大桥下面 · 全部短评

街景少了点。龚雪倒更像现代人，现在那些演员反而像封建时代人。

《世界名画》：薄薄的汗珠，飘动的蝴蝶结，龚雪的脸，仿佛听得见微风

说爱情，那简直是纯洁得不能再纯洁，与《庐山恋》恰恰是在不同维度上的解放，只是这样的感情是活在电影里的那个真实，现实里又是另一番真实，是美好的愿望，也是无果的期盼。

龚雪女神一身粗蓝布衣服，不施粉黛依旧明眸皓齿国色天香，是把如今一众整容怪一巴掌掴出银河系的水平。好几段都能联想到《神女》，但和《神女》一片浓云惨淡的黑暗基调不同，本片有着八十年代特有的朝气蓬勃之感，看完心情一片舒爽。

让我这个极少恋家的人看完很想家。

以伤痕为名，行规训之实。对白成了空洞的能指......

【补標】

伤痕文学和道德观念结合的产物，未婚生子与爱情的讨论如今显得迂腐和教条，但想到十年前国内还在拍闪闪的红星与龙江颂这样的片子，粉碎四人帮之后各类“文革后遗症”的电影如雨后春笋，各有侧重点，这一部也只是就个人前途与社会命运的思考做了一点发问，并结合单亲女性的社会属性、家庭属性（被遗弃的母体-国家）和（被侮辱的对象-个人）进行描绘，实则是文革后被伤害的一代人的群体写照。 但最出色的据说是冷眉的《太阳和人》，囿于各种条件一直无法面世，不得不说是一种遗憾。而本片同样存在严重的舞台剧话剧的表演方式，显得电影感不强，想来只有龚雪和殷新的清丽脱俗能成为加分项，前者简直就是中国的吉永小百合。

“-你相信命运吗？-我相信我们的国家好了，我们也就好了，这就是我们的命运。”最后这台词真棒。那个年代的演员真是好看，又自然，还有特点。

龚雪近照都很漂亮。那个时代的演员啊。。。

7.5。改革开放头几年的片子，充满了对美好生活的热情向往，好多导演都忍不住倾泻这种期盼，有的顺带敲打一下文革，而到了80年代末，好多导演又沉重了，各种社会问题成了他们的素材。张铁林年轻时眼睛有光，表演灵动，龚雪是一种没生命力的表演，我感觉不是她演成那样的，她的表演本身是没生命力的，所以她爱演这类角色

一部含蓄的伤痕文学作品，意在摆脱十年浩劫带来的阴影，鼓励追求美好爱情和幸福生活。挂历女神龚雪，美得清澈动人、我见犹怜，凭借这部电影里深沉含蓄、优雅清纯的表演倾倒了一批观众，龚雪斩获了当年“百花奖”和“金鸡奖”双料影后。张铁林也是奶油小生、五官立体，眉清目秀。

老电影特别擅长用平实的镜头语言道尽人世沧桑，又借表达家国情怀给人以生活的希望。而且老电影里的人们单纯、互助，真让人忍不住向往曾经物质贫瘠却人与人之间牵系很深的年代。龚雪真美，一双大眼睛能表达千言万语。全片没有一个亲昵的镜头，男女主含泪相视那一幕却是直指人心的打动人。

过去的就让它过去吧，不然怎么迎接更美好的生活呢？ps：龚雪真好看

说到底还是局限的伤痕体，不见根本反思的“向前看”（当然现在连伤痕都几乎见不着了）；电影本身陈旧且说教；导演本人曾有和女主角父亲类似的经历（据张建亚透露其晚年一直难以释怀）

那会儿的张铁林还没现如今这样虚眉醋眼儿。

如此朴素细腻的感情只属于八十年代。龚雪用美丽来形容亦嫌俗气。

龚雪，那个年代的女神。（补记）

国家好了，我们的日子就会好了。。虽然政策会变，但是我们都是靠劳动吃饭。。稍微扩展下，就显得很那个了。对于映后的最后一个尬问表示同情。

因爲這套戯，曾經好迷戀龔雪