望向太阳 · 全部短评

坚决贯彻到底的视听、极为缜密的音效设计，死亡不再是终点，而是一种被扭曲的救赎——精神逃离的渴望异化成对生命湮灭的渴求，仿佛只有被抛弃，才能获得片刻的安宁。死亡不再痛苦，它甚至成了一种不可抗拒的快感与释放——玛莎痴迷地揭示着这份变态性的心理欲望，将“幻想之死”推至极致，压倒了所有日常性的描摹。她早已不再关注罪恶的起源与形成，而是关注罪恶如何作用于一张张面孔、一具具肉身之上。面孔在演员不断的更替中逐渐模糊，但残忍、暴力与邪恶的轮廓却愈加清晰，那些“杀不死你的”，并未让人更坚强，而是让一代又一代人变得更加暴戾。恰如《白丝带》的变调，同样关注着罪恶的遗传与循环，面孔愈发相似，罪行却愈发精致与日常化。对人物行为的描绘远胜过对人物立场与动机的探讨，也令这一幅混乱而精密的仇恨图谱，时而惊悚、时而纷繁杂乱。

希望导演后续可以再拍满500 个少女，剪成自己的 Everything Everywhere All at Once.

#SIFF27#不由得让我思考：拍电影到底需不需要考虑观众？

“人总是看得到别人的位置，但看不到自己” “我反复念最自己的名字，直到他失去意义” “每次我试图想起她的脸，都是一片模糊，仿佛我从没见过她一样……我现在都记得她的手，还有她葬礼上的表情” “我的生活毫无意义，因为我没有像她那样拿草莓味的…” “当我命令我的心脏不再跳动时，它还在动” “我假装没注意到他的凝视，就好像我跟他分享了一个我不愿意分享的秘密” 爱、死亡与少女情怀，而少女情怀中都是爱的幻觉、死亡幻想与时代幻灭 很普通的三段故事，却用交错剪辑、画面呈现和影像手段“偷”出了一部电影，离真正的恐怖只隔一线，很表现主义，很德国，很百年孤独 因为太困差点放弃去看了，放映途中有陆续离场，留下的观众也默认了时不时的短视频噪音和鼾声四起 但这是本次电影节的最大惊喜，是炫技成功的魔法盒子

#SIFF2025# 半小时弃。感觉这片阴气太重，与我气场不合，离场保命。

不知道为什么如此伤心，或许脆弱的我的两个小时真的很难承受女人人生的所有默默痛苦。

碎片交错的前半段看得我无语，心想戛纳疯了么这也值得评审团奖，后半段四个年代开始收线后导演功力一下子就出来了。这分明就是一个德国家族四代女性的“百年孤独”啊！刻在DNA里的疯狂与自毁，通过不朽的谷仓空间被不断见证。视听语言非常强大，就是死亡主题有点悬浮，让我想起索菲亚·科波拉那部同样悬浮的“处女之死”。

78Cannes#2 对声音设计的执着不应该是做加法而是克制，更不应该是音响爆炸之后寂静又复归爆炸。

#SIFF27#【A】唤醒了在学校被西方现代派文学折磨的噩梦体验。高度文学化的影像表达，以四代女性的微观经验对女性身体伤痕的共名言说，眼花缭乱的叙事技法让前40分钟一头雾水，逐渐厘清主干后，感受豁然开朗，难以言说的痛苦如利刃般刺来，极其动人，既是“望向太阳”，更是“坠落之声”。本届上影节观摩最佳。

Siff27 #14 收官选了这样一部真是出乎意料，体验复杂、很难打分。就像用纯文学的方式去写类型小说，这部给我的感觉是纯艺术方式去拍恐怖片，一部意识流形式的《遗传厄运》。剧本被刻意打散，大量跳切造成碎片化表达，通过反复对比衔接来逐渐完成几代女性的命运拼图。有大量炫技的桥段，但整体重复感太高、表达深度也相对受限，当然，几处对历史、性别、阶层的指涉还是非常精妙的。另外，相比苍蝇入嘴、截肢幻痛、针缝眼皮、舔肚脐眼的汗，真的实实在在令我不适的是掏出雕靠着的镜头…

局部影像风格想到哈内克和贝拉塔尔。有些室内戏稍微长了点既视感强了点，外景尤其几个幻想/奇幻场面有惊艳。实验是有点太实验了，人物关系多而浅，稍不留神就会错过关键（那就是哈内克啊），待重看（jk，完整看是不会看的，出资源了会再拉一下估计）

