日光之下 · 全部短评

算是这次平遥的一个惊喜。无论是表演还是剧作都蛮成熟，对复杂情感的诠释也很有意思

哈哈哈，没有想到是这个题材，哈哈哈哈，导演可以的。

华语影坛罕见的令人头皮发麻汗毛直立的恐怖片，真实的阴风阵阵。如一觉醒来发现有人占据了你的身体全世界没有人再认得你，在失声中求救，等来的是身后灵耳旁咒，荒芜的室外空间与压迫的室内景别，一半是放逐一半是囚禁。

这类片子看得越多，越觉得毕赣和胡波是天才。梁鸣丝毫没有构建美学体系的意识，手持和浅焦只是跟娄烨学了个皮毛。《燃烧》里面Jongsu寻找Haemi的过程虽也迷离，但至少目的性是有的——终结梦魇，驱散恐惧；而在本片的后半段，谷溪更像是一只无头苍蝇，涣散无力。

主体仍然是个“女孩长智齿”的故事。其实元素还挺多的，也很想要表达更多，不过后面还是有点没太协调好，其中有些部分还不错。角色之间暧昧的情感关系，也是让人浮想联翩，也将是之后讨论的重点吧，吕星辰还挺可爱的。

#PYIFF#梁鸣《日光之下》，现在完全厌倦了此般小情小爱的矫情作品，看完后完全不知道导演想要表达什么……片中多处镜头完全是娄烨作品的翻版，甚至人物关系都有几分模仿，可能太过于对表现方式的模仿借鉴，导致内容分散空洞，有海上石油泄漏背景，有捕鱼利益双方对海域占领纷争，有家庭问题的畸变，有情感问题的身份认知混乱，还加入了杀人案的悬疑元素，那么综合起来，导演到底想要表达什么呢？东北冰天雪地的氛围太适合包裹一个悬疑类型，塑料棚大排档的空间设计带着满满怀旧气息，哥哥妹妹与情人之间的关系完全能够进一步探索，但这些凑在一起就完全垮的彻底……如今青年导演的处女作陷入了一种创作误区，在完全与社会背景割裂的情况下拼命把人内心的苦境放大，完全没有任何意义啊……

50/100 刚开始还觉得影片气质独特，故事发生的背景、人物的身份等等，逐渐发现独特的气质来源于创作者脱离现实感的空想，而非艺术追求。

三星半，最棒的是人物，角色和故事的复杂性是平衡的。喜欢里面丰富多彩的角色结构，谷溪为寻找内心渴望而进行了一次富有洞察力的探索。前半程捕捉和放大了生活细节，可惜最后稍微有泄气。最惊喜的是每位演员的演出状态都超级好，即使是个出场只有短短几分钟的配角。尤其四人酒桌群戏拍的很有水平，点名表扬王佳佳的表演，几乎没有表演痕迹，酒桌模仿韩国长辈晚辈对话那里绝了。重看之后对谷溪的身份信息有了更深的理解。

从第一个镜头第一句台词开始，我就知道我喜欢。故事很娄烨但镜头没有那么晃，少女的成熟过程，就像智齿野蛮生长发炎最终意识到自己是多余的。三人行片段简直太像春晚，总觉得少女对那个闯入的女孩也是有欲望的，毕竟她读的是《她是女子，我也是女子》。痛经到睡着，醒来发现他们俩在啪啪，这一段很妙，都是荷尔蒙在作怪，自己却痛苦，人家倒快活。日光之下，并无新事，平淡的日常表面下，是无人知晓的犯罪和偷情（职场性侵？），十字架也无法庇佑凡人。女主太有灵气了，看的很舒服。10.14@PYIFF第五部

章明的缪斯，吸着娄烨的氧，可惜最后落俗了。

C / 核心人物的状态实在是鲜活。女主的面容几乎被各种质态的光线包围着呈现出了雕塑般冷峻的、向内坍陷消融的效果；而面容之间碰撞、交织的张力也同样被熨帖的手持捕捉到。几个面容轮廓被突出、成为黑洞的时刻，也恰恰是人物的联结刹那间被嶙峋勾勒的时刻。视角编排得有点太满，试图在全知叙述下构造出青年群像，但实际上两个次要人物的描绘都还不够。这也导致结尾试图抽离人物去达到某种神明般的看视时，摄影机的扫视完全失效了。所以剧作可以更离散一点，更专注于核心人物细碎生活。另外就是声音设计似乎没有跟上剧作概念。磁带机的作用假如只是酝酿将舒未舒的转折，然后充当混沌梦境的背景音，那就太浪费了。

