同学麦娜丝 · 全部短评

带着看《大佛普拉斯》的心态看这片就显得一般，因为叙事技巧，故事情节安排都没有超越前者。如果单从一部电影视角看，还除了整个故事显得有些刻意（跟大佛比，还是脱离不了大佛的影响啊），是不错的，同时也足够真诚，部分段落有趣又感人还不尴尬，让中年人看哭几次（这点比咱大陆当代导演要好，会克制感情然后再释放感情，大陆导演煽情手段太低劣，尤其是喜剧演员出身的导演，尬）。

有的电影并不完美，但不妨碍你喜欢，比如这部。先让我给个五星缓缓劲。

不要嫌弃导演旁白太多，人到中年就是容易话痨的。琐碎，松垮，无调，失节，都是洗也洗不掉的命运，可以这样赤裸裸把一盘中年散沙扔到餐盘里也是需要勇气的。最可怕（也最厉害）不是电影好不好看，而是电影里的人越看越像身边的人了。哈哈哈哈哈，总是为一句不知所谓的台词大笑不止，犹如这个深井冰蠢蠢欲动的残忍又明媚的春季。万物苏醒，万物归一。

虽然是一部男性视角明显的影片，但男人的悲伤，人的悲伤，生活的苦果大家都在品尝。做小姐的校花，做小三的助理，做寡妇的普通女人，也有无能，犯贱和横死街头的男性在一一对应。如果命运只有三种：平庸，虚伪和暴毙，那么只有摇滚乐，听起来不太成功的摇滚乐，才能看似对抗某种虚无。

导演拍片可能是吐槽自己，大佛之后剧本写不出来了。。。

学校是最讲究能量守恒的：有校花班草；有绩优三好；有热心肠；有王八蛋；还有无数“透明”人。进入社会，有吃着软饭做着梦意外发达的人；有低头做事却自认事事倒霉的人；有单恋校花但不愿面对现实的人。或虚伪，或愤青，或纯情，他们的一声嗟叹在闭结面前，一文不值。那个出身最苦、生活最难的扎纸人，没有过一句抱怨，人善面憨地等着朋友、爱人说出自己想说的话。人生的答案是一片混沌，就是这样的一个人，死在了【社会新闻】的荒诞里。前面烂俗、恶趣、造作的情节，在我看来是对观众最大的挑衅：那些追梦、求薪、索爱的破事儿，先放一放吧，你们的同学还没来得及想，你们的同学已经死了……

一部由段子、金句拼凑的一部又纯又腻又愤世嫉俗的直男电影，是不是很耳熟？所以说假如韩寒生活在一个没有审查、不用恰饭、可以放飞自我的环境里，大概上限就是就是黄信尧了

麦娜丝是社会对美好事物逝去的无奈悲凉，竞选立委的吴铭添的名字里其实没有明天，异世界的闭结或许住进了自己的纸扎别墅，游过河流的电风能否找到真正的幸福。宇宙爆炸产生时间空间之前只是一片混沌，我们花很多时间找寻的人生答案未尝不是，诺大的宇宙找不到安放肉身与精神的所在。世界何尝不是这样，小时候以为自己只要振翅就可以高飞，成为成功人士，住豪宅，开豪车，娶漂亮老婆，最后却发现其实我们只是一只鸡。

比较平庸，举个可能不恰当的例子，观感不知为何让我想起筷子兄弟的《老男孩》，讲的都是人到中年生活一地鸡毛就快被打趴下但还残存一丝力气的故事，职场漂泊，情场失意，弄不明白生活，也看不到明天，只能在回忆里伤春悲秋，尽管动人伤感但也不乏cliche。不过没想到的是，最后导演入画的那个镜头反而让我笑的超大声，笑完之后瞬间陷入怅然甚至想哭。他“殴打”的是谁呢？是投射到添仔身上的现实中的同学？是那个空怀大志却委身于官场的不入流导演？还是朝着操蛋的生活（明天）挥出的软绵绵无力拳呢？镜头总是说谎，镜头也不会说谎，无论虚伪的迎合，还是真诚的说教，片刻之间的流露，是这部又名为“那些年”的电影存在的最大意义。

