南国再见，南国 · 全部短评

好想（好像）时间可以永远停留在火车、出租车、摩托车那些段落。

可能是周末要到了，今日观影状态好差。大哥的无奈，狼狈和勉力，是一直在行驶车却要开出路外。配乐是十分出挑了。没有一种“有剧本”的感觉，生活自然。花衬衫骑摩托真好，那一段有着温和的明亮感，黄黄绿绿的，显得像回忆。

陷入一种无法读解的状态,存在于移动中的交互.-载具视角的出现也许只是在影像中无边情绪的作出可视延续,成为穿梭在潮湿遗迹与霓虹都市间的”多重载体“:一方面作为游荡者抵抗着南国记忆的消散,滤镜视觉的出现使视觉的语言性走向溃败。餐馆与KTV是通往未来的"出口"——晃荡的意义无从得知,唯有从无处不再的听觉空间里找寻着躲进空镜里的创伤主体,是一次漫长的凋零。

8.0/10。①重情重义的帮派小头目（≠头目）想转型做生意却被生活和小弟们拖累无疾而终。②在自然主义电影和主情绪电影（具体来说：一种迷离/迷茫的气息）间徘徊割裂：固定或缓慢的运镜、零特写极少近景、粗糙影像+实景拍摄+自然光、深焦（运动）长镜头和复杂的场面调度、迷离的配乐、火车前进时前端和后端的视点镜头、各种汽车内的视点镜头、男主走向饭局的后跟镜头和进饭局后跳舞的摄影机、开汽车和开摩托车的各种前跟镜头（其中最喜欢摩托车那段）、等。事实上如果主情绪就要多靠近人物而不是离这么远，《杀羊人》相比之下是更成功的作品。

我他妈开个餐厅，都要过五关斩六将。

在片尾看到作曲雷光夏，制作焦雄屏，联想今年金马奖…… 但求高捷一个影帝

城市中的侯孝贤。酒店二人的姿态和朦胧的光影。摩托车奔驰戏。绿红滤镜和模拟耳机音乐的主观视点。车挡风玻璃的内外镜头。感觉伊能静的潜力还没激发完全。

25分钟，3星半。

铁轨火车，公路摩托。

混混的英文是Punk/阿扁的头真的好扁 籍贯山东的吧/非常非常喜欢自我毁灭的重低音/绿色的那段不知道为什么幻视重庆南路南北高架路上交医门口的那里 跟骑过那里是一样的感觉/看到一半大概懂了风格 在想会不会太碎 直到在每个镜头里思考和感受 才发现的确很有味道 每个土地和人类社会都有自己的南国-台南 在某些终于承认命运的时刻 我们说再见 #28thSIFF 首场 @上海影城SHO 看完散场都在蹲加场开票

帮派小弟小妹质朴的笨拙，衬托出大哥的笨拙，人在变化的时代局势中始终无法翻身，却还愿意带着两个认不清现实的猪队友，怎么不是情深义重呢？劫后余生却又掉进沟里，人最残酷的就是倒霉之后继续倒霉，壮志未酬身也未死，人生就此被定调。 简简单单把台湾社会转型百态，在长镜头内部调度中完成呈现与表达，更重要的是那种看起来是随手肆意而得的大师风范。 伊能静的开头几场戏几乎不给她正脸，而她在镜头前只是晃来晃去也很吸引人，到后面看清楚样子了也多是一些傻甜娇痴、煽风点火的模样，但是男友挨打，自己是说上就上的，能拽着两个男人的裤腰带还上嘴咬，真是又可爱又可怜，不过感觉侯导明显更爱林强，他的镜头比高捷都多。

侯孝贤的蛊惑仔，台北-嘉义往事，潦倒大哥和不靠谱小弟，没有打打杀杀，只有和乡亲父老喝酒麻将人情世故。那么明目张胆招惹地头蛇，这智商也难怪混了十多年混不出个名堂啊。闽南语迪斯科音乐纯粹是反衬来搞笑的。为了议员高歌的那首神曲《男性的复仇》，这片都应该给个五星哈

边缘的视角，切肤的感受，潦倒的大哥，鲁莽的小弟。没有古惑仔的打打杀杀，只有乡亲里短的人情世故，岁月流转，嗟叹芸芸众生，蹉跎十几年不过一场空。★★★☆

铁道+台客

也许要慢慢再看几遍，里面有很多细节值得品味。

SIFF28，4K修复。侯孝贤掌握的电影魔力，就是会让你直面生活的洪流，场面调度的丰富信息在你眼前耳边呼啸而过，想一直看下去。

确实有意思，这么生活化的叙事始终看着不困。画面总是尽量从一个中距进行展开，纷繁的人物和芜杂的画外的声音来去其间、充盈其中，在淡化焦点的同时充满各种故事展开的可能性（好像只要镜头肯贴上任何一个人，就能开启一段衍生的新剧情），张力拉满。遥遥行驶的长路（叫人不自觉想起胡金铨的漫漫行路）仿佛可以一直这样无止境地漫游蹉跎下去，伴以内心躁动不安的底噪般的配乐，却如此错愕突然地陷落沟渠地戛然而止。（#siff2026）

早期侯孝贤

草莽

7.5/7.2