暴风骤雨 · 全部短评

值得一看。我们看法国新浪潮，看意大利现实主义，不能脱离本土，人家电影手法是高明，但论到根儿上，我们是各自有根。

新中国电影尽管情节，剪辑，艺术水准都磕磕绊绊（水华导演的除外），有很多毛病和不成熟的地方，却有一股冲破画面的昂扬的朝气，一份只属于新中国的少年气象，这种气象背后，是一种强大的主体意识，脚踏实地的知道我是谁。 电影制作于度荒年代，通过回顾历史来印证政权的合法性（“保住我们穷人的江山”）动员和凝聚遭遇物资匮乏与经济危机的全国人民。 那些看过蒋樾的纪录片以后就把这部电影当做“谎言”“宣传”的蠢货，就继续做一个蠢货吧。

不信你就等着瞧，哪个兔崽子要想和六爷过不去，就等咱家世元和中央军过来，一块跟他算总账！

土改三步走：诉苦会、斗地主、分土地。元宝镇是中国土改文化第一村，电视剧《闯关东》也用过这个地名。影片不完全是口号宣传，有许多微妙的细节都在还原当时的事实，诸如初期开会没人认真听、划分成分时农民的遮掩顾虑、集体抓地主半路有农民偷偷溜走。 从情感渲染上，诉苦会是能切中时代环境，使广大观众感同身受。积极份子牺牲时的镜头剪辑也有些诗意化处理。 同时也埋下些隐忧，如同《亮剑》一样只拍出上半部分，下半部分只能停留在文字中无法搬上银幕。

中国电影史：农民，土地，革命，政治。宏达主题的深刻思索。影片生活面开阔，矛盾冲突尖锐，人物刻画细腻，场景气氛营造的突出。

地主的压迫与共产党领导的革命形成压榨与解放的对比。农民阶层存在的小农视角、意识问题和能够反抗的力量都有呈现。正反派的塑造很鲜明，倒是没有什么中间人，只有对农民摇摆心理的批判。其实农民恐惧地收回土地也源自自身的局限，就共产党要做到的让他们自身觉醒这件事来看，并没有体现出这个过程，只有结果。

不了解中国过去积贫积弱的历史，就不能理解中国大陆为什么会被赤化

以赵光腚牺牲作结，只拍了原著的上部，如果把下部的分马分田参军等内容也拍上就好了。

这比小丑更好，无论是戏剧冲突还是对社会政治的刻画以及群像的描写。

中国革命提出一个重要原则：革命不能包办代替，必须自己解放自己。土改的时候，我党在很多地方都没有直接逮捕地主，而是发动群众，让群众觉悟后亲自斗垮地主。尽管革命已经胜利了，但群众对地主的畏惧并没有消除，在本片中，农民就问土改干部，你们咋不把地主直接抓起来？ 党当然有能力这么做，但社会主义事业是一项群众事业，是不能包办代替的。必须是群众自己认识到：我要反压迫、要反剥削、要干社会主义。因此要让群众自己站起来当家做主，而不是为民做主之后把跪着的群众掺起来。被掺起来的人是站不稳的！

如果天下真的属于穷人，又何谈保住呢？

觉醒吧，苦难的民众

伟大！光荣！正确！

保住穷人的天下，不是让天下都是穷人

在角色塑造上采取与民国时期的中国“左翼”电影相同的策略：具有高度概括性的角色样板，同时尽可能摒弃对于人物复杂内心的探索。阴险狡诈的韩老六及其油腻的妻子，而正面人物则无一不是浓眉大眼的“伟光正”形象，单一化的脸谱角色近乎是“十七年”电影的共有病症，考虑到观影群体的总体文化素养，如此般的角色择取并非最大的问题，在某种程度上也是中国电影人对苏联电影的一种回应，然而无处不透露出虚假痕迹的布景以及僵硬的舞台腔才是最损害影片的元素，唯有的革命诗意也在这些元素的折损下消失殆尽。但此片也成功激起了全中国农民群众的“土改”热情，使“土改”运动在中国大地上达到前所未有的高峰。从政治宣传的角度考察，此片确是成功之作。 2022.12.15

现在，还是穷人的天下吗？

屯儿里的所有贫苦农民都遭受过韩老六的迫害，一旦发动起来，力量是不容小视的，电影把贫民的怨恨以及想要打倒地主的急切心情有力地展现出来，土改在反攻的同时大举推动，让民心扎根，农民翻身了，才有激情去战斗，像赵玉林这样的先进，需要大力歌颂。

精彩的农民觉醒意识，赵玉林的SA as catalyst

原来土改工作的形势那么复杂，终于理解了为什么毛泽东要让儿子毛岸青去参加土改工作。从土改中可以深入了解农村，了解农民，然后才能知道怎样建设中国这个农业大国。

极具时代感。创作 青年陶铸的话剧剧本而来的，希望吸取经验。顺水人情，借花献佛，打土豪分土地，团结最大多数人民来壮势，形势变了再合作社，我就呵呵了。农民也是最狡黠的，两处押宝，见风使舵，永远为了自己利益，永远跟着胜利者走，所以也最容易煽动和鼓吹。 就是看你为谁做主，为了谁的利益而奋斗