小花

小花不仅仅是人物，更是坚强的生命力的指代。结尾部分不断的剪辑镜头，闪回脑中影像，如此剧烈的变更让人很难不印象深刻。《绒花》一曲经典唱入人心。

小时候农村的露天电影看过无数遍，记得很多场景，印象最深的就是刘晓庆跪在地上抬担架。因为太小，再则露天电影声音效果很差，里面好多情节也根本没看懂。今天因为看了许知远的十三邀采访陈冲，突发怀旧之情，认真看完，也终于在四十年后弄懂了故事情节。本片时代的烙印很深，有很多现在看起来很夸张的表现手法，但我认为整体的故事架构很有吸引力，如果现在以此架构重拍一次的话，我会很期待的。

如今回看，陈冲+刘晓庆+唐国强这样的演员阵容就是王炸。摄影画面的处理上，也很有一套。解放战争的现代时主线用彩色，穿插闪回十几年前的片段画面用黑白，很直观的区分时间线。葛存壮一人分饰父子二人同框出境，剪辑看起来也毫无破绽。高潮的激战与负伤段落用鲜红色滤镜渲染，刘晓庆的小花弥留之际的波光、树林、飞鸽、想象画面之间剪辑，很有些像苏联式诗意手法。 李谷一老师的两首插曲听上去特别清澈，尤其《绒花》很好听。

她就是她女儿，她就是他妹妹，他就是他弟弟，他就是她仇人！还从来没有见过如此高密度同质性的肥皂剧式角塑思路。虽然黄健中解释说在小说桐柏英雄的改编过程中有意做出大幅取舍，淡化主线突出情感。可问题这个“妹妹找哥泪花流”的故事本身的起承转合情节脉络感还是较为明显很难改变。力求形式出新固然值得推崇，仍需讲究因材施法追求风格统一。没错，小花留下了金曲塑造了明星，可这些却都是局部上的闪光亮点。整体而言，本片还是更像一部技法初探的生涩习作。黄健中抒情写意个人风格上真正成熟作品还要再等上几年去看他的如意、良家妇女……三星半。

新时期第一次创新浪潮，以“情”为中心，以心理活动为线索，内容形式均标新立异。大量运用闪回时空交错，摄影灵活多变，有强烈主观色彩，亦可见隐喻与意识流；学习国外经验使色彩成为叙事手段，彩色与黑白交叉形成对比。刘晓庆陈冲两生花

《小花》的小说当时通过广播传播已有很广泛的群众基础。影片在79年这样一个时间段，突破了文革时期电影片面强调人物阶级性的沉疴，而是只把战争作为叙事背景，更多突出了人情和人性，“写真、写情、写意”，以一种隐蔽的甚至无意识的方式，叙述着男女主人公欲说还休的性爱意识。吸收了西方电影的表现手法，有意识地通过色彩的强烈对比和时空交错式的结构，将过去、现在和幻觉相互交织，成为新中国第一部意识流战争片。摄像师云文耀创造性地使用了很多拍摄手法，空镜主观镜头、360度高速旋转环拍等，同时受限于彩色胶片不足，用黑白胶片表现过去，用彩色胶片描绘现在。几个年轻演员的选角均大获成功。由李谷一演绎的两首插曲也是缠绵悱恻，传播甚广