前半段文艺片气质还可以，东北冬天小县城，一场石油泄露给一对相依为命的兄妹带来的命运改变。后半段全盘崩坏，微妙的兄妹情瞬间转为狗血的乱伦情，为凶杀而凶杀，智齿终于拔掉，结尾字幕居然落到上户口上？？剧本到底想讲啥？这片的唯一价值就是把吕星辰天真小女孩的一面拍得挺美的吧（虽然演员年龄比角色大了一些），导演表演系的基础还在，导演掌控力尚欠缺。还有，片方能不能别请这么多全程都在玩手机的傻逼“亲友”观众？是觉得她们的商业尬夸比观众真实感受重要？

影像与音乐还好，社会层面的意指相当笨拙，时代背景构建虚无，甚至主角的年龄区段都让人颇不信服。映后多听导演聊了两句，自信草蛇灰线把握细密，在我看来无非是故事主体不自信导致的符号堆砌罢了，我写论文的时候也差不多是这样的:) 冬暖艺术新作主题展@金泉港

#BJIFF2020#本届最后一部，女孩成长的主题还不错，但成功引发尴尬症。首先姐弟关系不够明了，没有铺垫，突然就用台词特直白的告诉你他俩不一定是亲生的，伦理界限感莫名其妙。其次，乱用特写镜头，尤其是脸部表情特写，有多少都不用我说了，看过的人应该都对这部电影里的特写镜头印象深刻。最后，线索扔出去拉不回来，死在半截了但我心里还在惦记，比如在姜老板车上的聊天有什么特别的用处？杀人男同事究竟杀了谁？因为什么杀人？女主是怎么突然就办了户口了？男二一直让男主躲一躲，可是男主到底干啥了？船上死了人跟男主有啥关系？庆长姐他爸的事，跟庆长有啥关系，为什么非要把做这件事的人设定为她爸而不是别人，换个人也没区别……到了过生日那场戏，我已经彻底崩溃懵逼了……听说要在法国上映了，到时候别提什么小娄烨了，没脸，真的。

一上来确实不错，亮眼的地方挺多，既把东北粗粝的生活质感拍了出来，同时文艺腔调也没丢，演员的状态非常到位，故事暗线拿捏恰到好处。只是以上优势未能全部保持，后半程缺乏强力转折，人物关系偏顺拐，而且不应该再次利用梦境暗示人物结局，叙事手段愈发单调稚嫩，女性视角的禁忌情感拍好难度颇大，导演尽力了，所以很可惜。吕星辰这姑娘是颗好苗子，可以保持关注。

这片几乎是凭一己之力反映出当下大陆剧情片创作最核心的困境。剧作上呈现出一种在三幕剧和非三幕剧结构之间尴尬的摇摆。第一幕占去50%，但几乎没有第二幕，最后硬拗出一个第三幕结束全片。这种残缺不全的三幕剧观感非常糟糕，感觉是一直在试图吊观众胃口，但并未奉献出任何真正能够吊起人胃口的东西。还不如直接以人物的日常生活作为讲述线索。（最开头貌似是有一点这种意思的，但是立刻被打断了）。可惜这几个人物本身也实在是缺乏趣味，也没有神秘感。又或者说本可以极度写实，用自然主义的质感打动人。但写实这方面的失败相信也不用我多说。人物关系的探索上也完全不如模仿对象《燃烧》。第一幕过去了50分钟，除了在男女主之外引入男二女二算是提供了新的剧作信息之外，男女主之间的关系完全凝滞，没有任何发展变化，或者新的维度上的展现。非常无聊

#3rdPYIFF# 意外地挺喜欢这个被很多人诟病“作”的故事，不知为何很能理解谷溪这个角色，人物的心理状态每一次的转变都在牵动着我的心，那是一种看着自己心爱的“专属物品”被别人夺走后的心灰意冷，是慢慢跌入深海的孤独与绝望。小城无新事，深谙此理的她也默认了这种处事规则，只是当发现此前所有照旧的东西被打破时，就像那颗被刀拔下的牙齿时，你会疼，但是却不会流泪了，因为总会习惯。制作班底强大，但不觉得像娄烨，没那么生猛，但也很勇敢了。声音做的太妙了，丁可牛逼，喃喃私语怯怯呻吟轻轻咂舌，联通着人物的内心命运，似乎可以听见呼吸声。在这寒冷的冬天，美好的回忆最终也变成了沾满血的苹果，氧化腐蚀，腥味扑鼻。演员出色，令人意外，成色好过太多不知所云的处女作。三星半，鼓励升四。

意象平庸 女主出戏 倒也不能因为是年轻导演就放低对叙事的要求吧 两星还是给女配的

压根不懂悲剧。哪怕稍微读一点莎士比亚，后面也不至于拍成那样。

三人行的部分还是可以的，但涉及到别的就不怎么样了，为了类型化而类型化的感觉。吕星辰吃苹果那段是全片演技的高光时刻。