谁先爱上他的 · 全部短评

这部电影好就好在把最该死的人从一开始就除掉了

金马影后/剪辑/歌曲获奖片。两点最可贵，一是一个看起来很西方的同志文本（原配妻子与亡夫的男友争遗产）在东方找到了很好的落点（台湾同性婚姻合法化背景）；二是原本是一个严肃悲伤的故事，却以如此轻松有趣的手法表现出来——叛逆期男孩的主观视角与内心独白，顽皮搞笑的小动画，夸张聒噪的人物，循环的《峇里岛》，都很可爱。现实与回忆在相同空间里不断交织又很打动人。另外感慨的是，现在台湾基本只能拍些这样小格局的小剧情片了，像这片剧场演出那场戏演员加观众一共就十来个人，场景就是普通街景，不能再省钱，但创作者还是很努力用心地在写好故事啊。拿奖的是女主，但男主邱泽的表现更为出色，他的外表浪荡和内心温柔，他的由“坏”变好，对同性伴侣的着迷、撒娇、不离不弃，真的很棒。即便被于正手撕，即便遇上强大对手徐峥，实力也不容否定。

巨型催泪弹，在剧本和摄影非常通俗剧的情况下依靠强大的剪辑将内部情感和故事打通，佐以邱泽和谢盈萱动人的表演将电影轻松挽救过来，几个高光时刻都是依靠剪辑来将情绪递进到更高一层的位置，既虐心又好哭。邱泽输给徐峥是最可笑的事情，这个人物几乎是本片的核心，金马宁愿将影后给表演风格更外放但难度并不太高的谢盈萱也不愿意把影帝给表演松弛有度的邱泽真是让人无法接受，更别提这有可能是邱泽离影帝最近的一次机会了。

本子是删繁就简的偶像剧，只有几句对白写得不错。从结果来看，我感觉剧本（包括剪辑）修补或者说互相迁就的痕迹太重，例如为了表达儿子认为小杰是好人的心态转变，加了心理医生的说明视角，万芳的表演也不好，这个角色完全拿掉都可以。为了佐证感情的真挚又有儿子的叙述来衔接并不连贯的每场戏，甚至为了写小三这个人，让儿子非得要住进去探索。每个角色都负担着剧情里感觉无法回天的要修补之处，很不真实。设计感太强，镜头就像是刻意旁观，又有儿子主观跳跃的旁白，例如那个邱泽接到保险电话走在低机位镜头前刻意蹲下，你都无法说是表演还是镜头硬塞给你一种情绪或故事。谢盈萱很好，但导演不会用她，重点全在情绪的大戏上，相反很多小戏演得非常好，一开始拍门后的状态，出租车上的闪回，这些戏她全都拿出高段位表演，她绝对是一个很有表演力的演员。

结局过于理想化，“爱最大”并不构成各自原谅的理由。被形婚者的隐忍与付出比所谓同性真爱更伟大。失格的不是阿杰，不是宋正远，也不是千千万万的同性恋，而是这个假装宽容却实质严苛的世界。梦中的巴厘岛，没有温柔的风，也没有你想要的自由。

女主下决心做一个坏到底的人，于是将男主的性取向透露给他妈妈，然而一旦他妈妈并不在乎这件事，这种攻击的伤害性便全然不存在了。这是全片最重要的表达。 社会性的偏见像癌症一般，摧毁牵涉其中的方方面面的人，电影不仅试图讲清这件事，还非常温柔，尽量平视每一个角色的困境，也让角色间最后真正理解彼此。

一个垃圾骗婚Gay耽误两个善良的人生，死后还留一地鸡毛。邱泽好靓，女主演技真好。

这个故事里只有一个受害者——人嫌狗不待见的同妻刘三莲，也就是被简称为小三的女主角。那场WTF舞台剧促成了有情有义有悲有喜爱最大的大团圆结局，也将整个剧情推向上门灭犬的级别——真是狗血到家了……

大家都是成年人了，哪有什么好人坏人的

不是 就没有人觉得这个电影从一开始就哪里有问题吗？我当然觉得阿杰也是受害者，大家有理由为他的被渣经历和不被理解的LGBT身份而感到惋惜和动容。但是拜托 难道女主作为从始至终被蒙在鼔子里的人，最后连保险金都拿不到，本来应该站在她身后给予支持的儿子还嫌她姿态不好看。我没有从根本上感受到影片展示同妻困境的意图，更不用说对女人的同情。 当然谢盈萱和邱泽的演技没的说。

在「爱」这个普世主题下，《谁先爱上他的》极具东方韵味，通过泼辣小三VS无赖小王这样听起来很狗血的故事来解构人与人之间的亲密关系，嬉笑怒骂酸甜苦辣，将观众一点一点勒住，一点一点失去喘息的机会。不同于侯孝贤、杨德昌、李安的传统含蓄，《谁先爱上他的》非常妖冶大胆，将台湾电影的边界又向前推进了一部。

所以，最后赢得胜利的，其实是鸡排。 台湾片子好像都继承了一种品格，多疼痛，多沉重，会有爆发，却好像都没有垮掉，是一种生活本位的理想主义。“谁是大婶啊！…真的搞不明白宋正远怎么会喜欢这种人。”很普通的一句词，我却很宽慰。到头来就是生活还要继续，云淡风轻。

【釜山电影节展映】以孩子的视角切入，用喜剧手法讲述伤感的故事。既有男男之爱、父子之爱，也有“同妻小三&外遇小王”之间、母子之间的双重和解。演员是真的好，尤其是谢盈萱饰演的同妻/母亲，金马奖提名实至名归。并不觉得整体有太多电视感，但片尾部分还是稍弱，感觉像是在揠苗助长而不是水到渠成。阿杰母亲等配角不够立体，心理咨询师对剧情的功能性作用太刻意

骗 婚 ？

D / 一方面在单人叙述中营造真实感与亲密性，一方面又试图在三人回忆的交错叠化中呼唤某种共同的情感，最终却让我陷入一种视角的错乱与心理交融的乏力中，无法捕捉到充实连贯的人物。仿佛围绕中心点旋转的三角陷入无法交汇亦无法分离的缠斗，在强戏剧性设定中这种隔离的焦虑并没有被转化为一种美学，而只是鱼贯而出且无法融洽的症候。

宋正远很懦弱，但是爱他的人都很勇敢。

2018台北電影節放映場。最終得到了TPFF最佳劇情長片、媒體推薦獎、最佳男演員、最佳女主角四個獎項。徐譽庭從知名編劇轉導演的處女作，編劇是TW著名的呂蒔媛，製作班底也都是TW的精銳。目前定檔2018.11.02全台公映。

一万年是什么？ 不是只争朝夕，不是一个期限。 当有一个人跟你说，他想当正常人，然后离开你，从那一天开始之后的每一天，就是一万年。

骗婚的男的真该死

“骗婚的宋正远被隐去了，导演深知他在道德层面上站不住脚，为了减轻观众的不适感，只能转移视线规避风险弥补漏洞，尽最大可能迷惑观众，方法有三：1、让宋正远死去，你无法苛责一个已经逝去的人；2、强化谢盈萱的歇斯底里与失魂落魄，让观众在同情中将问题源头指向虚无；3、让邱泽成为一个完美无瑕的天使，为同志群体站台背书。 影片中三个人物是处在不同次元的，不存在任何可以互相交流和理解的基础。导演通过预先设定目标（即支持同志婚姻）再向前层层推导的方式完成了逻辑的自证和对观众的操纵，但这一切，是以粉饰太平掩盖伤痛为前提的。”