逃出绝命街 · 全部短评

-，嗯我想象中沙马兰拍《侏罗纪公园》be like，区别在于前者会蠢得可爱，DRM则蠢得极其抽象，但他们都处于一种类型的悖论之中，在形式上维持着一种稀缺的冒险精神，只是这种冒险并不总能和叙事本身相安无事，而这种失衡又往往正是趣味所在。

这导演是故意的吧。。。“缝合怪”幸福家庭不比恐龙恐怖多了？😂

IMAX。橡树街不是一个中性的背景，它承载了那个时期的美国保守家庭对于社会稳定的寄托和对外部世界的警惕和戒备。地处远郊的橡树街就是一个意识形态空间，中产社区的独栋house就是美国梦的最小单位，DRM用一个最离奇的设定和最不可思议的外部威胁（来自史前世界的恐龙）把这个保守家庭的美式信念推至边缘，也把美国文化的脆弱和荒诞摆上了台面。property的神圣不可侵犯正是所有权的宣示，家庭、财产及社区是彼此绑定的，但实际上又绝非牢不可破。结尾当一家人站在山顶从更为宏观的角度重新凝视那片80s美国社区时，ta们不再身处住宅内部，也不再从街道或院落的局部视角理解世界，而是第一次与整个社区拉开距离，橡树街在大远景中便显现出其循规蹈矩甚至是自我封闭的那一面。这座社区既是美国梦的缩影，也是美国梦的陷阱。

什么乱七八糟的缝合怪，男主被恐龙吃掉的时候我真的看笑了，sorry~

《逃出绝命街》的制作在复古风格上像1980年代的斯皮尔伯格电影，但动作戏的编排和惊悚感的营造相比斯伯，更像是当下中小体量的网大，浓浓的美剧感，做得很轻。动作戏的戏剧编排和戏剧逻辑上很愚蠢，男主一锤子砸晕霸王龙？女主乱刀刺跑史前巨蟒？本来就没几场恐龙袭击人的戏，结果还拍得这么可笑。前面铺垫了很多女主想逃离婚姻的戏码，剧本最后和稀泥了，时空裂缝就是《迷离时空》式的时空裂缝，结尾给一个大反转重回美式合家欢，也没什么可解读的。预告片的摄影有一些好玩的设计，正片里除了里利用景深“藏”一下危险，制造几个jump scary镜头，也没什么可说的。

当听说恐龙在片中拉了坨大的之后，八岁的儿子表示超级想去看。看的过程中他全程尖叫，确实紧张刺激。只是男主和恐龙合影那里对小朋友来说比较尴尬。整体还是不错的爆米花娱乐片，科幻逻辑不能细想

事先围绕着本片有很多不详的揣测和变化，但David Robert Mitchell八年后的回归平稳落地；他完成了一个没有（绝对）“卖身/出卖艺术人格”的创作，又在并不新鲜的恐龙赛道里试着找到新路。想要八十年代复古，郊区恐怖，《寂静之地》复刻，作死的主角们？统统给你。但也请允许偶尔幽默一个“打卡拍照”，家庭成员们的个人困境，扯蛋又似乎合理的时空设定。最终电影在精简的片长里高效地完成一种只是娱乐的任务，也绝不将自己拽入类似续集/IP之类的讨论或是更加繁复的叙事规则。还在犹豫是否四星，但看到图书管理员是《吉尔莫女孩》“Mrs.Kim”？立刻送上。

史前文明和当代科学的对撞，包饺子结局后面，反而是人类的自私和中产的虚伪。全程情绪的投入，观影体验极佳#3.5

美式灾难冒险片的基本法：管你天象异动恐龙入侵，都要成为中产家庭样板戏的注脚。有很多致敬80s的迷影趣味设计（“家庭会议”的大段裂焦对话）还挺眼前一亮，米切尔的私货大甩卖，但人类戏和穿越逻辑实在有点撑不起，于是越往后和角色同在的紧张揪心感也冲淡了很多，完全可以预想路人口碑会烂成什么样。核心要说的大概是除了猫和狗，蠢人别想在侏罗纪时代活命。几处疑似高级黑的反讽很好玩，比如第一次光球消失，和恐龙啪啪啪合照，发个某书标题都要取成《学会了一种新的出片方式》《在恐龙床头拍到了人生照片》。

典型用外部事件来推动解决家庭矛盾的剧作模版，恐龙和穿越两个元素都没玩好，乏味如裹脚布的美式家庭样板戏至少占据了半小时前摇才迟迟进入正题，又在后续的危机中被反复拿来鞭尸。预告诚实地展现了正片所能给予的一切内容，导演的恶趣味是看恐龙后入交配还笑嘻嘻主动合影。

