望向太阳 · 全部短评

SIFF 到底为什么会是23:30的午夜场排片啊，究极折磨，真的受不了了……我看不懂！

喜欢《望向太阳》的曾用名：The Doctor Says I'll Be Alright, But I'm Feelin' Blue/ “If these walls could talk, they’d probably stay silent.”/ 一部只属于大银幕的作品

开场没多久就被从恶作剧到耳光的戏给惊到，并且右眼落下欣喜的半滴泪……特意留在SHO杜比剧场看实在太幸福了。播客《赶场》086期两位老师对本片进行了非常相详尽的讨论。#SIFF035

【1.8】有着强悍的技法但显得弄巧成拙，在时间线的交织和视角的切换中可以看到一种精密的实验与操纵，让声音和画面遭受撞击般分离，然后要么是主观性视角逐渐模糊或梦化，要么是声音的强度如一次耳鸣到达某个阈值，然后就回到暂时的稳态等待下一次震荡。所以是先创造了一个死亡的语法规则，然后再将隐秘的历史、成长的苦痛、身份的忧虑机械般地进行压制和提炼，膨胀出看似复杂而多义的雾霭，但其实只是隔着玻璃墙的景观，遮挡着感官和视线，完成了对死亡的一次展品和自证。

@nyff. confusing yet mesmerizing. 一幅缺片的时空拼图，空缺部分萦绕着几代女性的隐忍和无法诉清的生与死的联结。看的时候试图理清跨代人物关系、想要pin down每个人的感受，但以失败告终，缴械投降于这个被打碎后又融化在一起的意识流时空，理性上不全理解但感性上非常触动，很多亲密隐秘需要意会。比起评论里提及的《利益区域》，更不完全恰当地联想到《客乡》，时间和精神的碎片会被空间吸收保存。映后导演说剧本写了3年，想创造”memory is hard to reach”/“a collective dream”的感觉（完全做到了），灵感起源于一张在废弃农场里找到的三个女仆直视镜头的sanpshot. ps.很喜欢电影现在的英文名sound of falling，很贴切

「望向太阳」的题眼就在多次出现的Anna von Hauswolff的歌曲里：“我在追寻着影子，同时伸手去够太阳。”冥冥之中，似乎某时某地总有个某某，重复着、预演着相似的命运。这也是为什么尽管影片充满了暴力、侵犯和灾难，基调最后却显得那么积极。跨越一个世纪的人们达成了团结，在结尾的大风里离开了地球表面，哪怕这种团结大多和死亡有关。仔细看，影片的四位女主角都在自己的框架内完成着小小越界，而最大的越界难道不就是死亡么？电影里的黑暗因此最终来源于我们集体直视太阳后的失明，而在肉眼前这模糊的影像里，我们彼此握住了双手。如果说历史本是带着男性隐喻的概念的话，那本片是在身体力行地展现出女性的历史叙事感觉上是什么样子。

诗化艺术化的历史与回忆。很久没看过这么古典怀旧色彩的电影了，难得一见，不想错过每一帧

对死亡的无度渴求与叙写，仿佛外在的暴力可以如此简单粗陋地作用在人身上。名副其实的僵尸电影。

能把质感和触感做到这份上 其余也没必要苛求了 （诺兰影响力渗透进三大的明证）

睡了两小时，吵死热死。电影节首抢被害死，我再也不盲目反对嘟嘟熊。我觉得你们欧洲导演怎么样都能活。 #siff2025

我们常可以捕捉到这样的影像：一个无形的磁场，磁极的一端为漆黑如黑洞不反射，只吞噬一切光与速度的瞳孔，一端为被装配上“恐怖”的物质实体，后者与诅咒同构，在力之戏剧的牵引之下，这一幕事关如何在空无中制造残酷的巫术式的祭奠并不能及时补偿观者如饥似渴的目光活动：视线的悲喜剧，石块、泥土与人声的共同奏鸣，我们跟随其节奏慢慢地一点点向面孔那端靠拢，令人惊讶地是，恐惧并没有统治它过多时间，一种倒流，或者说对于生命与文明的回溯通过数万倍至数亿倍于我们感知的速率，就以这些面孔——Alma、Erika、Angelika、Lenka——作为舞台进行她们的展演。 2025.6.20

文本太丰富了，需要慢慢消化

FNC 寂静的朋友看完我已经累了结果怎么又来了一个三段式切来切去的，今年的片子看得我头都大了。有个别地方有点民俗恐怖的味道但剧本未免野心太大人物也太多了，而且莫名和寂静的朋友一样，用某种音效作为段和段之间的连接，同样的剪法剪n次，你们是说好的吗……观众很累的，拜托拜托……

今年 PÖLP 连着三场都是这玩意儿……「举目向日」是为了什么？「坠落的声音」又从何而来？有点像仿慧写作出现的高频烂词「织锦」，如今电影也兴这么个创作手法吗？白瞎了开场 erika 和 alma 故事那么漂亮活泼泼的质感了，越到后面越杂凑，温度在降低，弹性在变硬。诚如那则绕口令所云——裆洞吊屌，屌倒吊着。

幽灵视角有一个贴切的描述，轻浮

共享同一空间的四代女性共同完成从一战到当下的历史叙述，视角是幽微的，而承载的题材却是宏大的，如此手法其实并不新鲜，但仍然在声音处理和时空对接方面颇具创作野心；幽灵视点的贯穿，甚至觉得第一代的Alma从历史纵深处望向后人们，窥伺并模仿死亡，照片的机械性留住魂魄的显影，她们从事件当场一次次逃逸、坠落、消失或死亡，她们的身影在时空变换的叠影中重合或错开。 碎片化情节的拼图需要观众调动脑力，而俭省空白的部分就好像专为留给观众解谜的习题。 又见致敬《穆谢特》结尾的场景，以及《双峰》的影子。

德国的百年私人生活史诗题材，与众不同的是其女性主义视角和诗意的影像手法。电影把一个农庄四代人里年轻女性的童年阴影记忆进行了非线性剪辑叙述，孩子以其模糊懵懂的视角探求身边那些大人讳莫如深的灾难。历史车轮压到所有人身上时，女人的身体往往被压在最下面。第一代百年前农庄的下层女性日常被当作群体欲望工具；第二代战争失败后更要集体面对敌军的侵犯；第三代战后家道中落则要默许被富亲戚长辈猥琐占有；直至第四代女权意识崛起后依然逃不过亲友男凝中渗出的长久权力压迫的惯性。女性导演用独特的细腻触角隐晦描述的是如此暴力伤害下脆弱敏感的自保与探寻。两个半小时压抑的文明教育。

奇妙的观影体验，一种油画般的质感，一种禁欲系的性感，将重要的时代信息全隐藏在了背景当中，模糊了时间和故事线，是一种很神奇的表达方式。不得不说几个男性身体场面都拍得很惊艳。

【4】幽灵感是本片的亮点，也是最大的雷点。因为整个故事纯靠这种似人非人的线索和影像气质所进行把控与掌握。结果就是单单抽离之外，四个故事都浅的要死。懵懂无知的女童洞悉了成人的世界，青春少女畸形虐恋性爱的结果，以及对青春的迷茫以及死去的日子。片名更是不知道望向太阳望在哪里，分明就是死人感。

画面很美。看到后半才能勉强厘清一点人物关系。少女们永恒的死亡冲动和自毁倾向。