#78th Cannes Competition# 4.5/10 拥有相当多精巧的构思：时间线的叠化，空间的迁移，人物的循环…… 施林斯基至少成功搭建出了一种类似于马尔克斯/福克纳的表层观感，却并不具备将优秀段落组织起来的能力，加上彻底混乱打破时间线的剪辑，造就了一种极其诡异的结果：无论如何努力也无法完全理解三个时代的故事。@27th SIFF

#SIFF##大光明#最后一场上影节的收官票。迷迷糊糊地大受震撼，转场机位和色彩太棒，人物说话都怪里怪气的（不过相对来说还算略庆幸自己是收了张五折票而不是原价看的）。先不评分了，感觉可能是看过的最文艺的恐怖片，里面致敬《双峰 第三季》第八集的虫爬进女孩嘴里的镜头很有想法，各种死亡也有趣，但缝合眼睛、舔舐肚脐分泌的水等段落属实是有点挑战本人观影极限，被cult感深深折服。“大家都说梦和现实是颠倒的，却没想过直接把现实颠倒化之后也许就是梦。”声音处理好。

#Cannes78#主竞赛德国影片《望向太阳》，当你走进这部电影，就像进入了导演设计好的迷宫，寻找不同的线索，形成自己的“答案之书”。影片讲述Alma、Erika、Angelika和Lenka四位少女，各自在同一座德国北部农庄度过青春岁月，墙垣间是往昔的回响。虽身处不同时空，她们的命运轨迹却产生了交叠。散乱的循环式结构，让人不禁想起《记忆碎片》《云图》。片中的一些段落，呈现出了油画般的质感，刚开始追逐奔跑的长镜头也很迷人。但内容上理解起来太过复杂。导演像个魔术师，多次在情节上先预设出一个结果、操控观众的情绪，接着再马上呈现出推翻和重构出另一种可能性。台词如呓语，对死亡的思考一直贯穿其中。压抑的情绪和疯狂的行为，恰如其分地兼容了不同时代女性的困境。

27th SIFF：非常喜欢，一部将梦还原了的电影。有种把《百年孤独》看了一遍的感觉。私以为这才是面向未来的电影，能够自由地穿梭于时间、空间与人群。它并不凭借VR或AR技术，抑或是现在大热的AI手段，它只是通过电影本身，而非科技，达到了完全的沉浸与跳跃，就如我们的精神世界，就如我们的梦。

果然德国片不太对我胃口。23点的统一排片，原来是隐藏的“午夜惊奇”，惊悚片的手法，不明所以的时代变换，诡异的情绪交替设计，一小时弃了。

从苍蝇起落的细微声，到来源不明的震耳轰鸣。——《坠落的声判》此心不安处 四代、世代、时代，不断代。从母亲笑得不自控，到女儿笑得自控而不自愿，再到⋯⋯从被动到主动，是漫漫历史进程。 （明说“凝视”之后，“趣味”受损）

妈呀，也没人说这是鬼片啊！很惊悚很震撼，同样是以空间为锚点，有点像《此心安处》的阴暗地狱版，很多画面极具冲击力，不明觉厉有点老塔的赶脚…【BGM:Stranger- Anna Von Hausswolff】

三颗星全给摄影和声音，但这就是典型的电影节做题家电影

Mubi+Mk2。用胶片粗糙的颗粒质感呈现几代女性的处境史诗。模糊素材指回忆。声音效果过载。剪辑混乱串联，模糊时间线，让她们的命运，处境在同一地点，不同时空相互重叠。用每代女性的独白补足影像叙事的零碎。第一代用女孩阿尔玛的窥视去回忆家庭秘事:哥哥被断腿，母亲的怪病，新女仆特鲁迪被性骚扰，直面死亡:外祖母，莉娅，弟弟。第二代艾丽卡模仿哥哥瘸腿，因德国战败随后投河死亡，Irm和妹妹艾丽卡投河，妹死她活；继承母亲的身体病症:不合时宜的笑。第三代的Irm的女儿被家族男性成员/舅舅性骚扰，最后消失。第四代少女内卡，卡雅；内莉共振感受到此地女性的命运，最终内莉选择下垂死亡。她们都不约而同的望向摄影机，而大多数时刻她们都是消失/死亡的女性，被历史所掩盖的幽灵状态。