比想象中精彩，剧情很紧凑，主角团们不停地跑，求救，救人，跟动物大战很刺激。恐龙的含量也很高。有几处是真的被吓到，而且不光有恐龙，还有大蛇，那个蛇绝对超出你的想象！！ 一开始以为是灾难片，竟然是穿越的设定。最后结尾留白很多，究竟是回到现实世界，还是留在了过去？还是无限循环，其实能引起很多讨论。不管怎么说，让人们更懂得了珍惜身边的彼此，和及时表达爱意的重要，这才是穿越片该有的样子。

太敷衍了！这波我站恐龙，咋不早点吃了他们呢？

不是人类闯入恐龙世界，而是恐龙撞进美国郊区后院。 抛弃《侏罗纪公园》的奇观浪漫，把中产社区直接变成白垩纪狩猎场。羽毛恐龙视觉刷新认知，海瑟薇贡献强悍表演。 高概念脑洞很猛，但剧本主动放弃解释规则，为爽感牺牲逻辑。 一场痛快的郊区生存噩梦。

7.5 进入其他经典电影的八十年代复古布景，拍摄本身就是一场穿越。用类似镁光灯或闪光灯的关键传送装置指出舞台本质，也指出创作来源于现实，恐龙的出界就是某种虚构的溢出，创作者的写作精神能召回本真家庭概念的能量。海瑟薇拍摄恐龙的冲动暗示着其对虚构的迷恋，一定程度上和人们去看《牛来》的心理类似，很诚实面对虚假的真实写作，人们的确愿意回到看似幼稚的主题公园。

我还纳闷这个设定怎么能评分这么低，我TM真的小看了这剧情了，而且编剧是和猫有仇吗？？？狗狗是英雄没有问题，但是凭什么猫就是恐龙粮？？？野外的猫比狗战斗力高很多好吗

【2026.8.13】是看完预告好奇“这年头怎么还有人用恐龙拍恐怖片啊”来看的，事实说明导演也知道恐龙吓不着人了，塞了一大堆恐龙屎屁尿笑话，实际观感抽象远多于吓人（安排了很多白天的戏份也很说明问题了）。能看得出很想拉拢青少年群体，第一天过后成年人就只剩主角一家的了。但是你这姐弟俩除了无效伤害吸引恐龙注意力外就只会喊爸妈，反而最精彩的是伊万演的老爸给了牛头龙（？）一闷锤，所以到底目标受众群体是谁。最关心的科幻设定其实很糊弄，结尾也是禁不起细想一堆bug（尽管全片都是这样= =）。整体来说就是小号《侏罗纪公园》，嗯选用的恐龙品种也都小一号的

纯正而毫无保留的斯皮尔伯格式80年代家庭冒险片，不仅是视听风格与题材，结尾妻子选择牺牲掉不爱丈夫的自己而回归家庭更是非常切合80年代的保守主义回潮

+，很好的一点是，它真的很像斯皮尔伯格、泽米吉斯在上世纪拍的类型片那样，陈旧但依然相信有效的方法。伊万被吃掉的时候几乎把我吓哭了，从这时候开始电影观感直线上升，直到最后的结局，回归了一种很老土的"团圆"，但还是令我感动的，我们根本不相信时空穿越和平行宇宙了，正如我们不再相信电影，可电影的意义在于它的虚构是我们观看时必须接受的，感谢电影，一直在修补某些恐惧和伤害

一生都要出片的橡树街居民：转角遇到恐龙交配怎么办，亿年难遇绝美出片机位当然是拍立得留念。上一次见到如此娴熟地运用教科书级别裂焦摄影的还是德帕尔玛，真主角登场后各种丝滑运镜非常畅快，总之是那种适合大银幕观赏的爬宠片。剧情伪科学虫洞理论直指时间悖论包括结尾强行好莱坞大团圆倒是类似Donnie Darko in Jurassic Park，本以为可以反家庭叙事尤其伊万麦（发福版）被剧情杀和女儿涉及的同性感情线，可结果又亡夫归来维护婚姻粉饰太平何必呢。恐龙萌就是吃得多也拉得多，喜欢那条巨蟒水龙，粗大肥美可爱小白蛇，怎么忍心用刀戳它。

8.5 外在是惊险刺激的恐龙乐园，内里则是家庭神话破灭的泡沫与维护其存在的幻觉，具体的死亡与虚伪的复活，最煽情的桥段居然是……