南国再见，南国 · 全部短评

廖桑說「摩托車從山底開往山上，因為太美，剪不開，只好整條放進電影。」 音樂噪動狂妄，時而嚎叫時而低吟角色內在的靈魂。

毫无波动。

http://www.verycd.com/topics/139611/ 我对不起我爸.阿瑛一直叫我开餐厅,操他妈的,算命的说我他妈还要过五关斩六将.我只是开餐厅,我他妈的那么累,我他妈的还要过五关斩六将,我只是开餐厅而已.

28th SSIF No.03，4K修复版@上海影城。《恋恋风尘》里的火车、机车和阿远阿云所没有的汽车，在更富变化的运镜与多色滤镜下，染上生猛的江湖气和迷离的漂泊感。汉语里所谓黑道、闯荡、活路、过五关斩六将，都是路上的事，求生存总得往出走，但又谈何容易？想说再见南国，却发现上海或纽约都是去不到的地方，只在交通工具上的时候，似乎得到了无限的可能无尽的自由。而最后高捷三人捡回性命（这点多少出乎意料，我以为会像《旺角卡门》一样，大佬被小弟拖死），车却冲入野地，再也无处可去。高捷演的大佬讲话意外文气，爆粗口，却也讲“你可能不以为然”“无心插柳柳成荫”。歌房里带口白的《男性的复仇》，有种东映任侠极道有毒的男性气质味。据说科波拉极爱本片，确实跟《小教父》有声气相求处。

音乐令人印象非常深刻，林强特别好，两段雷光夏也很妙。侯导的歌单是个谜，之前好男好女里还用过窦唯的《上帝保佑》。侯孝贤真的是世故很深的导演，但又因为在创作上坚持反类型化，很多东西都杂糅进生活的肌理中，所以他的视角会区别于典型的、类型片式的视角（会强调突出各个层面的矛盾、冲突的发生有明确的节点），乍一看是未经处理的生活素材，但导演的审美则在长镜头背后若隐若现。伊能静在侯孝贤的片子里很有魅力，不过伊能静和舒淇在侯的片子里类型比较相近。高捷和林强都很好，“平淡渐近自然”，和侯孝贤的电影气质相得益彰。

7/10。嗯。。不知道为什么这部侯孝贤好难入境，少了点惆怅的感觉。不过还是有显著优点，比如摄影小赞（镜头运动更繁复、出现次数也比以往作品激增），林强的配乐大赞，骑摩托那段我赞不绝口！PS:好比看[重庆森林]会喜欢上王菲，相信看完这片没有人会不喜欢高捷。

我最喜欢侯孝贤的一部 人家的穷山恶水长镜头怎么就那么好看呢……

简直就是纪录片啊。如此纪实，以至于有了喜剧感，就像看到民生新闻里操着家乡方言的父老出镜时那种喜感…

一种典型的情绪依托地景进行弥散进而生成现实暧昧性与生命本能冲动的影像构建策略。随处可见且无任何中心聚焦的景深镜头并置着影像世界中的所有元素，人物的姿态、行动、语言、状态均包孕于暧昧而偶发的现实纵深空间中，在光怪陆离的幻梦都市与湿热潮闷的荒野雨林中来回涤荡，表现出一种令人难以揣测的躁动力量。可与《海上花》并称为侯导作品序列中的两朵奇葩。

【5+】果然，不是印象中的典型“侯孝贤电影”，于是更好看了？摄影机的调度更丰富，视听逐步风格化。各色载具为角色制造疏离效果为影像提供一种直接的流动感，不停在道路上游荡，状态是如此迷人，掠过城市，也因此对现代社会的观察得已隐晦地安插。

占大比例的火车/汽车/摩托正面镜头 像是在前行 又像是止步不前 追不上生活的节奏

all-time favorite.

20180905 第二遍。/20200503第三遍。

三星半。高捷的表演碾压所有，截至本片时，侯孝贤对影调运用最“放肆”的一次

那段骑摩托车的 我还想再看一遍

4.5 『上海我势在必行啊』，SIFF近几年被接管的阴霾下南国4k世界首映是为数不多的亮点。林强的迷幻配乐放现在看仍然能打，侯导情绪太稳。不过全背光镜头跟前面的大头大银幕观影体验很难评价，结尾闪手电跟这场字幕机反复跳白屏也算迷之呼应上了。#SIFF28th上海影城杜比剧场 高捷太帅了，骑电瓶车赶场也好像跟着跳入了电影（。

时代的改变与传统的冲突，火车、汽车、摩托车，铁轨、公路、山路，侯孝贤在这部电影中重复着《童年往事》《恋恋风尘》等片中出现过的标志性场景，却在长镜头的运用上更显功力，虽然没有惊喜，但也是水准之作

4+。POV（透過紅綠濾鏡、音樂、玻璃球、手持等手段，達成似近又遠的效果；借槍過程，林強在高捷車內視野的畫內行動，而高捷在畫外打電話借槍）。剝除明確因果，讓時間漫散、氛圍醞釀，但仍有一定結構，藉由火車、汽車、摩托車等交通工具，串連不同「家庭」－－包括舞廳、空屋－－的飯局。最末車禍多餘？

每次看侯孝贤的电影都要惊叹下“电影还能这样拍！”。南部乡镇，槟榔树，乡土方言，一股浓烈的、粗糙的、真实的南国气息，跟我记忆中的家乡一样

纯叙事电影是否是电影艺术的倒退？