温柔

PYIFF首映，看得我如坐针毡狂薅头发劝自己忍一忍。 如电影开头，自信/骄傲是好，自恋也行，但就不要打女性主义的旗号拍出来给大家看了。整部像试图用规整结构杂糅复杂议题的议论文，导演映后好像是硬要扣题的命题作文最后的总结段，like电影已经这样了，找哪些点来往女性主义上凑呢？整部是非常男凝的塑造，无论对自己还是对其他演员，对自己怎么塑造倒也罢了，但生活中胡搅蛮缠只会问爱不爱我的子慧，瞎搞雌竞的莎莎，这趴是为啥啊。说因为自己入行初始也遭受了不公待遇才想拍这部，但里面潜规则社会气息一样不少。还有其他令人不适的点不再赘述。 我知道不能骂抽象的男权骂具体的女人，但导演你表达的女性主义太高级，我肤浅的脑袋真是看不懂。 还有导演映后说，因为以前没有男人为她遮风挡雨所以自己成长为了一个男人，我请问呢？？？

一直听说导演在平遥的盛名，看完这部会觉得比想象中还是好不少。剧组纪实跟拍摄内容之间结合得比较紧密，画幅与色彩的切换足够清晰明确，凶狠的雌竞跟女性师徒间的相守构成情节的推动力；而剧中剧外日常部分的两条线索又松散地集合着，黑白滤镜消失了，回归于编剧的自问与家庭琐碎，反倒更喜欢抓马外的细节，像是转经筒停下来后，显示出的复合色调

第2524部，在文本结构上不乏有意思的想法，以黑白表达拍摄时的乱象，以彩色体现影像最终的成品。当彩色的影像出现，旁白在叙述影片的内容，以此来代入为数不多的几个镜头能体现的叙述全景。但问题是，文本的内容，就只是，撸串，花毛一体，和导演在戏内戏外复杂的性关系？？？这种电影可以定义一种国产新的类型出现：电影节特供乱性电影，前有南鑫，后有李伽西

我还是想多说一句，平遥这次影展看了几部“女性电影”。国外的女导演的命题视角是“grils help grils”、“女性友谊”、“直面命运的逼视” 国内的女导演对女性题材的讲述还停留在“没有人替我遮风挡雨，所以我只好独自坚强” 。视角的广度和深度都差得太远太远了，简中女性题材的文艺作品还有很长的路要走。

片子最大的问题其实不是剧情和形式，而是审美。以及，男味好重好重以至于不是很能理解为什么会这样，浓重到呛人。导演说马可穆勒是在看了她的《山无棱天地合》之后觉得那个片子挺可爱的所以决定给她做监制。unbelievable…没看过导演的那个作品，当然可能很好，但也有可能是允许怪力乱神的青春片给了老头滤镜。更加可能确实是老了，也不太深入现在的国内社会，更不能咋体会如今的中文语境。就算成片是这样，也架不住贾和其夫人等一众要给奖、一起合影并且庆祝，毕竟这可是曾经的马主席做的监制。青年电影人最好对所谓的权威适当袪魅，对谁都好。有的观众还是太有礼貌了。

第一次听说这个导演，简介提到平遥电影节和故事围绕拍电影，由此而观看！感觉有点向洪常秀致敬，导演又有点不成熟的想法，从而形成的作品！形式上有新鲜感，尽管做了画幅和色彩的区分，但剧情上戏里戏外有点分不清，不过这类电影，剧情应该不是重要的，能否引起共鸣或者观众的情绪才重要，最不适的是选用子慧这个演员，实在败笔！

影片的文艺气质是显而易见的，但是我极端不喜欢导演的处理方式，尤其是她在几种情景语境下的不同表演，以及那些看似直白揭露剧组阴暗面的段落实则明显是噱头。从成片的质感来看，技法也很粗糙，这一点倒和影片的内容达成了一致，妥妥的一个草台班子。