漂流人生 · 全部短评

#SIFF2023-12 开始以为是主观上的「不想回去」，后续揭开母亲的劝告似乎指向了「不能回去」，最终揭开血腥残忍的真相已是「无家可归」。第三世界的难民游荡在世界的岛屿。 近乎失语、谎言充当外衣、应激痛苦回忆…直至互换游泳的身体，陈哲艺最拿手的细腻情感处理，让苦难之外还有一丝柔软的暖意。 Cynthia Erivo的表演好到值得奥提。

拍得还算舒服。如果不想被怜悯，那就不要诉说，如果想要获得帮助，那就接受帮助，但是人总是无法停止在一种模糊的状态下挣扎。

#SIFF.好痛

#BJIFF2023# 中国电影资料馆，3.5分。可以说是颇具挑战的角色设置，利比里亚遭武装团伙灭门的前部长之女，流利的英语口语、西餐礼仪、尊严、围绕经血内裤的PTSD；感觉到的也是工整（顺拐），特别是几处PTSD的实现上。最后形成呼应的对视，更像是一颗“女性情谊”不得不给的糖，当然也还是治愈的；最惟妙的还是美国导游撒出的谎，“我生不出孩子，你知道的在希腊一切都围绕着家庭”，有一种将原生家庭和民族性的压力叙事化的狡猾力量，不过也就这么多了。

10/4/2024 @ 英皇iSquare [hkiff]。四平八穩但無甚驚喜

《漂流人生》之于陈哲艺就像《一代宗师》之于王家卫，题材地理空间上的扩大，给他们的创作提升了一个新境界。

陈哲艺也走上了政治正确创作道路。难民、有色人种、女性、girls help girls。电影拍得还是不错的，代表生命力的红色围巾，代表重生的大海，都是女主苦难人生的亮色。只是不懂，她为什么宁愿像野人一样流浪住山洞，也不求助于过去的同学一家。

冷静，克制，大海可以让人平静吗？不能。#年度十佳 @电影资料馆

比想象中好～杰奎琳失去家庭、阶级、国族等身份庇护，成为无所依傍的一个人，赤裸裸地暴露在世界中。海中裸泳是一种隐喻，这是杰奎琳的处境，也是现代性中人的困境。最后结尾很暖，映后谈导演说，我是一个善良的人…

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7/10。观感挺多重的，前面仿佛《暗处的女儿》，后面又开始《太阳泪》《血钻》《卢旺达饭店》了，二者“啪一下”结合起来，剧作上其实挺有张力的，但陈哲艺拍得不太好，也不太好看。不是拍得沉闷、枯燥，再加几个闪回镜头就是所谓的走心里路线了，尤其你后面将镜头开始大幅度对准女导游之后，视角一切换，哎呦，这露怯了。更不用说把女拉拉、黑人渔夫、白人警察这些略显刻意的元素一股脑地掺进去了，挺混乱的。最后结局也是，感觉停在那几个空镜头下就挺好的，后面又是重逢，又是游泳，感觉过了。 但不得不说，这片拍出了非洲内战题材的另一个视角。另一面的素材，还是挺让人惊诧的。 #25th SIFF 2023年 第4部

＃SIFF 25th 3+ 全片有一种高度的简约感，将一个经历独特（身携所谓“政治正确叠buff”的主角实际上有一个并不“正确”的有特权的前史）的角色置入单一的异域环境，在阶层坠楼的身份过渡中经历多重煎熬。只关心这个角色并且细腻地将情绪的结解得相当直白。

陈哲艺的首部英文片。利比里亚难民流浪希腊的故事。对白很少，几乎完全凭影像叙事。创伤记忆经由闪回不断渗入现实，海的意象很明显（即暗示另一边的家，也有个人面对世界的孤独感），一部关于孤独和女性友谊的电影。

比较喜欢减法所带来的留白，明明没有偷渡的过程，却能随着女主在小岛无依又煎熬的漫游中，体会到两者的相似性，进而具有一种缓慢形成的张力。但这也让回忆显得有点实，可能是我私心希望它留白得更彻底的原因吧

（🐴2023導演出席映後。 主角的''悲傷''比《燃冬》要具體和巨大，讓人比較容易理解… 劇本開發2.5年，製片人是NoMadland和CMBYN的… 歐洲拍片 壓力很大，每天只能拍10小時，希臘規定=通勤時間包括在拍攝時間裡… 導演之前拍戲，多次磨表演，熱帶雨30take / 拍周冬雨20take，但這次每個鏡頭只能拍2-3次… 場景都有點偏，上山下海，團隊40人左右，導演幫忙扛器材… 2022.01.08燃冬殺青，01.17在希臘勘景，接得很緊… 片子表演要在沉重與輕鬆之間把控… 發展劇本也是在大疫期間，有時邊拍邊哭，情緒滿壓抑的… 打電話給閨蜜媽媽，女主說的是 i miss her … 陳導=燃冬和本片，我把留白用到了極致… 回看我所有的作品，其實都在講述外來者…

让人印象深刻的是女主的自尊和“不求救”，其他方面没有什么记忆点。关于PTSD的展示还是只靠闪回，日复一日的游荡也过于单调。

【4】动用了一个移民身份，再加结尾的恐怖回忆才让这电影的落脚点有了兜底，但也沦为跟很多的随大流的难民电影无异。两个女性之间的微妙且不可言说有一种端着的感觉，却远不如《燃冬》三人来的清澈自然，难怪陈哲艺那么在意《燃冬》了。确实完成度和情绪度这部外国片虽然置景正确，但表达错误。“漂流人生”没有“人生”，但“燃冬”一定有“燃”和“冬”。

细腻描写了很多 但是故事放在相同的题材中 感觉比较平庸 对于我没有什么吸引力

古城的遗迹和难忘的回忆，落难的贵族和丧偶的普女，明线暗线都很有意思，难民题材应有的政治性，被柔情消解掉，这大概也是一种东方的入世哲学？对于拍家庭片的陈哲艺来说这个题材确实是挑战，但他很聪明地找回了舒适区，对年轻人而言，是好事也是坏事。

依然相当细腻的陈哲艺，无比惨烈绝望的故事，但表达手段摒弃煽情，甚至几乎是在尽力避免用力过度和发泄情绪，这和女主角在最穷困时依然保有尊严、礼貌，在最饥饿时吃饭依然文雅细嚼慢咽，形成了结构上的一致性，真是泪目啊，她在海蚀洞、在树下、在废墟中“漂流”，看到一个人的生活所需居然可以压缩到只剩牙膏肥皂水杯的程度，她的人生经历，她何以至此如悬念，让观众与善意的导游一起，看到用电影语言破开的洋葱瓣，看到一个从血腥内乱的国度中逃离的人，看到一个破碎的已无法正常完整表达、组织语言的惊恐的灵魂，一个仅仅“是个男孩”就能达到恐怖感的叙事；从表现手法上确实仍有一定的改进空间，但总体上还是颇为动容的片 #SFM