爱是一把枪

导演蛮生猛的！我感觉他压根儿没想告诉你番薯是怎么来的，也没想告诉你他是怎么没的，导演想带你去哪你跟着去就完了。有几场戏我很喜欢，他的表达固执且有趣。听导演采访片子是疫情期间拍摄的，番薯的困境正如同你我的困境，在消失的三年里，不知如何拥抱生活，如何拥抱命运。他既忧郁又充满欲望，如果无法共情，也不用去指摘。纵然技术上还有诸多不完美之处！但他不是第一部吗！给你打个五星好评！李导冲鸭！！去你该去的地方！GO！

是我今年在威尼斯看到的最好的片，虽然我看得不多，索菲亚-科波拉猫王老婆的故事，看完威尼斯影迷觉得如此flat的剧情我在看什么；滨口龙介的环保片，看一半真的看不下去，威尼斯总监的选片难道也陷入了只要是滨口拉的粑粑也是香的嘛？Lea Seydaux的新惊悚片，奇差又无聊，大卫芬奇的The killer 是个商业片，没有人文深度啊。《爱是一把枪》是我唯一看到的在讨论点严肃问题的，命运是不是可以改变还是只要行差踏错一步拿不到“良民证”就只能一路向西，一个极度恶的人唯一的救赎和人生的温柔是爱嘛？爱情和欲望的潜意识到底如何蓄积？是那些你辈子都在幻想但现实中无法拥有的美好，那些梦境和你日常挣扎的无意识，有好的社会可以给坏人变好的机会而坏的制度就是将人推向命运的狂潮，人真的天真得觉得自己能掌握自己的命运吗？

（给毕赣演最后夜晚肯定给他留下深刻烙印）看新人导演特别放心的一点就是我一定知道他那个或几个“我一定要展现一定要拍的镜头”放在哪里。烧琴、把钱扔在山半路走掉，这几个劲劲儿的戏一定是李鸿其想要表达的精萃。其次在试听上，能感受到他不甘平凡俗套，知道这一点就很棒了！想要忧郁，但有点忧郁不起来，男主角的困顿，还是太淡了。ps.一直等到最后滚credit就是要记下配乐是谁做，苏柏玮，记住您了。pps.被我发现李鸿其特喜欢拍自己右脸

我要是评委，我也会把处女作奖给这样可能不够成熟，但有很好的审美和有意思的镜头调度的电影，也许有人觉得它叙事断裂莫名其妙，但我还就挺喜欢这股暧昧不明的氛围。很多长镜头你不知道它要持续多少秒，不知道下一秒会发生什么（确实有点点路边野餐的感觉），又或者是远处天边燃起了烟花，过程很有趣，摄影很美好。跟昨天那部一比，李鸿其吐字清晰的台湾腔舒服多了...以及他真的很会拍自己！比其他导演都会，抽烟抽得很sexy。他知道你看见扔钱烧钱会难受，他还要来两次

阴天也需要一把阳伞，遮住命运背后的紫外线。出狱也需要一把手枪，瞄准命运之中的漩涡。五岁那年去海边掷三次圣茭，卜算人生的吉凶。巫蛊没能解决命里缺水，也没让我成为大将之材。却让我命里多了海边清不掉的垃圾，草地上抛扬的纸钱，被火烧毁的风琴。云变成雨落到海里，就像我们绚烂如烟花般的生命。

3.5 影像控制力是有的，而且高线很高，但后半部分又明显力不从心，不再试图表达某种实在的关系，而只是传递某种虚妄的情绪，由此滑入一种美则美矣的顾影自怜。

【6】我不觉得从视听和创作表达的程度上看拿未来狮也没有什么问题。慢电影和摄影，一切的处理都很粗糙，但有用。因为稚嫩的拙劣。最大的问题是电影实在是太不像自己的，而选择了模仿。但很欣慰的是模仿不到精髓，那些拙劣的情感和台湾调调很符合这个电影的气质。没学成我毕生厌恶至极的《路边野餐》，学成了张作骥了。