电影“新”在人物塑造

与以往传统叙事中，对吴王阖闾和越王勾践脸谱化的叙事不同。这部电影，展现了吴王和越王更丰富，真实，立体的人物形象。

吴王，虽有残暴的一面，但这是面对家国之恨的选择，也许换做是别人，也会如此。电影中，展现了吴王细腻，柔情，温和的一面，而这，恰好是与其传统形象有明显反差的。

当他发现西施愿意为她挡刀时，他内心最柔软的地方被光照到了。一位多疑、残暴、心狠手辣的国君，背后其实是无穷无尽的恐惧，但不能将它们表现出来。吴王也是人，是人就有忍不下去的一天。在这世上，终于有一个人能听他诉说情感，那个人，就是西施。

当吴王选择为西施种下一片桃林时，我被感动了。当他明知西施是奸细时，依然选择放她一条生路，死前说出，渴望自己是一个普通人能与西施共度一生的告白。我深刻感受到，吴王对西施的爱，是发自真心的，是置国家于不顾的——但这，恰好就是悲剧的原因。

吴王，他可以是一个浪漫的男人，一个对愿意为女人付出的好男人。但是，他不适合当一个统治者，不适合为一国之君。江山与美人不可兼得，吴王如此，唐玄宗也是如此。

再说勾践，观看电影前，我心目中的勾践，还停留在卧薪尝胆、忍辱负重的一面。但，如果身边真有如此的一位城府极深之人，谁不会感到恐惧呢？电影最后，机智的范蠡逃出生天， 文种却梦想着荣华富贵。伴君如伴虎，当勾践说要放吴国大臣们一命时，这恰好是全场最令我悚然的时刻——我害怕看到河阴之变。感谢导演组的善意，这一幕没有在电影中表现，但我猜一定会发生。

西施，我对她的印象仅仅停留在四大美女之一。作为一名女子，她的容貌让她成为政治玩物，因政治而荣，也因政治而灭。当她被要求偷窃吴国城防图时，她犹豫了。当她将城防图递给文种时，看到了越国人血腥的场面，文种血淋淋的双手接过城防图。虽然西施几乎全场是一身白衣，但，她的手上，也是沾满了血淋淋的人血。

悲剧令人心痛，但现实更贴近悲剧。我很欣赏本片构造的丰富人物形象，在政治中只有国家利益，没有绝对的好坏。比起黑白，大多数人都是灰色的人物。