漂流人生

陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#

一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系（和大多数人与人间的关系刚好相反），并不是难民题材，而是两个一无所有的女人相互取暖，换了时空背景，但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了，无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人，第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情，比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了，会有人帮她冲奥吗？映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦，没有人愿意再去经历一次。

完全抛开故事和题材，就只去看导演技巧，我很喜欢导演这次的练手，虽然是拍一些跟他的生活毫无关系的东西，但视听技巧层面上还是有很大的进步。导演把精力都放在了女主身上，声音的细节和节奏处理的非常出色，时刻跟随着女主的情绪和心理状态。其实一开场海浪一点点冲掉脚印的镜头，就奠定了片子的基调，摆明了导演想要尝试的方向，很多镜头的技法非常好看。

语言是绝无仅有的家当，越流畅地撒谎，就有越坚实的护栏，无人近身，且当牢不可破。哪怕面对他人创伤，永远只能一知半解，但是被对比，被尴尬，被痛哭所招惹来的土崩瓦解，还是会在心间留下无尽创口。但是，当红丝巾找到红雨伞，终于可以不是凶器了吧？两位演员演得好生细腻，像看两片脆薄的蝴蝶，总怕一呼气，就给吹折了。Callie真好，在场了，就让人敢宽心地懦弱片刻的那种好。#北影节13#23，资料馆，陈哲艺映后→https://douc.cc/22ABLS （肖卡特原来跟陈哲艺同天生日）

陈哲艺的首部英文片。利比里亚难民流浪希腊的故事。对白很少，几乎完全凭影像叙事。创伤记忆经由闪回不断渗入现实，海的意象很明显（即暗示另一边的家，也有个人面对世界的孤独感），一部关于孤独和女性友谊的电影。

陈哲艺的英语长片首秀，因为Alia Shawkat有参演，所以额外关注。喧闹的庆祝，却重叠着过往的创伤记忆；即使周围安然无恙，却始终被拉回那个充满撕裂尖叫的故地。一些人们以为会走开的东西，却总是通过打照面的过客、看到特定事物的脑内浮现以及场景的撞击，被逼迫着审视。它的故事很小，只是很想展示Jacqueline所经历、经受的；以及它在不同时空情境下的身份。一次次的切换，也在不断深入着这场充满温度的角色研究和精神探索。它并非完美无暇，却让人饶有兴味地进入这段旅程。

依然相当细腻的陈哲艺，无比惨烈绝望的故事，但表达手段摒弃煽情，甚至几乎是在尽力避免用力过度和发泄情绪，这和女主角在最穷困时依然保有尊严、礼貌，在最饥饿时吃饭依然文雅细嚼慢咽，形成了结构上的一致性，真是泪目啊，她在海蚀洞、在树下、在废墟中“漂流”，看到一个人的生活所需居然可以压缩到只剩牙膏肥皂水杯的程度，她的人生经历，她何以至此如悬念，让观众与善意的导游一起，看到用电影语言破开的洋葱瓣，看到一个从血腥内乱的国度中逃离的人，看到一个破碎的已无法正常完整表达、组织语言的惊恐的灵魂，一个仅仅“是个男孩”就能达到恐怖感的叙事；从表现手法上确实仍有一定的改进空间，但总体上还是颇为动容的片 #SFM