的裂焦镜头，被放大的、蔓延的内心焦虑，在面面相觑的视线里呼之欲出。家庭内部的沟通失效，与外部世界崩坏后的孤立无援，形成某种心理层面上的呼应。当然，结尾雀占鸠巢的剧本显然是没想好怎么收尾，又或者有第二部？

逃出侏罗纪。男主演✔️女主演✔️恐龙群演✔️Carl Sagan友情出演✔️

【4】当下珍贵的中高成本原创电影。一部分是艾布拉姆斯的美国城郊情节，带我们回到了充满丰沛幻想的80年代与对光的着迷。但独属于DRM的微妙邪恶幽默，则在那些迷人的轨道镜头的逃亡中流露，乃至最终的诡异结局，在转瞬即逝的感动后彻底倾吐而出。 w/c