大桥下面 · 全部短评

当年还是唇红齿白的社会主义大好青年张铁林，几年后去了资本主义的香港只能演新仙鹤神针里的变态色魔了，和陈德容一样都是被肥皂剧毁了的好演员。龚雪也在拍了这片两年后退出影坛。电影里他们满怀期望地说“国家会好的，我们也会好的。我们的国家一定会好的。”戏外一个移民英国一个远嫁美国，讽刺啊～

女主角太美了，她一受委屈我就立马变身直男跟着一块哭得梨花带雨。小男孩和后爹的对话非常色情“东东你怕吗”“叔叔抱紧我我就不怕”“好的叔叔抱紧你”“啊，叔叔的胡子好扎”。。。。

细节极丰富。龚雪的美是烟尘弄堂里遗世独立的美，不因年代而隔阂，扫过的每一帧特写都想凝固住镜头，我再不怀疑书中常说的令人怜惜到心痛的柔弱是假的了。竟然一眼认出客串的乐韵，生机勃勃又有年代感的烟火气，另一种美感。

80年代为数不多的上海电影，那时的上海才是真正的上海，很多镜头的实景已经消失了

三十年过去了，你以为她的故事就不会继续上演了吗？

张铁林当年还一腔正气的当接盘侠呢，现在都可以给私生女800万了。不过龚雪真有气质啊。

其实那个时代，我们也能拍出山田洋次清水出芙蓉一般的作品，也有高仓健，倍赏千惠子一样天然去雕饰的演员。只是现在………………

未婚生子美少女大战街道居委会老巫婆的故事

温婉善良、文静贤淑、秀外慧中，符合我心目中对东方女性美所有的注解！大桥下面那个忧郁素淡的女子，朴素的沉默着，秋波眉黛皆是愁，她的美如花般静静地绽放

难得龚雪三十岁了还这么漂亮和有气质，真是仙女本仙，张铁林那会儿也年轻英俊，影片结尾两人对视尽显八十年代的含蓄之美

如果说我还有偶像，那大概只能在童年时代形成的记忆中寻找吧。从理智上而言，这些女演员和今天的女明星大概没有什么两样，然而在模糊的回忆深处，她们美得明澈，美得纯粹，美得如同从天而降。这部分的意识其实构成了我对世界的真实的爱和恐惧。

盲目的乐观到不讨人厌 那个年代的理想主义还真是纯 挺有趣的

张铁林穿的高领毛衣从这部片子开始风靡全国的，这部片子放在当时滴环境下却是难得！！！

后面比较崩，开头很好，本可以成为改开特色版石库门众生绘。但是利用典型人物强行激励主角成长和把矛盾完全归一直接矮化了主题，后半部急转直下。

未成为仁波切做电影演员时期的张铁林真是嫩啊，眼里充满了纯真。其实不光是他，电影中其他演员的眼里也一样充满了纯真，尤其是女主龚雪，得了那时候的金鸡奖，实至名归。也只有那个纯真的年代，剧中人说着“国家会好的，我们也会好的”这样的台词才让真诚令人信服。电影中的爱情观也是领先于时代的。

我相信大部分人的感受就四个字：龚雪好美

老电影的魅力，所有的电影技术都是为了辅助讲故事和人物的表演，把心理活动都能真切的表达出来。故事虽然简单，表达的主题却相当丰富，从时代背景到家庭里外，从国家形势到个体精神，都逐一呈现。好多熟悉的画面想起自己的小时候，想起我的母亲，那是我们成长的记忆，或许也仅能属于我们这一代人。

1、龚雪和朱琳长得好像； 2、那个时代是否值得怀念？

7+ 修复版在银幕看真的比下载好多了...... 唇红齿白的八十年代。拍得很稳，真诚、忧郁、动人。部分镜头虚焦，但室内打光真好。（映后说是塑料泡沫板做的打光板）“国家好了，我们就好了。” “不管什么年代，靠劳动是不会变的。” ps 目前的曹杨路桥下，拍后已全部拆迁重建。

龚雪真是清丽脱俗啊。张铁林才20来岁，但是总冷不丁在悲戚中爆出一阵豪放的皇阿玛式大笑。。。片子拍在1983年，触碰了好几个敏感话题：文革、就业、未婚生子、个体户地位。这年八月，胡耀邦刚做了《怎样划分光彩和不光彩》的讲话，说“从事个体劳动也是光荣的”，接着秋天这部电影开拍。当时还没有关于个体户雇人算不算剥削的定论（1984年才初步敲定“七上八下”的个体户雇佣政策），所以电影里的个体户都没有雇人。