小人物的苦中作乐

影片具有很浓的地方特色。 自开头滚动演职员表时就将文化特色展现出来。影片采用的是水墨画的形式，一幅画卷自上而下徐徐展开，画上有地方建筑、景观、时间，每个角色还有对应的卡通形象。演职员表播放结束衔接的是一个自上而下的摇镜头，巧妙地将平面的画卷转换成立体的现实场景。紧接着，插入声音呼唤小孩回来，随着小孩的跑动，镜头跟着自右向左移。小孩停下后，镜头跟随往左边走的医生继续向左，一直到停在水龙头前。这一段连续不断的长镜头将故事发生的场景全方位展现一遍，不算大的房子里挤满了住户，但住户之间关系还算融洽，互相打招呼，互相照顾生意。十秒左右，利用声音、场面调度，实现了高效叙事。 在镜头衔接上，影片叙事节奏快，经常一件事发生之后立刻就跳转到下一件事上，将上一事件后续的猜测留给观众慢慢回味。如包租公想侵犯阿香却踩空卡在地板洞里后，立刻接包租公婆与警察在茶楼吃饭。以及阿香逃跑前，包租婆在唱贵妃醉酒，众人全都围在身边嬉闹，镜头给了阿香一个面部特写。下一个镜头就是一个女人从楼下走回酒席，告知没有找到阿香，交代了阿香的决定。 在人物塑造上，也十分成功，尤其是反派人物的塑造。包租婆的贪婪、包租公的凶残，两人同时又蛮横不讲理。两人邪恶无比，总是想出各种办法刁难住户，当然这些计谋最终都会失败，这是一种喜剧化的表达。张局长身为警察局长，却对管理辖区的案件满腹牢骚，“强奸、抢劫、跳楼，每天都是这些事”从他的话里可以窥见当时的时代，人民生活在水深火热中，违法犯罪、轻生自杀已经很普遍，可笑的是有能力有义务的警察却不想管。他想要儿子，放话要娶姨太太；他好色，浪费警力搜捕阿香；他贪财，借口充公实则收为己用。在色欲与财欲之中，他选择了财物。为了霸占钱财，直接让人把包租公婆抓进监狱。而曾经为他搜罗姨太太的警察，连个罪名都懒得想，一起抓了进去。 影片的结尾是喜的，但我觉得这只是短暂的喜悦。包租公婆被抓走，可他们只是小喽啰，压迫并没有消失，他们的生活依然困苦。他们只是战胜了两个小喽啰，保住了阿香一时。可日后呢？生活依然无法保障。况且没了包租公婆，还会有别的人欺凌他们。在那样黑暗无边的社会里，喜悦都只是苦中作乐。