中年同学，全是错位人生：电风卖保险却保不住人生基本道路；罐头查户口却成为情感畸零人；闭结卖往生用品却来不及给自己准备来生财物；添仔是导演却沦为受人调度的工具人。中年生活如同麦娜丝，可望不可及。

与其说它拍出了同学情谊的全面溃败，不如说是少年情怀的终将逝去。好哥们儿成为拉选票的工具，老同学变成一脸鸡贼相的领导上司，连当年的女神变成失足妇女。同学少年都不贱，以为自己有双翅膀就能一飞冲天，后来才发现自己只是鸡。

文学最怕腻于个人的无病呻吟

你看镜头跟看大仙， 镜头语言是不同的。 你如果看镜头， 就暗示有事情要发生。 如果是欧洲电影， 这时候镜头就会慢慢推到你脸上。 如果是美国电影， 镜头就会推到你的瞳孔， 用瞳孔做转场。 如果是一部台客电影， 就会有导演从镜头里跳出来打人~ 最后很想知道， 把镜头推到瞳孔， 用瞳孔做转场的美国电影是哪一部啊？

非常厉害啊，比《大佛普拉斯》好很多，虽然比杨德昌还要说教，但黄信尧的幽默感我太喜欢了，生死爱欲这四个字能拍出自己味道的导演不多喔。最喜欢的是找女神那场戏，场景太阴间了，爱与死或许是一回事，或许都就那么回事儿。

看到黄信尧一直在试探电影语言的边界：Plus中用黑白彩色交替作为幽默手段，Minus的旁白不满足于仅仅打破第四堵墙，这次甚至成为一个角色，仿佛这是五个人的故事，他们都是我的老同学，我一直在场，直到最后终于忍不住入镜暴打。这些当然不是他的发明，两种手法都被很多人玩过，他只是再进一步，用稍微不同的方式讲述我们熟悉的同学情谊和生活艰辛。和这种被批评的过度旁白类似的，是他真的在观察和体会普通人，从那些没有情节的闲散镜头到台湾民歌，以至于我从来没有接触过这些音乐，却接连从他的电影里了解到林生祥和浊水溪公社，他们如此自然地融入在一起。

熱評什麼毛病...喜歡用繁體字礙著誰了

打破第四面墙虽然是黄信尧一贯的手法，但故事还是新鲜甚至看得上瘾。有了《大佛》承上，本作个人风格更鲜明，个人情感也更浓烈。Minus与Plus，麦娜丝和普拉斯的相互承接既有关联又无关联，也很有意思：多了一座佛，于是大佛“普拉斯”，少了一个同学，于是同学“麦娜丝”。#同学#只是提供了身份和背景，这一群男人也不是真正的主角，各种戏谑的讽刺和自嘲，台词对白各种调侃和揶揄才是亮点。不过“同学”两字引出的故事和带来的思考也意义无穷，起起落落，来来去去，加加减减的人生奥义很具象也很真实。在这种极度本土化、极度日常的环境之下，导演制造的不经意的荒诞和黑色幽默也都非常有力。极具台湾代表性的一部影片，导演想表现的那个台湾，应该就是电影里这个样子的台湾。这部电影如果是在台湾的某间戏院看，氛围一定很好。

故事情节严谨且感人，数次流泪。

是的，中年危机就是如此散乱而混沌。纳豆妈妈那句“当导演就是没工作”与另一句日剧名言“爱看电影等于没有爱好”异曲同工。杀伤力不大，侮辱性极强。

更商业，更通俗不代表就会更差，相比《大佛普拉斯》一黑到底的黑色幽默，本片中那种微妙的共情也很让人着迷。即使加上了颜色，生活还是一样的黑白，老友的聚散，无因的生死，不知道什么时候才能活明白的人生，黄信尧娓娓道来我们每一个普通人无聊无奈又靠北的人生，站在镜头之外，还是忍不住打破影像与现实的界限，因为面对人生，无法客观，故事还很长，痛苦有的是，40岁的时候就。。。。。。习惯了。