午夜凶铃

Ｄ＋/ 还好没有在SIFF花大价钱看这玩意儿。如此精细的视听体系下人物和概念却都是失效的。主要原因在于从中段开始整部电影出现了不可弥合的断裂。被诅咒的数码影像的恐惧，和用身体通灵贯穿回忆的恐惧，完完全全是分离的，没有任何有效的边界建立就直接跨了过去接了起来。所以最后生生回到前者时基本上失去了观看乐趣。

【中国电影资料馆展映】胶片版。心虚地买最后一排座位，其实远不如《招魂》来得吓人。看录像带与看银幕形成奇妙的互联。日式恐怖片与游戏往往以怨念、悲剧与宿命为主题，在氛围塑造、挖掘恐怖现象背后故事方面很厉害。想起《寂静岭》《死魂曲》系列。电影配乐很棒。结尾高潮将至却戛然而止，意犹未尽

中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构，重新构建出一个典型的日式恐怖故事（女鬼怨念&宿命论）：以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查，并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆；表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦，兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘（贞子/浅川&父位的命运对照）。3、日常视听元素恐怖符号化（铃声/照片-荧屏/镜子）。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造：人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。

高山坐在街头闹市是我的最佳一幕，是电影中日常与非日常离得最近的一瞬间。这一幕证明了恐怖电影并非需要进入一个非日常空间才能引出恐怖本身，而是生活中处处潜藏着可能入侵到日常的恐怖，这才是恐怖的本源。电影艺术通过切换调度思维，便可将太平的皮囊翻转，看见暗流入侵的过程。（贞子电视里爬出来的一瞬间我的电视也花屏了，这种近乎4D的体验也算是让我对电影中关于现代媒介的不信任同感了……）

老式电视机里爬出的贞子，这真就是载入恐怖片影史名场面了，就像影片的桥段设定“一周后死掉”，最恐怖的不是死亡，而且死亡等待的煎熬，就像第一次看这部口口相传的《午夜凶铃》，我总是“期待”着下一秒惊吓的镜头。1988年的作品了，确实足够经典！